Париж Хемингуэя и не только...

[Camilio]

Я надеюсь, что глубокоуважаемый Camilio расскажет нам об отношениях Гертруды и Лео Стайн с Хемингуэем.

Ilya.33, я не знаю об отношениях Лео Стайна и Эрнеста Хемингуэя. Скорее всего, они не были знакомы. Лео с Гертрудой с 1903 года держали салон на рю Флерюс, 27, но Лео выехал оттуда в 1914 году, навсегда поссорившись с Гертрудой (не то из-за её покровительства Пикассо, чьи работы он считал «ужасным хламом», не то из-за подружки сестры, Алисы Токлас, которая в 1910 году поселилась в их квартире), и стал жить во Флоренции. А Хемингуэй познакомился с Гертрудой в марте 1922 года. Так что, я думаю, они не встречались. А о своих отношениях с Гертрудой Стайн Хемингуэй написал в «Празднике…».

Вот фотосвидетельства отношений Э. Хемингуэя и Г. Стайн:

Сын Эрнеста Хемингуэя Джон («Бамби») и Гертруда Стайн. Париж, 1924 г.
Сдаётся мне, что сидят они на террасе «Клозери де Лила» (на заднем плане, за металлической оградой, видна часть памятника маршалу Нею). Здесь Хемингуэй любил писать, предпочитая «Клозери» «Дому» и «Куполь»: сюда не ходили его знакомые, завсегдатаи тех кафе, и не могли его отвлечь от работы.




Алиса Токлас и Гертруда Стайн у коляски с Бамби. Гертруда и Алиса были крёстными матерями Джона. (А крёстным отцом был Чинк Смит).

Вообще, читая о Г. Стайн, всегда встречаешь строки и об А. Токлас. На фотографиях они тоже часто вместе. Вот здесь они на снимке Ман Рея (он их, наверное, специально так поставил, считая их разномасштабными фигурами – во всех смыслах: очень близко Гертруду и очень далеко Алису):

(Для такого снимка нужно было обеспечить большую глубину резкости, задиафрагмировав объектив, а следовательно, уменьшив поток света. Пришлось Алису подсветить лампой).


На этом фото (тоже Ман Рея) Алиса и Гертруда у себя дома на 27, Rue de Fleurus (американцы звали эту пару “the Steins” – Стайны). Вокруг картин пятна сырости. Лео, покидая эту квартиру, забрал всего Ренуара и половину Сезанна, и по-видимому, всего Матисса, так как Матисс позже сетовал, что ни одна из его работ не висит в салоне Гертруды. Может, и правильно сделал, что забрал – лучше сохранились, наверное (кто будет на выставке в Париже, может, и заметят разницу в степени сохранности картин брата и сестры).

В этой студии Лео и Гертруда однажды устроили званый обед для тех художников, чьи картины висели у них дома (за вычетом стариков и умерших). Обед удался на славу, и все они были совершенно счастливы, а всё потому, что Гертруда как бы невзначай посадила каждого художника напротив его собственной картины.

«Мисс Стайн жила вместе с приятельницей,… и нам очень понравилась большая студия с великолепными картинами. Она напоминала лучшие залы самых знаменитых музеев, только здесь был большой камин, и было тепло и уютно, и вас угощали вкусными вещами… Её компаньонка обладала приятным голосом, была маленького роста, очень смуглая, с волосами, подстриженными, как у Жанны д’Арк на иллюстрациях Бутэ де Монвеля, и крючковатым носом». Э. Хемингуэй. «Праздник, который всегда с тобой».

В рассказе «Довольно странный конец» Хемингуэй описал историю, как перестал ходить в дом Гертруды, невольно подслушав грубую ссору мисс Стайн и «кого-то» (Хем не написал даже «компаньонки»!), и так узнав об их «нестандартной любви». Я, правда, не понял, была ли эта ссора сценой ревности в каком-нибудь лесбийском треугольнике, или же это было звуковое сопровождение их любви.
То, что Хемингуэй нигде в «Празднике…» не упомянул имени Алисы Токлас (он просто называет её то «приятельницей», то «компаньонкой» Гертруды), говорит о его «нелиберальном», как говорят сегодня, отношении к лесбийству и вообще гомосексуализму.
Между тем, говоря о Сильвии Бич, к которой Хем сохранил самое тёплое отношение и в воспоминаниях всегда отзывался о ней добрым словом, нигде не упомянул о существовании её подружки Адриенн Монье, с которой жила Сильвия, – пожалел Сильвию.
А может, всё проще: у Хемингуэя и Алисы Токлас была взаимная неприязнь.

