Париж Хемингуэя и не только...

[Ilya.33]

Вчера 20 марта исполнилось 90 лет замечательной русской женщине Ирине Александровне Антоновой, директору Музея Изящных искусств, основанного отцом другой замечательной женщины - Марины Ивановны Цветаевой. Благодаря Ирине Александровне москвичи увидели "Парижскую школу".Жаль, что не удалось собрать всю сумму на страховку выставок Сутина и Биргера, а такие планы были.
Поздравляю Вас, Ирина Александровна! Думаю, коллеги присоединяются.ilya.33

[Roupy]

Ilya.33, Спасибо, ждем продолжение. сертификаты помним, конечно. А потом, на досуге хотелось бы и о ростовском Кремле ваши воспоминания. Чудестное место.

[Ilya.33]

Очень прошу блюстителей тематики не удалять это сообщение! Оно точно попадает в рубрику "и не только...", и речь в нём идёт о достойнейшей нашей соотечественнице И.А.Антоновой. Я хочу рассказать о небольшом эпизоде, который , как мне кажется, много говорит о ней. В 2008г. Наталия Юльевна Биргер, вдова художника Бориса Георгиевича Биргера передала в дар ГМИИ портрет Василия Аксёнова его работы. По этому поводу 27 ноября 2008 года в Атриуме Отдела личных коллекций был вечер с презентацией картины. Народу было очень много, почти весь Атриум был полон. Вёл вечер Бенедикт Сарнов. Выступали Алла Демидова, Игорь Кваша, Олег Чухонцев, Владимир Войнович, Игорь Виноградов, Евгений и Пётр Пастернаки (сын и внук Бориса), А. Майер-Ландрут (экс посол ФРГ в СССР). Во время этих выступлений откуда-то сзади появилась Антонова и села скромно на крайний стул. Когда выступления "солидных" докладчиков закончились и Сарнов объявил о выступлениях "молодёжи" - учеников Биргера- Антонова попросила дать ей слова. Выступала она без бумажки с очень тёплой, не казённой и эмоциональной речью. Через неделю я привёз для устроительницы вечера фотографии ,на вечере я фотографировал, и попросил передать несколько фото Антоновой. Она сказала, что Антонова обходит залы, минут через 15 должна быть здесь. Сказала, чтобы я подождал и отдал фото сам. Пока ждали, рассказала, что договаривалась овечере с И.А. месяца два тому назад , и больше никаких разговоров и напоминаний о нем не было. Не было и разговоров о выступлении. Я сказал, что удивлен И.А. Как она благодарила Наташу за дар, как будто сама получила долгожданный подарок, и как она после рабочего дня пришла, выступила, досидела до конца вечера, а он закончился в девятом часу. Потом еще минут 15 общалась с Наташей Биргер, Демидовой и с Сарновым. Собеседница моя сказала, да, она такая. А потом добавила:"А каково нам?" Подошла И.А., взяла фото, пересмотрела всю пачку, поблагодарила и сказала, что им это нужно для архива. Потом выбрала два своих фото, а остальные отдала коллеге. Я выпросил у неё разрешение поснимать в залах с дарами Т.А.Мавриной и Н.В.Куэьмина и распрощался. Да, чуть не забыл. И.А. расспрашивала был ли я знаком с Биргером. На мой утвердительный ответ спросила, а знал ли его первую жену , которая когда-то работала у них в гравюрном кабинете. Я ответил, что Лиду знал. Потом она посетовала, что не может найти денег на выставку Биргера. В Германии было несколько, были ив других странах. А в России была одна единственная в 80 годы. Вспомнила и про Сутина. Я ушел, благодаря судьбу за встречу и общение с замечательным человеком. ilya.33

[Ser9ey]

Все эти ЖЗЛки о Хемингуэе * и Грибанова, и Чертанова* "скомпилированы" с фундаментального труда Карлоса Бейкера *Хемингуэй история жизни" (Ernest Hemingway: A Life Story)
на руусский язык книга не переводилась… читал и неоднократно перечитывал в на польском "Ernest Hemingway Historia życia",

* на польском книга есть на
Либрусеке
http://lib.rus.ec/b/171305
и
Флибусте*
http://www.flibusta.net/b/171305

[Хмурый]

Куда-то делась фотография. Попробуем еще раз
Ernest Hemingway 1918

[Bozkurt]

Пара мест связанных с творчеством Хемингуэя и его жизнью во Франции

Le Grau Du Roi

[Bozkurt]

[Bozkurt]

Aigues Mortes

[Camilio]

Ilya.33, спасибо за ответы! Но это – во-вторых. Главное – будьте здоровы, пожалуйста! И поправляйтесь окончательно!! Тогда и напишете про Сартра (про ужин в башне – заинтриговали этой историей).
Bozkurt, а можете пояснить, с каким периодом жизни Хема связаны эти места Франции? Может, расскажете что-нибудь?
Спасибо Хмурому за реставрационные работы! А что, действительно к каким-то фото пропадает доступ?

