Опера

[Золушка]

Вчера слушала Тоску в исполнении труппы Teatro dell Opera. Впечатлилась невероятно. Зал аплодировал и кричал браво по окончании минут двадцать.
Всем по моему понравилось. Правда, есть некоторые нехорошие мысли по поводу самого зала, аккустика там всегда была плохой и в этот раз зал напичкали какой-то невероятной аппаратурой, чтобы всем все было слышно. Ходят слухи , что на лбу у каждого вокалиста был прикреплен микрофон...

но как это было здорово! У меня жутко болит голова постоянно, представьте, к окончанию первого акта - прошло!
пытаюсь скачать в сети оперные арии в исполнении Daniela Dessi - уж очень она мне понравилась.
Красивые чистые голоса, очень красивая музыка Пуччини.
http://tosca.alfabank.ru/libretto/

[Urf]

Золушка, спасибо за впечатления...
А я слышала, что американские учёные давно заинтересовались этим терапевтическим воздействием классической музыки...И во всю изучают и ставят опыты на американских студентах...Я читала об этом давно и к сожалению многое забыла... Помню, что произведения Моцарта, по их мнению, оказывают благоприятное воздействие на интеллект...
А Вы Золушка, что-нибудь слышали об этом?

[Золушка]

я раньше об этом ничего честно говоря специально не читала, но вот на себе испытала:) так и есть:)

у Пуччини в этой опере такая очень итальянская музыка, часто проскакивают такие мотивы неаполитанских песенок, которые мы учили в школе.

вообще я как то оперой не интересовалась особенно, на уроках музлитературы в музыкальной школе другие книжки читала, а в последнее время появился большой интерес.
Сегодня утром слушала в новостях интервью с руководителем Геликон- Оперы московской. Это такой камерный оперный театр, где ставят очень интересные спектакли, иногда просто в шокирующей манере. Мы как то обсуждали французскую постановку Трех сестер - в Геликон опере в такой же неожиданной манере часто работают. Например, в Евгении Онегине все на коньках .

И вот Дмитрий Бертман рассказывал о грядущих гастролях в Европе, в том числе и во Франции. Впрошлый раз, когда они выступали, французы предложили им остаться на постоянную работу и французское гражданство. Теперь он боится , что его труппу растащат по одному, как растащили ансамбль Башмета.

[Voisin]

Ба! Призрак оперы в муз-джаз клубе? С появлением! Надо же, на таком прогрессивном (= современном) мифоборческом пространстве есть закуток для "чувственно-интеллектуального нарциссизма как вида искусства" - для оперы, то есть. Для искривлённого мира, живущего по своим фантастическим законам, не имеющим ничего общего ни с Поэзией ни с Правдой, ни в их единстве ни в противоположности.

Let it be, Призраку - Призраково. Закутаем его мифами и легендами. Имя им легион, у каждой из легенд - по голосу и по сотне толкований. Одна из самых ярких, шумных и длительных легенд зовётся Мария Калагеропулос или, по-доходчивее, Мария Каллас или, совсем кратко и точно, La Divina.

Прямых причин насаживать такие легенды в умело прореженную почву нашей Лужайки, вроде как, не имеется. Каллас, кто? Не француженка и не москвичка, не работала au-pair и не пересдавала экзамены на местные водительские права. Вышла, правда, замуж за иностранца-итальянца (синьор Менегини, ставший её Пигмалионом), но ничего путного и поучительного из этой и последовавших связей ни для кого, кроме как для папарацци, не вышло. В общем - не героиня для нашего форума, не new wave.

Впрочем, если нет причин протащить La Divina на наш форум, так найдётся повод. Недавно (16 сентября) исполнилось 25 лет со дня смерти Каллас-персоны (Каллас-певица умерла на 12 лет раньше, а Каллас-легенда живёт и здравствует и поныне). Множество "соседских" (т.е. французских и немецких) средств информации об этом вспомнили, акцентировав правда внимание не на Каллас-голосе, а на Каллас-логосе - вернее, на последних достижениях "застекольной" Калласологии: её биографы уже подбирают ключи к важнейшим разгадкам - была ли у неё внебрачная дочь, через сколько абортов ей пришлось пройти и что же там, с кем и на ком, произошло во время её легендарного первого круиза на яхте Онассиса.

E la Fama? E la Dame? Чего стоят её слава и голос в нашем двадцать уже первом веке? Хорошо начитанные и много прослушавшие критики вполне авторитетно заявляют, что Каллас была "монстром". Что вокально - это ужасно ("верхи" - качались,"средний регистр" - толстоват, а о "низах" лучше не говорить). Что стилистически - это кошмар, ничего общего не имеющий с искусством бельканто, каким его себе представляли Беллини с Доницетти. Что вся её магия, если таковая имелась, происходила скорее от темперамента "тигрицы", нежели от глубокой вокальной культуры и музыкальной эрудиции. Что Каллас, по-настоящему, не дотягивала ни до красоты голоса Тебальди, ни до технического совершенства Сазерленд, ни до рафинированного интеллектуального искусства Шварцкопф. Ни до кого, одним словом. Всё это был лишь миф один - "publicity driven". Всё выпито, всё съедено, Батилл". E la fame?