Но оказывается, рассказ этот мог появиться неспроста. Некоторые литераторы считают, что это акт мести со стороны Хемингуэя: он был уязвлён «Автобиографией Алисы Б. Токлас» (на самом деле автором-то была Гертруда!), в которой утверждалось, что это Стайн научила Хема писать, а такие разговоры – кто на кого влиял, кто у кого учился, кто у кого что позаимствовал – весьма болезненно воспринимаются людьми творческими. Ну, и считается, что так Хемингуэй отомстил Гертруде уже после её смерти в 1946 году («Автобиография Алисы Б. Токлас» была издана в 1933 году, а «Праздник…» – в 1964 г.).

Как мы знаем из «Праздника…», вначале отношения Хемингуэя и Стайн были очень хорошими. А как они испортились, можно догадаться, читая рассказ “Une Génération Perdue”, да и из него всего не узнаешь. Отношения охладели, когда в мае 1926 года Хемингуэй издал повесть «Весенние ручьи», пародию на книгу Шервуда Андерсона «Тёмный смех». Всё бы ничего, да вот обиделся Андерсон, а ведь именно он снабдил Хема рекомендательным письмом к Г. Стайн, когда Эрнест впервые ехал в Париж в конце 1921 года. Получилось, что неблагодарен Хемингуэй, не помнит добра. На Хема обиделась и Гертруда (в «Весенних ручьях» Хем пародировал манеру её письма). Но у неё были и другие причины на обиду.

Стайн занималась языковыми экспериментами в письме, она писала произведения, разрушая устоявшиеся литературные формы. Гертруда считала свои литературные модернистские поиски родственными тем экспериментам, какие наблюдала у Пикассо и Матисса, так же удалявших с холста «всё лишнее». Творческие поиски художников-авангардистов стимулировали её интерес к экспериментальной литературе. Она писала текст, доводя его до утраты смысла, и он становился абсолютно нечитабельным! А ведь и Хемингуэй был доволен, что никто не может понять его рассказы! (В рассказе «На выучке у голода» читаем: «Хорошо, подумал я, теперь я научился писать рассказы так, что их не понимают… Но их поймут – точно так, как это бывает с картинами»).

Когда Хемингуэй использовал в своих произведениях принцип «опускать из текста что угодно при условии, если ты знаешь, что опускаешь» («принцип айсберга»), то Гертруда, по-видимому, посчитала, что он «слизал» этот подход у неё. Ну, и – обида! Она же была переполнена амбициями и вслух всем говорила, что она – гений.

Литераторы также подозревают, что в рассказе «Довольно странный конец» Хемингуэй отнёс своё разочарование Гертрудой к более раннему периоду, чем могло быть в реальности, отодвинув его во времени от настоящей причины – едких замечаний на его счёт в «Автобиографии…» (1933 г.); так ведь можно избежать подозрений в мести... Для этого он якобы подвёл рассказ под тот период, когда ещё жил счастливо с Хэдли (Хем развёлся с ней в 1927 г. – до появления «Автобиографии…» оставалось ещё 6 лет). Но тогда и рассказ «На выучке у голода» мог быть написан (дописан – если предположить, что это отредактированная версия рукописи, найденной в отеле «Ритц»; см. об этом в предыдущих постах), чтобы застолбить за собой «принцип айсберга»!! Интересно получается…

Вот что любопытно: в версии «Праздника...», которую написал Шон Хемингуэй (перевод В.П. Голышева), в конце рассказа «Странноватое завершение» (так у Шона называется рассказ «Довольно странный конец») появилась фраза, которая опущена в версии книги 1964 года: «Я много лет не мог взять в толк, как кто-то может кого-то возненавидеть за то, что научился писать диалог по роману, который начинался с цитаты из хозяина гаража».
Кажется, эта фраза подтверждает подоплёку появления этого рассказа в «Празднике…»! Ведь имеется в виду роман Хемингуэя «И восходит солнце»! – именно он начинается с эпиграфа “Вы все – потерянное поколение”, фразы из истории в гараже, которую Хему рассказала Стайн. И якобы именно по этому роману – так считал Хемингуэй – Гертруда научилась писать диалоги! См. Б. Грибанов. Хемингуэй. М., 1971, С.261; там Хемингуэй отвечая на вопрос журналиста, каково было влияние на него Г. Стайн, говорит об «Автобиографии…»: “Мисс Стайн написала… довольно неточно о своём влиянии на мою работу. Ей это было необходимо сделать после того, как она научилась писать диалог по книге, названной «И восходит солнце»”.
Так что конец добрых отношений не был «довольно странным»: он был обусловлен взаимно нанесёнными обидами, а не только разочарованием из-за подслушанного.