[Camilio]

Bozkurt, спасибо за просветработу! А Вы там бывали, как я понял. Что-нибудь ещё интересного не расскажете-покажете?

[Camilio]

"Разве только то что Хем там должен был видеть : ("
Так это же и представляет интерес!.. Bozkurt, не стесняйтесь, выкладывайте что у Вас есть.

[Camilio]

Bozkurt, спасибо за фото! Снимок с корридой – прямо для темы о Хемингуэе! (Или это не совсем коррида? – где тореадор-то? Тоже бЯжал?). Снимок хорош! – с действием!

[Camilio]

Тут Bozkurt поместил фото голопузого Хема. Наверное, снимок был сделан тогда же, когда на фоне босяка Хемингуэя фотографировали супермодель Джин Патчетт (Jean Patchett) для журнала Vogue – она была одной из ведущих моделей гламурных журналов 1950-ых годов. До начала 1960-ых гг. она снялась для более, чем 40 обложек журналов мод.

[Camilio]

Недавно Хмурый прислал привет из «Дё Маго». А вот кого он мог бы встретить там в 1955 году:


Это (в шляпке) – другая супермодель тех лет, Довима (Dovima).

[Camilio]

Герда Таро


Испания. Роберт Капа (фото Герды Таро)


Испания. Роберт Капа (фото Герды Таро)


Испания. Справа Герда Таро (фото Роберта Капы)

В 1995 году тысячи негативов, снятых Капой во время Гражданской войны в Испании были обнаружены в трёх чемоданчиках, завещанных кинопромышленнику из Мехико его тётей. В 1939 году после отъезда Капы из Европы в Америку, эти негативы оставались в фотокомнате в Париже и считались утерянными во время нашествия нацистов в Париж. Неизвестно, как эти негативы оказались в Мехико. Возможно, Капа попросил менеджера его фотокомнаты, венгерского фотографа Имре Вейца (Imre Weisz) спасти эти негативы. В 1995 году Джеральд Р. Грин, профессор Колледжа Королевы (Queens College) получил письмо от мексиканского кинопромышленника о находке. В 2008 году негативы были приобщены к имуществу Капы, а мексиканский киношник предпочёл остаться анонимным. Предполагается, что в начале Второй мировой войны три картонных коробки с 126 рулонами плёнки, были нелегально вывезены из Франции послом Мексики, чтобы оказаться на много лет потерянными.


Хемингуэй в Испании.

Может, кому-то эта история будет интересной – я перевёл с английского заметку с сайта:

http://digitaljournalist.org/issue08...an-update.html

Потерянные негативы Роберта Капа

Март 2008 г.
Рон Штейнман

1939-ый год. Роберт Капа в Париже. Франция осаждена нацистами. Париж близок к падению. Роберт Капа, недавно вернувшийся с гражданской войны в Испании, поняв, что пора бежать из Франции, решил спасаться в Америке. Единственное, что мы можем предположить, это то, что Капа, стремясь остаться на свободе, оставляет три маленьких чемоданчика, наполненных негативами, снятыми между 1936 и 1939 гг. во время Гражданской войны в Испании. В чемоданчиках также были негативы Герды Таро, его соратницы и любимой, погибшей на той войне, а также негативы Давида «Чима», Сеймура, другого великого фотожурналиста, заявившего о себе на войне в Испании.


Коробка со старыми негативами Роберта Капы

У Роберта Капы была теория о том, как надо освещать войну, которую разделяют и сегодня. Он говорил, что «если твои фотографии недостаточно хороши, ты был недостаточно близок к месту события». Спросите любого сегодняшнего фотожурналиста, работающего в раздираемом войнами мире, и он скажет то же самое. Это опасная работа. Но когда сделан хороший снимок, это доставляет удовлетворение, как всё, что делает этот человек. Его камера или камеры, висящие у него на шее, отражают суть деятельности Роберта Капы, недавно вновь счастливо открытой Герды Таро и, конечно, Давида Сеймура.

Эти негативы, яркое свидетельство того богатого событиями периода, были утеряны на 56 лет. А потом в 1995 году они каким-то чудом обнаружились в Мехико. Начались переговоры о приобретении плёнок. Они завершились в 2008 году, когда Международный Центр Фотографии (МЦФ) объявил, что в их руках три чемодана и скоро начнётся работа по возвращению миру более, чем 3500 потерянных фотографий. В чемоданах оказалось около ста рулонов плёнок и некоторое количество коротких полосок негативов. Плоские негативы принадлежали Давиду «Чиму» Сеймуру. Как сообщили в МЦФ, «эти негативы будут каталогизированы, они определённо содержат важные фотографии о Гражданской войне в Испании» и кадры, дополняющие каждую из уже опубликованных фотографий. Таким образом, инкубатор современной военной фотожурналистики и три его главных фотографа, наконец, позволят нам увидеть, как эти трое навсегда изменили приёмы освещения войны фотожурналистами.


Герда Таро. Солдаты-республиканцы. Валенсия. Июнь 1937 г.

Сознавая это, я поинтересовался, в какой степени находится процесс разбора негативов. Хотелось выяснить, как идут дела и когда мир будет посвящён в ценности обнаруженного. В конце я поговорил с Синтией Янг, куратором МЦФ, которая работает с находкой. Синтия сказала, что негативы находятся в замечательно хорошем состоянии. Возможно, это объясняется климатом Мехико. Три чемоданчика находились в стабильных условиях на чердаке, где было сухо, а коробки не перемещались. Важен не только климатический фактор, но и то, что рулоны плёнки были не тронуты и сохранились в хорошем состоянии, что существенно облегчит работу по расшифровке каждого рулона. Не требуется никакой химической обработки, что замечательно само по себе, учитывая то, что плёнка изготовлена на нитратной основе 70 лет назад. По мнению экспертов по консервации, рулоны таковы, «как будто они сделаны вчера. Они совсем не ломкие» – это хороший знак для будущего, когда фотографии будут выставлены для публичного обозрения. Когда будет сделано цифровое изображение с каждого кадра, работу над плёнками можно будет считать завершённой, а сами плёнки будут затем помещены в холодное хранилище для защиты находки.

Что важно: Капа и Таро делали подробные записи о том, что они снимали; в каждом чемоданчике находились подробные заметки о каждом рулоне плёнки. Капа и Таро были хорошими хранителями документов. Контактные листочки были важной деталью их работы. В распоряжении МЦФ имеются сохранившиеся подробные записи и листочки, и вновь обнаруженные рулоны плёнки соответствуют этим записям и контактным листочкам. Поэтому, по словам Синтии Янг, они не ожидают каких-либо сюрпризов от плёнок Капы и Таро. Но даже на этой ранней стадии кураторы могут видеть, как в некоторых случаях негатив изменяется, когда проходит через тёмную комнату для печати. В будущем это станет интересным материалом для учёных, журналистов и общественности.


Роберт Капа. Теруэль, Испания, январь 1938 г.

Однако, есть большая надежда, что сюрпризы будут обнаружены в фотографиях Чима, потому что нет полных записей того, что он снял. Кураторы делают цифровые копии каждой фотографии Чима. Они составляют примерно одну пятую всех найденных негативов, и вот в них-то эксперты надеются найти что-то новое.


Старые конверты с негативами Герды Таро

Процесс разбора всех негативов займёт по крайней мере год. Понятно, что торопиться не стоит. В конце концов, это редкое сокровище, которое не следует показывать прежде, чем работа не будет завершена и расшифрована.

Об авторе. Рон Штейнман – исполнительный редактор журнала The Digital Journalist, продюсер, лауреат премий за теленовости и документалистику. Был шефом бюро NBC в Сайгоне во время Вьетнамской войны. Автор и фрилансер-документалист своей компании Douglas/Steinman Productions.

[SPb Traveller]

Camilio,
Хмурый, очень интересные обе статьи, прочитала с огромным удовольствием и интересом, спасибо

[Camilio]

Camilio,
Хмурый, очень интересные обе статьи, прочитала с огромным удовольствием и интересом, спасибо

Во всём виноват Хмурый – его благодарите, это он провоцирует... У меня нет времени на текущие-то дела, а тут он пришлёт записочку, и сбивает мысли... Ну, и пишешь в тему...

[Camilio]

Ещё о военном фотографе Бобе Капе и военных корреспондентах.


Справа от бутыли, небритый и в каске, – Боб Капа, а слева – генерал Де Голль (на портрете).
Это фрагмент вот этой картины (Капа вон там – вверху и справа):


Картина называется «Бар в отеле Scribe», масло на холсте, написана в 1944 году в Париже.

После того, как в августе 1944 г. Союзники выбили немцев из Парижа, бар парижского отеля "Scribe" стал излюбленным местом сбора журналистов. Уходящий поток «опрятных корреспондентов» оставлял комфорт бара и уходил на линию фронта, а прибывающий поток «растрёпанных корреспондентов», возвращаясь с линии фронта, стремился занять их места. Среди завсегдатаев бара был и иллюстратор Флойд МакМиллан Дэвис (Floyd MacMillan Davis), который и нарисовал эту картину для журнала Life, наполнив её репортёрами, собравшимися в баре, чтобы перекинуться новостями и пожаловаться друг другу на армейских цензоров, контролировавших прессу.