Я, пожалуй, уже утомил читателя, включая Илью.33, который задал вопрос и уже, наверное, не рад…

* * *

Алиса было на три года младше Гертруды (Гертруда родилась в 1874 г.), в Париж она приехала из Сан-Франциско в 1907 году и в том же году познакомилась с Гертрудой. Жить к Гертруде она переехала в 1910 году, так что когда Хемингуэй встретил Г. Стайн, «приятельницы» сожительствовали уже 12 лет из почти сорока лет их совместной жизни. Литераторы-историки отмечают, что Алиса была предана Гертруде и давала ей то, в чём та больше всего нуждалась – любовь и похвалу. Алиса также занималась повседневными заботами и «домохозяйничала». Сильвия Бич в своих мемуарах упоминает, что Алиса была «стороной-донором», а Гертруда – «потребителем». «Наблюдения Гертруды и Алисы, когда они их выражали, были неразличимы. Очевидно, они видели вещи под одинаковым углом зрения, как это бывает у людей, совершенно близких по духу. Однако, эти два характера, мне кажется, были довольно независимыми друг от друга. Алиса была намного более тонким человеком, чем Гертруда. И её утончённость росла, а Гертруда оставалась ребёнком, что-то вроде вундеркинда». Так что Ман Рей, может, был не очень прав, выстроив их на своём фото «по ранжиру».

Сильвия впервые увидела пару в своей лавке в марте 1920 года: «короткая, толстая женщина втиснулась в мой маленький магазинчик», её волосы были стянуты в узел на макушке, которую венчала шляпка-корзинка. Длинная свободная юбка и мантия скрывали её 200-фунтовое тело. У неё было, как заметил позже один читатель библиотеки С. Бич, «лицо римского императора на туловище ирландской прачки». Она выглядела почтенной женщиной из викторианской эпохи, и пока она не улыбнулась, лицо её выглядело строгим и мужеподобным. Когда она улыбалась, становилась красивой. У неё был, как заметил другой читатель, «приятный голос, похожий на мужской, но бархатный». Как тень, за ней следовала тонкая, похожая на птичку, женщина. У неё был большой, крючковатый нос, опущенные веки, тёмные волосы под лентой над лбом и тонкие усики над верхней губой. Своими раскачивающимися кольцами в ушах и чёрными волосами она показалась Сильвии цыганкой.


Жак Липшиц, выходец из Литвы, ваяет бюст Гертруды Стайн. Тут она больше похожа на Будду, чем на римского Цезаря.


Кто автор этого скульптурного портрета Г. Стайн, я не знаю. Может, тоже Жак Липшиц.

* * * * * * *

А в связи с выставкой «Парижская школа» в московском Пушкинском музее, о чём тут сообщил Ilya.33, хочу заметить: кажется, представителей этой школы в салон Гертруды Стайн не приглашали. Может, оттого, что они французский знали не очень-то, а по-английски – вообще не говорили. Для Гертруды они, наверное, были и «потерянным поколением», и картины их были inaccrochable. Поэтому она собирала в основном картины парижан (Брак, Матисс, Пикассо, Пикабиа и др.), а картины представителей «Парижской школы» в коллекции брата и сестры Стайнов, мне кажется, не присутствуют. Такой парадокс. Может, я и ошибаюсь. Было бы хорошо узнать мнение тех, кто посетит выставку Стайнов в Париже.

Вспомнилось, как я нечаянно попал в сад «Улья» (La Ruche), где зародилось то, что потом и назвали “Ecole de Paris”, «Парижской школой» (это приключение я описал где-то в начале темы). Историю появления этого «Улья», наверное, все знают, поэтому опишу её кратко. В 1900 году в Париже проходила Всемирная промышленная выставка, а когда она закрылась, парижский скульптор и меценат Альфред Бушер скупил части некоторых павильонов и построил из них дом-улей в южной зоне Парижа, где находились бойни (в районе От-Вожирар), это западнее Монпарнаса. В нём он поселил бедных художников, которые «понаехали тут» из Российской Империи и окрестностей (Белоруссии, Украины, Польши, Литвы, Румынии) – бежали в том числе и от еврейских погромов.