Здесь на фрагменте слева направо: репортёр журнала New Yorker Жанет Флэннер, радиокомментатор CBS Вильям Ширер и Эрнест Хемингуэй, корреспондент журнала Collier’s.

По-видимому, в том баре и сделал вот этот снимок Дэвид Шерман (David Edward Scherman):

Жанет Флэннер и Эрнест Хемингуэй вместе читают рукопись. Париж, 1944 г. Фото Дэвида Е. Шермана.

А на картине Дэвид Шерман присутствует вот на этом фрагменте:


Есть на картине и сам Флойд Дэвис и его жена, Глэдис Дэвис (Gladys Rockmore Davis), оба фронтовые корреспонденты-художники:


Картины Флойда Дэвиса из освобождённого Парижа:


Американские солдаты в Париже. 28 октября 1944 г.


Французские духи.
Chanel и Guerlain, иногда разведённые водой, были быстро распроданы солдатам, выстраивавшимся за ними в очередь, по цене 4 доллара за флакон.


Un nuit d’amour!


Портрет Флойда Дэвиса (из архива журнала Life).


Ковбой и лассо. Обложка довоенного журнала The Saturday Evening Post, автор – Флойд Дэвис.

[ДжеймсГетц]

Добрый день Camillio!

У Вас очень интересные рассказы про Париж Хемингуэя! Интересно было бы узнать Ваше мнение о фильме "Полночь в Париже" режесcера Вуди Аллена. На мой взгляд там отлично изображен Хемингуэй. Вот небольшое содержание фильма: Писатель и безнадежный романтик, уверенный в том, что должен был жить в 1920-е годы, приезжает в Париж со своей возлюбленной на каникулы и попадает в прошлое. Встречаясь там с Хемингуэем, Пикассо, супругами Фицжеральдами, Гертрудой Стайн он понимает, что принадлежит этому времени и хочет остаться там навсегда.

Хем


Моне! Кстати где эта галерея находится?


Фицджеральды


Дали!

[SPb Traveller]

Camilio, ну, тогда это тот случай, когда здорово, что есть провокаторы , а вы уж, пожалуйста, продолжайте поддаваться на эти провокации

[Camilio]

ДжеймсГетц: к великому сожалению, я не видел этот фильм, хоть и слышал о нём, и хотел бы посмотреть. Но голова занята совсем другим…
Любопытно, что сказал бы о фильме сам Хемингуэй?! Он ведь был разочарован экранизацией «Старика и море» и, кажется, навсегда решил, что кино – не его дело.
Тут можно бы и согласиться с Хемингуэем: надо быть осторожнее с фильмами (смотреть или воздержаться): у тебя сложилась одна картина чего-то, а фильм её может и разрушить… Ворчать станешь, расстраиваться… Что-то я чересчур консерватор и сноб… Конечно, надо смотреть фильмы, читать книги – можно интересную идею увидеть или узнать новое даже о том, что вроде бы и знакомо…
SPb Traveller: Хмурый – правильные приветы шлёт, жаль только, что со временем проблемы...

[Camilio]

Стало любопытно: что это за чувак с фашистским флагом (трофей, что ли?) на картине с журналистами в баре отеля Scribe? В номере журнала LIFE от 16 июля 1945 года нашёл: это фронтовой фотограф LIFE’a Ральф Морс (Ralph Morse). В Интернете нашёл и его неопубликованные ранее (!) фотографии об освобождении Парижа в августе 1944 г., я их скопировал и привожу ниже.


Фотожурналисты LIFE’a, командированные для освещения Дня "D", за неделю до массивной атаки берега Нормандии. В первом ряду слева направо: Ральф Морс, Джон Моррис (впоследствии – самый влиятельный фотограф-редактор в западном фотомире) и Дэвид Шерман, изображённый на упомянутой картине с журналистским баром. Во втором ряду крайний справа – Роберт Капа (кажется, в этом же плаще и каске он изображён на картине).


Хотя Париж был освобождён без сражения за город, как это происходило со многими другими городами во время Второй Мировой войны, в Париже вплоть до 30 августа 1944 г. часто происходили перестрелки со снайперами. На этом фото солдат следит за балконами, пока две медсестры Красного Креста спешат через улицу.


Солдат «Свободной Франции» бежит на помощь бойцу Сопротивления, стреляющему в немецкого снайпера. Снайпер открыл огонь во время прохождения по Парижу генерала де Голля. Париж, август 1944 г.


Семья прячется за джипом, пока бойцы Сопротивления и отряды «Свободной Франции» пытаются убрать немецкого снайпера. Париж, август 1944 г.


Отряды союзников и журналисты, включая фотографов Роберта Капу (на запасном колесе джипа с фотокамерой перед собой) и Джорджа Роджера (с камерой, в берете), на улицах освобождённого Парижа. Август 1944 г.


Когда прогнали немцев, на бульвары высыпали парижане.






25 августа 1944 г. Военный парад в освобождённом Париже. Роберт Капа и корреспондент журналов "Тайм" и "Лайф" Чарльз Уэтенберг въехали в Париж во втором джипе после генерала Леклерка.
(А я читал про миссию «Алсос» (американская разведмиссия, торопившаяся в первом эшелоне войск США найти и захватить физические лаборатории и физиков-атомщиков), что во втором американском джипе ехали именно они, физики-разведчики. Правда, журналисты могли и напроситься в тот джип…).


Генерал де Голль, возглавлявший Французское правительство в изгнании в течение четырёх долгих, иногда отчаянных, лет, у Триумфальной Арки 25 августа 1944 г. Именно в тот день де Голль произнёс, вероятно, самую знаменитую свою речь в своей долгой противоречивой карьере, обратившись к тысячам парижан из сердца общественной жизни города, из Отель-де-Вилль: «Париж! Париж оскорблённый! Париж надломленный! Париж измученный! Но – Париж освобождённый! Освобождённый своими силами, освобождённый своим народом при помощи Французской армии, при поддержке и помощи всей Франции, Францией, которая сражается, только Францией, настоящей Францией, Вечной Францией!».

Фотограф LIFE’a Ральф Морс в свои 94 года вспоминал о событиях августа 1944 г., когда он находился в предместье Парижа в лагере прессы (он писал репортажи для LIFE’a о Третьей армии Джорджа Паттона и её продвижении к Рейну). В лагере был и Эрнест Хемингуэй, который предложил идею в своём духе.

«Я знал Хемингуэя очень хорошо, потому что его жена Мэри работала для LIFE’a и она сделала со мной несколько репортажей. И вот мы сидим в этом лагере в ожидании событий, а Хемингуэй говорит: Вы знаете, немцы, очевидно, не могли заминировать каждую дорогу к Парижу. Почему бы нам не найти какую-нибудь второстепенную дорогу? Мы можем оказаться на Елисейских Полях раньше, чем туда придут войска… Разумеется, мы пришли в Париж… но не тем путём, каким хотел придти Хемингуэй…
Идея Хемингуэя оказаться в Париже впереди войск США и во главе их была утоплена, потому что кто-то – может быть, репортёр, кого Хем не позвал с собой, кто знает? – в общем, кто-то проболтался об этом плане Паттону, и прежде, чем мы узнали об этом, лагерь прессы был окружён военной полицией. Явился Паттон и сказал: «Если кто-то из вас двинется к Парижу раньше, чем пойдут войска, я отдам вас под военный суд!». Как бы там ни было, вскоре после этого мы пришли в Париж. Продвижение из предместья было быстрым, потому что осталось мало немцев для того, чтобы остановить нас.
Забастовки в Париже – железнодорожников, полицейских, почтовых служащих – и упорство партизан Сопротивления показало, что немцы вряд ли смогут удержать Париж. Когда распространилась весть, что нацистский военный гарнизон в столице капитулировал, улицы наполнились парижанами. Вино лилось рекой. Люди смеялись, пели «Марсельезу», плакали… Это было поразительное зрелище, удивительное чувство… Так много людей на улицах, державшихся за руки! Все двинулись на Елисейские Поля, к Триумфальной Арке, так же, как в Нью-Йорке все направляются в Таймс-сквер, когда происходит что-то знаменательное… Это было действительно… да, освобождение.
Что действительно бросалось в глаза – это ощущение ясности, которое носилось в воздухе. Каждый знал, что это конец. Я имею в виду не бой за Париж. Я имею в виду саму войну. Все мы знали, что впереди ещё много боёв. Спустя несколько месяцев битва в Арденнах подтвердила это, и кто знал, что ещё ждёт нас в Тихом Океане? Но когда немцы сдали Париж, все мы почувствовали, что это только вопрос времени, и не очень отдалённого времени, когда мы возьмём Берлин».


Знаменитая фотография Ральфа Морса: 8 мая 1945 г. В проёме Триумфальной Арки – четыре флага союзников. Многотысячная толпа у Арки празднует окончание Второй Мировой войны в Европе. Р. Морс вернулся в Город Света менее, чем через год после освещения освобождения Парижа – его уверенность, что освобождение Парижа означает начало конца Третьего Рейха, оправдалась, и Германия капитулировала перед войсками Союзников в Реймсе 7 мая 1945 г.