Это павильон бордосских вин на Всемирной парижской выставке 1900 года (Le Pavillon des vins de Bordeaux). Между прочим, конструктор павильона – не кто-нибудь, а знаменитый Густав Эйфель! И стоял павильон вблизи родственницы-башни (та была построена в 1889 году, тоже для Всемирной парижской выставки). Стальная конструкция этого павильона послужила каркасом для «Улья»: проёмы заложили кирпичом, вставили окна, сделали крышу, и внутри получились три этажа комнаток-мастерских в виде секторов, «долек торта».


«Улей» сегодня. Здесь под крышей отчётливо видны выступающие закруглённые части металлического каркаса бывшего винного павильона.


А это павильон женщин на той же выставке. В красном прямоугольнике – ворота павильона, которые потом стали воротами «Улья».




Ворота павильона женщин открыты…


…и здесь они (уже у входа на территорию «Улья») открыты. Но вход в «Улей» сегодня запрещён – частная собственность, о чём извещает вот эта табличка у ворот:




Кариатиды у входа в «Улей». На выставке 1900 года они подпирали вход в павильон Перу. (На втором этаже, над кариатидами, – ателье Марка Шагала. Так что кариатиды своими головами дали опору и Марку Шагалу…).


Павильон Перу на Всемирной парижской выставке 1900 года. Красным прямоугольником я обозначил вход в павильон, где стояли кариатиды (на фрагменте они, к сожалению, видны не очень чётко).




Начало пассажа Данциг, здесь он отпочковывается от Rue de Dantzig (фото 1950-ых гг.). Красным прямоугольником обозначены ворота в «Улей». Слева – кафе «Данциг», оно находится на самом острие дома, и поэтому, как и мастерские в «Улье», тоже похоже на дольку торта. Это кафе держал месье Либион, который потом стал владельцем знаменитой «Ротонды». Кафе существует и сегодня. Ниже, на карте, оно обозначено маленьким зелёным кружочком.


Марк Шагал смотрит на окна своего бывшего ателье во время посещения «Улья» в 1968 году. Даже шляпу снял – перед кариатидами.


Двор и сад «Улья» сегодня зажаты современными домами. Адрес «Улья»: пассаж Данциг, дом 2.


Синими стрелками здесь показано, как добраться до «Улья» от станции метро “CONVENTION” (это примерно 500-600 метров). Красным овалом обозначено место расположения «Улья», а маленьким зелёным кружочком – кафе «Данциг», куда художники ходили выпить.


А это художник Франсис Ерт (Francis Herth), который впустил меня в сад «Улья» и позволил побродить в нём. Может, и вам повезёт, и кто-то поможет войти в «Улей» и вам? Желаю удачи!

[Ilya.33]

Прошу извинить меня. В имени сайта пробел перед 2010 лишний. Ilya.33

[Ilya.33]

Camilio ,здравствуйте. Очень рад, надеюсь, и не только я, что спровоцировал Вас
на написание такого обстоятельного рассказа. Разрешите добавить одну небольшую поправку. Художники "Парижской школы" /по крайней мере один/ у Гертруды Стайн бывали. Это - Пикассо. На московской выставке побывал дважды. И опять образовался вопрос к знатокам. Завтра напишу.
В 2002 году заходил я в это кафе. Кроме истории и невидимых духов из прошлого
ничего не нашёл. А в гараже рядом с Ульем увидел сказочно красивый светлоголубой Ситроен DS. На прощанье предлагаю мемуары "королевы Монпарнаса" Кики с предисловием Хемингуея.http://mirknig.com/knigi/chelovek/11...uary-kiki.html Удачи всем. Ilya.33

[Ilya.33]

Итак, московская "Парижская школа". По причине отсутствия у меня талантов искусствоведа не буду писать о художественных достоинствах выставки. Напишу только, что было очень интересно. На выставке представлено более 200 работ из 5 парижских музеев, одного женевского и двух московских. Есть и несколько частных собраний. Два выставленных автора - дальние родственники Наталии Николаевны Гончаровой. Это Наталия Сергеевна Гончарова - внучатая племянница - и граф Андрей Ланской - помните второго мужа Натали генерала Ланского? Присутствуют в экспозиции и Гертруда Стайн, и Кики в разных видах. Есть живопись, скульптура и фотографии Парижа 20-30 годов. Среди последних - снимки ночного Парижа Брассая. Они были собраны в альбоме "Paris de nuit" 1932 г. с текстом Поля Морана и на выставке 1933 г. Это принесло Брассаю и деньги, и славу, и заказы. Генри Миллер прозвал его "глазом Парижа". Снимал Брассай в самых "неблагополучных" районах и заведениях и частенько с опустошёнными карманами м без камеры возвращался домой. Иногда Брассая сопровождал Хемингуей или Миллер. Знакомство с Миллером сохранилось надолго. В 1952 г. выходит альбом "Brassai" с его текстом /i должно быть с двумя точками/. А что известно о фотографических экскурсиях по ночному Парижу Хемингуэя? Знатоки, откликнитесь. В заключение искреннее восхищение и благодарность Ирине Александровне Антоновой и её сотрудникам /в основном, сотрудницам/, которые сумели организовать четыре международные выставки одновременно! Ilya.33