Ральф Морс

* * * * *

В августе этого года я с грустью узнал о смерти Нила Армстронга. Улыбчивый, он вызывал симпатию. У меня к нему как бы даже личное отношение: в 1971 (или 1972 ?) году я из окна общежития МГУ в Зоне Б увидел, как настилают длинную ковровую дорожку на ступени Главного входа МГУ и понял, что кого-то ждут. Через какое-то время на пустынный вход (он обычно пуст, так как все входят в Главное Здание через Клубную часть – это противоположный вход, обращённый к факультетам) вышел сам ректор Петровский, сухопарый и подтянутый, в костюме, без пальто и шапки (так обычно появлялся на людях Косыгин) и спустился по дорожке вниз. Через минуту подъехала чёрная «Чайка», из неё выскочил какой-то улыбающийся человек, стремительно подошёл к Петровскому и пожал руку. Они с полминуты о чём-то говорили, потом Петровский показал жестом, что приглашает гостя в университет, и они по ковру вошли в здание. На следующий день из многотиражки я узнал, что гостем ректора университета был Нил Армстронг.

Где-то у меня сохранился журнал «Америка» 1969 года, посвящённый полёту «Аполлона-11». Я запомню Нила (Нейла, как писали у нас в газетах) улыбающимся. Историческая Личность!..

К чему я это? Я очень удивился, узнав, что автор исторических фотографий о тройке Нил Армстронг-Эдвин Олдрин-Майкл Коллинз – тот балбес с нацистским флагом с картины, Ральф Морс!






«Аполлон-11» начинает свой исторический полёт к Луне. 16 июля 1969 г.

[Camilio]

Хмурый, как говорят радио- и ТВ-ведущие, "оставайтесь с нами!". Хотя сам я вынужден буду уйти из форума на пару месяцев: цейтнот! Работы выше крыши...

* * *
Если интересно, фотографии Ральфа Морса (Ralph Morse) можно легко найти в Интернете. Я здесь приведу только несколько, чтобы составилось впечатление, что это за фотограф (он родился – где-то написано, что в 1917 г., а где-то, что в 1918 г., и он до сих пор снимает!). Мнение главного редактора «Лайфа»: «Если бы «Лайф» мог позволить себе иметь лишь одного фотографа, это был бы Ральф Морс».


Ральф Морс

Работая в течение нескольких десятилетий в журнале «Лайф», он стал свидетелем многих событий. Вот лишь несколько фотографий Морса:


Эйфелева башня. 1946 г.


Битлы во время их тура по США в 1964 году.


Нил Армстронг у прототипа лунного модуля. Авиабаза «Эдвардс». 1964 г.
До полёта на Луну ещё 5 лет.
«Это были ребята из одной семьи. Вы могли бы пройти мимо них на улице и не обратить на них внимания. Но они – замечательные, прекрасные люди. Их индекс IQ, у всех у них, был чертовски высок. Они работали очень усердно, чтобы убедиться, что всё проверено, дважды проверено, и трижды проверено. Они летели на Луну! Но и при таких экстраординарных обстоятельствах они вели обычную жизнь. Я чрезвычайно счастлив быть знакомым с ними и с их семьями». (Ральф Морс о Ниле Армстронге, Эдвине Олдрине и Майкле Коллинзе).

Морс был прикомандирован к программе «Аполлон» задолго до 1969 года. Вот фотографии, сделанные им в домашней обстановке (15 июля 2009 г., перед 40-летием запуска «Аполлона-11» на Луну, в Интернете была размещена фотогаллерея никогда ранее не демонстрировавшихся фотографий).




Пицца




На посошок перед дорогой на Луну?..

* * * * *

Вот ещё пара снимков Р. Морса:


18 апреля 1955 г. Опустевший кабинет Альберта Эйнштейна. Снимок сделан через несколько часов после смерти физика. Морс был вооружён не только камерой, но и ящиком виски – «для открывания дверей», как написано на сайте: Морс дал несколько бутылок виски интенданту офиса, и тот открыл дверь кабинета Эйнштейна.


Рабочий стол знаменитого физика

Эти фотографии нигде не были опубликованы: сын Эйнштейна, Ганс, попросил уважать их прайвеси, пока они скорбят. А редакторы «Лайфа» решили совсем не касаться этой темы, и более полувека фотографии Морса пролежали в архиве журнала.

[Camilio]

С Новым Годом! Желаю всем в Новом Году интересных путешествий, рассказов и фотографий. В предвкушении интересного, а главное – документального! – рассказа Ильи.33, в качестве прелюдии-увертюры-интродукции-дебюта к его рассказу рекомендую посмотреть сайт http://antrakt.ng.ru/figure/2008-10-03/9_sutkus.html . Это подготовит почву, поляну и историческое пространство в нашем сознании для лучшего восприятия рассказа, который пишет Ilya.33.


Жан-Поль Сартр, Ленина Зонина и Симона де Бовуар. Фото Антанаса Суткуса


Антанас Суткус, литовский фотограф, сопровождавший Сартра в 1965 г.


То самое знаменитое фото Сартра, которое стало таким же символом-клише, как фото Че.
«Человек заброшен в бытие, его одиночество неизбывно».

[Camilio]

У понаехавшего сто лет назад в Москву мусульманина родилась дочь. Она стала первой радисткой, заброшенной в оккупированную нацистами Францию британским Управлением специальных операций (Special Operations Executive).

Недавно в Лондоне английская принцесса Анна открывала памятник индийской принцессе:




Индийская принцесса – кавалер французского ордена Боевого Креста (Croix de Guerre) с Золотой Звездой и одна из трёх женщин, когда-либо награждённых британским Крестом Джорджа (George Cross) за «выдающееся мужество, духовное и физическое». Звали её Нур Инаят Хан (Noor Inayat Khan).


Нур Инаят Хан (Noor Inayat Khan),
писательница, музыкант, писавшая книжки и музыку для детишек

Кто читает по-английски, подробнее о судьбе уроженки Москвы, индийской принцессы, может прочитать на сайте http://theinkbrain.wordpress.com/201...khan-soe-hero/ .

[Camilio]

Кому интересно творчество фотографа Боба Капы: сегодня в новостях сообщили, что о нём снимут фильм (http://lenta.ru/news/2013/02/13/capa/ ):
Бельгийский продюсер Жан-Люк Ван Дамм снимет биографическую кинокартину, посвященную венгерскому фоторепортеру Роберту Капе. Screen Daily приводит подробности будущего кинопроекта, получившего название «Капа в Израиле» (Capa In Israel).

За производство ленты возьмется студия Ван Дамма Banana Films. Картина будет посвящена работе фотографа в Израиле в 1948 году во время Войны за независимость. Сценарий фильма написал Роберт Батлер. Руководить съемочным процессом будет мексиканский режиссер и продюсер Эдуардо Россофф, снявший в 2010 году фильм «Расплата» (The Debt). Съемки планируется начать в следующем году.

В данный момент режиссер Майкл Манн ведет съемки другого фильма, посвященного роману фоторепортера с Гердой Таро — «В ожидании Роберта Капы». Главные роли исполнят Эндрю Гарфилд и Джемма Артертон. Дата выхода картины пока неизвестна.

Фотограф еврейского происхождения Роберт Капа (настоящее имя Эндре Эрнё Фридман), родился в Будапеште в 1913 году. Он стал известен после своего снимка «Смерть республиканца» (признанного впоследствии постановочным), сделанного в 1936 году во время гражданской войны в Испании.

После переселения в США в 40-е годы снимал военные действия в Италии, высадку союзных войск в Нормандии в 1944 году. Вместе с Анри Картье-Брессоном основал в 1947 году фотоагентство «Магнум». Капа погиб, подорвавшись на мине во Вьетнаме в 1956 году.

[Camilio]

Ser9ey, приходилось слышать, что всё написанное о Хемингуэе лежит в пространстве мнений между мемуарами Хотчнера (A.E. Hotchner), обожавшего писателя, и «компендиумом» (кратким – в английском издании всего-то 900 страниц! – сборником фактов) Бейкера (Carlos Baker), профессора литературы из Принстонского университета. Якобы Хемингуэй однажды с презрением выразился о научном аппетите Бейкера к фактам, что его строгое отношение к биографической правде о Хемингуэе лучше послужило славе Хема, чем написанные с восторгом записки Хотчнера.

Очевидно, книга Максима Чертанова вобрала что-то от Бейкера, а что-то от Хотчнера, плюс собственное творчество. Я вот, в отличие от Вас, не читал исследование Бейкера ни на польском языке, ни на английском, поэтому даже поддержать разговор не смогу. Однажды лишь убедился, что американцы до сих пор очень скрупулёзно исследуют как творчество, так и биографию Хемингуэя – коллега доверил мне свой пароль с логином, чтобы я скачал из библиотеки одного из американских университетов нужные мне статьи. Ну, я после статей по физике полез в Hemingway Review и обнаружил там столько любопытного! Жалею, что не скачал сразу же – когда через какое-то время решил посмотреть это «ревю» не спеша, оказалось, что коллега сменил пароль, а вновь просить его было неудобно…

Будут, очевидно, появляться новые книги исследователей и родственников писателя. Нам остаётся читать и делиться впечатлениями… Спасибо за мнение!