[Ilya.33]

Camilio! Жак Липшиц /1891 -1973/обитатель "Улья" представлен на московской выставке тремя работами и согласно каталогу принадлежит к "Парижской школе"
Ilya.33

[Ilya.33]

О принадлежности Пикассо к Парижской школе сужу чисто формально. По прекрасному каталогу выставки и монографии Михаила Германа "Парижская школа", Москва, изд. СЛОВО/SLOVO,2003. Бог в помощь Вам, Camilio, в Ваших, надеюсь, праведных трудах. С приветом Ilya.33

[Ilya.33]

Пару лет тому назад обсуждали с Camilio памятник Хаиму Сутину в скверике рядом с улицей Гаите. Прочитал у Бориса Носика /Еврейская лимита ипарижская доброта. М. "ТЕКСТ" 2010/, что автор памятника обитатель Улья литовец Арвид Блатас. Ilya.33

[Camilio]

На Новый Год подарили книгу Максима Чертанова «Хемингуэй» из серии ЖЗЛ (М.: Молодая Гвардия, 2010 г.). Наверное, книга действительно написана «человеком, похожим на Дмитрия Быкова», как сплетничают в Интернете. Во всяком случае, начинается она энергично: «Когда у нас был один Хемингуэй – … «свой мужик», похожий на советского геолога или антисоветского барда, ироничный, сдержанный, мудрый, – в остальном мире давно существовал другой: неврастеник, позёр, патологический лжец, под фальшивой брутальностью скрывающий массу комплексов, талантливый, но рано исписавшийся алкоголик. Примирить этих двоих, слепить из них подобие живого человека – немыслимо. А, знаете, придётся. Потому что в обеих трактовках много правды».

Первая глава называется многообещающе: «Анализируй это». Прочитал её и, пролистав остальное, понял: книга эта – для тех, кто заходит на эту тему в форуме: книга заканчивается словами: «Вот и всё, конец… Конец? Как бы не так: ведь мы больше ставили вопросы, чем отвечали на них. Загадок по-прежнему полным-полно… Новые исследования появляются еженедельно, любой читатель может их разыскать. А может, перечтя книги Хемингуэя, найти в них ключ к тайнам и посрамить всех биографов – ведь интереснее этого ничего нет». Надеюсь, что на нашу долю остались ещё загадки!
По-видимому, автор обобщил всё известное сегодня литераторам: в краткой (!) библиографии перечислено 89 изданий, из которых лишь 15 на русском языке (остальное – на английском).

Кто имеет возможность купить книгу, – купите, не пожалеете.

[rufina]

Camilio, спасибо за наводку!

[Rezon]

Наверное, книга действительно написана «человеком, похожим на Дмитрия Быкова», как сплетничают в Интернете. Во всяком случае, начинается она энергично:

Ну, а что вас смущает? Преамбула абсолютно справедливая. именно так оно все и было - в случае с Хемингвеем. Человек занимался литературным ремеслом только потому. что ничего иного делать не умел. И не хотел.
Но жить крррасиво, на широкую ногу очень хотел. Денег хотел. Женщин тоже вожделел, хоть они в жизни ему и не давали по большей части.
Но в романах! Ах, волшебство пишмашинки и терпение бумажного листа!
Ну и мастак оказался по части созидания легенды о себе, любимом. Укусит москит в испании - ах, трах-тарарах, смертельное ранение у классика. Ну и так далее. Где-то хлопнет выстрел браконьера, нацеленный в барана - ух ты, да это ж герой-журналист в отеле под артиллерийским огнем пишет нетленные произведения.
Очень папа Хэм поспособствовал формированию мировоззрению еще одного классика - Васи Аксенова.
Фишка в том, что папу Хэма вынужденно надо было переводить с аглицкого - и уж переводчики славно поработали! Из банального Мувинг Истер соорудить Праздник, который всегда с тобой - лично я снимаю шляпу!
А вася - тот прямо наяривал по русски, в лоб (см."Таинственная страсть") - литература - есть инструмент жить хорошо, пить, есть, купаться в море, и не напрягаться. В компании Евтушенко, вознесенского, роберта рождественского, ну и женщин всех мастей.
Это про 60е годы, вся страна жрать было нечего, носили обноски, план перевыпоняли чумазые сталевары. замордованные ткачихи и прочие шахтеры с токарями - золотая часть опчества ух, неслабо веселилась в коктебеле!
Оно конечно, кто тебе-то не давал? спросят любого критика. Ну, лично я у станка стоял, как все быдло, за три копейки зарплаты. Облизывался, канешно. Не скрою, завидно было.
Но не об этом речь.
Чем то все оне похожи. Хэмингуэй, Генри Миллер, Вася Аксенов, Юрий Нагибин, да масса народу.
Вот бы почитать воспоминания Анатолия Гладилина о тех временах, и о Василии Палыче Аксенове. Есть. есть и у нас свои Хемингвеи.

[Ser9ey]

На Новый Год подарили книгу Максима Чертанова «Хемингуэй» из серии ЖЗЛ (М.: Молодая Гвардия, 2010 г.). Наверное, книга действительно написана «человеком, похожим на Дмитрия Быкова», как сплетничают в Интернете. Во всяком случае, начинается она энергично: «Когда у нас был один Хемингуэй – … «свой мужик», похожий на советского геолога или антисоветского барда, ироничный, сдержанный, мудрый, – в остальном мире давно существовал другой: неврастеник, позёр, патологический лжец, под фальшивой брутальностью скрывающий массу комплексов, талантливый, но рано исписавшийся алкоголик. Примирить этих двоих, слепить из них подобие живого человека – немыслимо. А, знаете, придётся. Потому что в обеих трактовках много правды».
Первая глава называется многообещающе: «Анализируй это». Прочитал её и, пролистав остальное, понял: книга эта – для тех, кто заходит на эту тему в форуме: книга заканчивается словами: «Вот и всё, конец… Конец? Как бы не так: ведь мы больше ставили вопросы, чем отвечали на них. Загадок по-прежнему полным-полно… Новые исследования появляются еженедельно, любой читатель может их разыскать. А может, перечтя книги Хемингуэя, найти в них ключ к тайнам и посрамить всех биографов – ведь интереснее этого ничего нет». Надеюсь, что на нашу долю остались ещё загадки!
По-видимому, автор обобщил всё известное сегодня литераторам: в краткой (!) библиографии перечислено 89 изданий, из которых лишь 15 на русском языке (остальное – на английском).
Кто имеет возможность купить книгу, – купите, не пожалеете.

Ув. Camilio
Книга Чертановой *поговаривают под этим псевдонимом скрывается какая-то тетка* - очередной пасквиль на писателя. Дешевая компиляция в духе опусов американских критиков, которых Хемингуэй люто ненавидел и при встрече светил им в зубы. (Уже за эту сцену в недавнем фильме «Хемингуэй&Геллхорн» режиссеру можно поставить памятник.)
Удивляет, как редакторы столь солидной серии ЖЗЛ купились на подобную дешевку, очевидно шкурные соображения перевесили. Ведь издавая, скажем , классическую биографию пера того же Карлоса Бейкера нужно платить зарубежному автору и переводчику, а тут своя халява.
Великий писатель тем и хорош, что обладая богатейшим внутренним миром, преодолевал естественные страхи для каждого настоящего мужчины - становясь воином и спортсменом.

Зы: ...а вот за исследования Парижа - вам респект. Благо, что сейчас гугл мап позволяет каждому бродить по Парижу.

...и еще: тут упоминалось, что Хемингуэй будучи антифашистом забыл своего друга Эзру Паунда, а вот Карлос Бейкер пишет, что Хемингуэй был инициатором петиции писателей к президенту о помиловании Паунда и добился таки перевода его из тюрьмы в больницу, а впоследствии емиграции в Италию с дочерью. Хемингуэй не предавал своих старых друзей ради политической коньюктуры...как это сделал Сартр поливая грязью Луи Фердинанда Селина.

[Camilio]

Ilya.33, Вы бы подробнее про визит Ж-П.Сартра рассказали! Это же всем интересно! Детали и прочее. Такой свидетель, как Вы, могли бы поделиться многим интересным, я полагаю!