[Camilio]

Когда я был школьником, девчонки в 3-4 классах делали себе небольшие куклы из ватмана: вырезали силуэт и делали к нему съёмный гардероб (платья, шляпки, туфли, пальто и проч.) – накладывали одежду и обувь на куклу и загибали крепящие их бумажные полоски.

Нечто похожее увидел я в старом американском гламурном журнале Vanity Fair (переводится как «Ярмарка тщеславия») за март 1934 года: журнал изобразил Хемингуэя в виде такой бумажной игрушки с разными опциями «гардероба»: «Эрни как Потерянное Поколение», «Эрни как Исаак Уолтон» (английский писатель 17-ого века, наиболее известный как автор трактата о рыбной ловле «The Compleat Angler»), «Эрни как Дон Хосе, тореадор», «Эрни как неандерталец», «Эрни как Неизвестный Солдат». И поясняющая надпись для читателей: «Эрнест Хемингуэй – принадлежащий к американской литературе троглодит, дико пьющий, свирепый в драке, ужасный в любви – и всё ради искусства». Автор – некий Constantin Alajálov.



Стало любопытно: кто такой этот Constantin Alajálov? Звучит фамилия вроде по-русски, но с какой-то восточной ноткой. Оказалось, он американец армянского происхождения, Аладжалов Константин Иванович. О нём можно прочесть на сайте http://ru.hayazg.info/Аладжалов_Константин_Иванович , а кто читает по-английски – на сайте: http://www.curtispublishing.com/bios/Alajalov.shtml .


Аладжалов_Константин_Иванович

На американских сайтах особо отмечается, что Аладжалов был единственным художником, рисовавшим обложки сразу для двух журналов, The New Yorker и The Saturday Evening Post. Приведу здесь только четыре картинки. Они отражают талант художника увидеть комизм реальных жизненных ситуаций.

[Camilio]

Наверное, внучкам Хемингуэя не пришлось пробивать дорогу грудью, чтобы оказаться на обложке «Плейбоя». Скорее не их «тактико-технические характеристики», а фамилия деда обеспечила им пиар и паблисити…

Вот ещё девушка с обложки:


Она была не только моделью для Vogue, но и военным корреспондентом этого журнала в течение всей Второй мировой войны – писала и фотографировала:


Что общего у этой девушки вот с этими портретами:


Так её красоту увидел Пикассо. Изувековечил…

Вот одна из фотографий, сделанных корреспонденткой Vogue:


(Получил своё кто-то из палачей Дахау или Бухенвальда – корреспондентка снимала что сотворили фашисты в этих концлагерях)

У войны не женское лицо. А вот лица девчонок, оказавшихся летописцами той войны:


Фронтовые корреспондентки СМИ США. Вторая справа – Ли Миллер (Lee Miller).


Ли Миллер в военном трофее – в ванне Гитлера в его мюнхенской резиденции (обратите внимание на её армейские ботинки).

В 2009 году Британский Национальный архив рассекретил часть документов, и выяснилось, что в течение почти 30 лет, начиная с 1925 года, служба МИ5 следила за Ли Миллер как за лицом, симпатизировавшим коммунистам. Её подозревали, что она работает на советскую разведку.


Фото Ли Миллер, сделанное Ман Рэем в 1929 году по технологии «соляризации». Этот процесс приписывают Ман Рэю, но оказывается, изобрела его Ли, которая проявляла плёнки для Ман Рэя. В том году она стала подругой фотомастера и вытеснила его прежнее увлечение – Кики с Монпарнаса.


Ли Миллер с Пикассо в его ателье


Последняя встреча с Ман Рэем в 1975 году в Лондоне на его ретроспективной выставке. Ман Рэй – в кресле-каталке, а Ли пьяна: она очень пила, чтобы забыть ужасы войны, которые фотографировала; увиденное в Дахау преследовало её до конца жизни. Умерла в 1977 году.

[Camilio]

Да, Ser9ey, Вы правы. Я проверил, оказалось, это Mary Welsh, Dixie Tighe, Kathleen Harriman, Helen Kirkpatrick, Lee Miller, Tania Long, 1943.
Вот фото Мэри – на войне и до войны:



(Жаль, что здесь фотографии стираются! Не успел вывесить, а уже "пропололи" фотографию Ли Миллер в пилотке на фоне Vogue. Не знаю, сколько эти фото здесь сохранятся... Да и из предыдущих сообщений фото исчезают. Хотя все они обработаны согласно рекомендациям, в одно время и на одном и том же "Радикале").