[Ilya.33]

Camilio!Размышляю над Вашим предложением /о Сартре/. Скорее всего Вы правы, нужно собраться и написать. Из всех участников того обеда-ужина остался я один,надо записать детали. Постараюсь. Ilya.33.

[Ka]

Camilio!Размышляю над Вашим предложением /о Сартре/. Скорее всего Вы правы, нужно собраться и написать. Из всех участников того обеда-ужина остался я один,надо записать детали. Постараюсь.

Ой, постарайтесь, пожалуйста! Тоже присоединяюсь к просьбе. Это очень интересно.

[Camilio]

Camilio!Размышляю над Вашим предложением /о Сартре/. Скорее всего Вы правы, нужно собраться и написать. Из всех участников того обеда-ужина остался я один,надо записать детали. Постараюсь. Ilya.33.

Уважаемый Ilya.33, Вы уж постарайтесь, пожалуйста, это ведь нигде больше не прочтёшь: в "официальной" литературе если и есть, так больше, наверное, с оглядкой на цензуру того времени. А Вы могли бы описать все детали встречи, как было на самом деле, – без поправок на чинопочитание-чиноуважение начальников от культуры вроде К.Симонова, которого не одобрил ЖэПээС (прошу прощения за панибратство, – я уже вошёл в роль пишущего Ильи.33).

[Ilya.33]

Наконец-то у Бориса Носика ошибка нашлась. Не АрВиД, а АрБиТ. Спасибо, Рамблер подсказал. Арбит Блатас /1908,Каунас - 1999,Нью-Иорк/ - псевдоним Неемии Арбитблата- младший "школяр" "Парижской школы" жил в Париже с 1924 по 1941 г. Он создал несколько десятков живописных и скульптурных портретов художников от Сюзанны Валодон и её сына Мориса Утрилло до девяностолетнего Пикассо. Кроме парижского Сутина и венецианского "Мемориала жертв Холокоста"/повторения в Париже и Нью-Иорке/ памятник скульптору Липшицу его работы установлен у мэрии Булони-Бийанкура. Там же в музее тридцатых годов, где широко представлена "П.ш.",много работ Арбита Блатаса. В прошлом году его вдова подарила 340 работ вильнюсской Национальной Галерее Искусства Литвы. и они были выставлены на большой выставке. Всё это и ещё много чего помог узнать Б.Носик своей ошибкой. Спасибо! Кроме того, поиски навели меня на интересную книгу. Это Владимир Счастный. "Художники Парижской школы из Беларуси. эссе, биографии, путеводитель" Минск,"Четыре четверти",2010. В России подобную книгу не издают. Жаль... Ilya.33

[Ilya.33]

Коллеги! Поздравляю всех с прошедшими праздниками. Очень рад появлению Camilio,давненько Вас не было. Только сейчас позвонила дочка из Парижа - стоит в очереди на выставку в Гран-пале "Матисс, Сезанн, Пикассо. Авантюра Стайнов".
Ilya.33 P.S Не понимаю, откуда у Rezon нашлось столько недобрых /или завистливых ?/ слов в адрес лучших писателей тех лет. Или у станка он не замечал михалкова и грибачева, софронова и кочетова, сартакова и ильина, первенцева и вирту, одуревшего от алкоголя шолохова...Почему-то я в эти годы в матросском бушлате всё видел. Впрочем Арктика не станок, а почти Коктебель.

[rufina]

Ilya.33, cпасибо за поздравления!
А Резон - это отдельная песня :-)

[Rezon]

Не понимаю, откуда у Rezon нашлось столько недобрых /или завистливых ?/ слов в адрес лучших писателей тех лет.

Именно завистливых. А что? Искренне завидую так ловко пристроившимся к кормушке. Я вот не сумел, ибо даже не знал, что таковая существует. Что за паршивый рассказик можно хапнуть разом пысяч пять-шесть советских рублей, это зарплата сталевара за двадцать лет у печи. А уж киносценарии - ваще золотое дно.
Не знал, Думал, все кругом такие же дурачки, как и я, работают в горячем и вонючем цехе за три копейки, да некоторые особо сознательные еще и рассказики пишут и печатают.
И что, собственно, тут в моих словах недоброго? Правда - она, знаете ли, добротой и лаской не меряется. Она или правда, или она неправда.
Если б все металлурги, шахтеры и прочие ткачихи и строители в те времена реально знали те суммы денег, которые срубают замечательные писатели и сценаристы - крах СССР наступил бы куда быстрее.
Хэмингуэй, Генри Миллер - да, мастеры художественного слова. Кто-то спорит?
Но неловко мне читать, как замечательно господа бездельники проводили время в Париже. Я типа у чугунной печки за кусок хлеба, чтоб с голоду не подохнуть - а тут на тебе, "Тихие дни в Клиши" и "Тропик Рака" в довесок.
Неет, у нас разные жизненные позиции.

Как там Иосю Бродского спрашивал народный заседатель-слесарь на суде за тунеядство.
- Вот вы, Броцкий, говорите, что вы стихи пишете? Да?
-Да.
-А, простите, работаете вы где?
-Я пишу стихи.
- Да это мы поняли. А работаете -то вы где?

[Ilya.33]

Какая разница, каков писатель в жизни /если, конечно, не пишет он гадости и подлости/? Мешает ли нам, что Бальзак не платил долги, Пушкин был б...н, Достоевский - игрок, Успенский умер от пьянства, Чехов не брезговал посетить веселых девиц, Кузмин был гей, Брюсов и Блок жить не могли без наркотиков? Это их личное дело, и не нам их судить. Ведь и Павел был Савлом. Ilya.33

[Ilya.33]

Получил подарок - каталог выставки коллекции Стайнов в Гран Пале. Кстати, парижане ещё могут на неё попасть - выставка продлена до 22.01. Очень интересно было разглядывать. Масса неизвестных / по крайней мере, мне / работ. Практически неизвестный в России Павел Челищев. По легенде, достаточно правдоподобной, потомок Ивана Калиты и Дмитрия Донского. А в принципе, Стайны - это Щукин и Морозов в одном флаконе. Правда, наши побогаче были. Накупили столько, что хватило на целый музей, маленько на продажу да на подарки "полезным идиотам" и заграничным чиновникам. Но Стайны ещё и литературой интересовались. Недаром Гертруда С. Хемингуэя пригрела. Ilya.33
P.S. MARGOO! Очень прошу меня извинить. Забыл поучение о бисере и его применении. Больше не буду!

[esti]

Павел Челищев для меня тоже стал открытием после этой очень интересной выставки! Думала я одна такая

[Хмурый]

Такая вот картинка. Хемингуэй и Жанет Фланер.

Это вот здесь

[Ilya.33]

Хмурый! А какого /примерно/ времени фото кафе на Сен Жермен? Если я не путаю, недавно где-то прочитал о запрете муниципалитетом Парижа уличных столиков кафе. ilya.33

[Хмурый]

Ilya.33, понятия не имею, когда был сделан именно этот снимок. Я сам там был в прошлом июле, про позже ничего не скажу. Но вот куча картинок, нигде нет кафе без столиков

les deux magots café


ЗЫ. Про столики ничего не нашел. Нашел про горелки газовые - дескать, отравляют атмосферу, надо убирать. Но и то только в частном блоге.

[нинель алекс]

о запрете муниципалитетом Парижа уличных столиков кафе

да ладно...стоят себе приспокойненько и газовые горелки стоят.

[Хмурый]

нинель алекс, два года им дали на убрать горелки.

[нинель алекс]

Хмурый, а ну может пока не рвутся раз время еще терпит А вообще Париж без уличных столиков я себе не представляю, это как руку отрезать по-моему

[Ilya.33]

Ну, Ваша куча всем кучам куча. Я, Хмурый, поражен количеством. У меня, правда,
тоже есть куча, вру - кучка, но за то своего производства. Шатался там по всей округе в 2001, 2002 и в 2008 годах. Там поблизости была квартира, вернее студия
Сартра, как он её сам называл, которую подорвали в 1962 или 63 году ОАСовцы. Были и во Франции такие лихие люди. А в кафе это /или во Флор/ ходил он в войну с маркизой де Бовуар по утрам завтракать - там подавали свежие деревенские яйца. Спасибо за кучу! ilya.33.

[Camilio]

Там поблизости была квартира, вернее студия
Сартра, как он её сам называл, которую подорвали в 1962 или 63 году ОАСовцы.

Квартира Сартра находилась по адресу: 42, rue Bonaparte (ниже, на карте, отмечена красным кружком) и выходила окнами на Place St Germain des Prés. Из своих окон Сартр видел террасу Café des Deux Magots (отмечена зелёным кружком) и, говорят, заметив, что там собрались его друзья, спускался к ним.


Вид на Place St Germain des Prés из кабинета Ж-П.Сартра:

Если присмотреться, на заднем плане, справа, угадывается крыша Café des Deux Magots (сегодня: Les Deux Magots).