Почитав и послушав эти юбилейные анализы и основательно заряженный за последнее время мифоборчеством, я решил пообщаться с Олимпом напрямую и, намедни, вновь заслушал саму "Divin"у - обсуждаемую. Сине-красные комплекты EMI "живых" записей 50 годов: Сомнамбула, Анна Болена, Медея, Мария Стюарда, Андре Шенье...

Погружение в потерянный мир "Эвридики-Орфея" длилось до самых поздних петухов. И, бог ты мой, сколько открытий неуслышанной до сих пор музыки или пере-открытий много раз слушанной, какой диапазон "ночных" чувств - галлюцинаций, испуга, дезориентации и изумления, - я испытал за время этого моего погружения!

Прекрасно ли её пение - бель ли оно это канто? Ну да! То есть нет! То есть да! Голос, столь индивидуальный, что легко выделяется даже в ансамблевом пении из самых удалённых уголков сцены. Непостижимое разнообразие вокальных красок: несравненное легато обшей фразы, в которой каждое слово дышит отдельной жизнью (как в La tua...grazia...or..chiedo...a Dio в Анне Болене) или почти речевые драматические реплики (легендарное "E che?! Io son Medea!!), драматически экстремальная колоратура (как в Россиниевской Армиде) и нежнейшее "колыбельное" пение в знаменитой "D'amor sull'ali rosee" из Трубадура.

Но пение ли это, вообще? То есть, имея ввиду тот кукольно-шарманочный стиль, доведённый до совершенства "телесными" дивами? Измеримо ли её искусство в обычных качествах - "красота" и "наслаждение от совершенного голоса"? Куда там! Её роли - это сплошной "роллер-костер", авантюра на грани немыслимого, почти физическая боль: "Страшно! Почти болезнь", - сказал о ней не кто-нибудь, а сам Лукино Висконти. Каждый слышавший её разорванную декламацию во время чтения письма в Травиате, каждый переживший её бросающуюся на нож Тоску, вряд ли вновь сможет воспринимать оперу как колоратурное состязание толстых кантатрис.

Mefiance. Вот более подходящая, нежели "услаждение", наклейка к её творчеству. Вызов по отношению к устоявшимся музыкальным вкусам, объявившим, например, оперы Доницетти устаревшими и нерепертуарными. Поворот спиной к традициям и технике распевания фиоритур и каденций. Поведение "орлицы среди цыплятам" по отношению к партнёрам и "коронованным" почитателям (скандалы, связанные с отменами спекталей для президента Италии или датской королевской семьи). Фанатичное следование собственной максиме: "В голосе должен быть Театр",- подразумевавшее примат выразительности над совершенством и неслыханное доселе единство драматического и вокального начал.

Да что там Голос ставший Театром! Вся её жизнь стала Оперой (или наоборот?) Медея, жертвующая своими детьми из-за возлюбленного Ясона (Онассиса). Чио-Чио-сан, покинутая своим Пинкертоном, уплывшим для женитьбы на своей американской невесте (Джаки Кеннеди). Пифийствующая Норма на фоне мило-поющей, но ничуть не "мифичной" Адальджизы (Рената Тебальди). Вся эта типология - не притянутые за уши сравнения, а глубокая нерасчленимость фатального и бытового, Жизни и Оперы, "выгляд" дионисийского экстаза из-за уравновешенных аполлоновских форм, пользуясь риторикой одного знаменитого penseur allemand.

В последнее время эксперты по классификации легенд всё чаще сопоставляют судьбы Каллас с другой "великой трагической актрисой", "последней актрисой немого кино" - Lady Di. Действительно, их судьбы и природа имеют, вроде бы, немало общего. Обе они - миф и легенда. Обе трансформировали себя, и духовно и физически, на определённом этапе жизни. Обе "упали" со столь трудно достигнутых вершин. Обе были "идолизированы" своими почитателями не только за свои совершенства, но и, в первую очередь, за несовершенства. Обе были сначала вознесены, а затем буквально убиты прессой. Обе, волею судеб, закончили свою земную жизнь в Париже.

Но вот в отличие от "just an English princess" так никогда и не ставшей Queen (по выражению поклонников Каллас, протестующих против планов переименования отрезка парижской набережной, на которую они сами имели виды, в честь Английской Розы), Мария ею была. Неоднократно. И вновь, и вновь. Как была она и Императрицей, и Великой Жрицей, и Рабыней, и Убийцей, и Жертвой.

Была... Конечно, Ars - longa, и после неё уже сменилось немало Жриц и Цариц. Но, Мария так и осталась единственной, неразрывно соединившей в одну легенду ранее несмешиваемое - La Donna, La Voce, La Diva.

[Золушка]

Voisin, пожалуйста, назовите несколько имен оперных вокалистов, записи которых стоит купить, сегодня собрались в Союз за покупками - есть большое желание послушать хорошие голоса и хорошую музыку.

[Guli]

я недавно побывала в Большом на опере "принцеса Турандот". На опере была впервые, эффект ошеломляющий. настолько мене понравилось что теперь хочу купить абонимент в консерваторию.

[Voisin]

Золушка,

Извините - поздно заметил ваш запрос. Вы уже вероятно в "Союзе". Это, кстати, магазин такой?

Назвать "несколько" имён чрезвычайно трудно. Или же список должен быть огромным - в несколько сот голосов, или придётся "резать по живому", непростительно забывая великих мастеров.

Ну, чем извиняться и оправдываться за неполноту, я попробую начать. Излишне говорить, что ни на какую объективность нижеизложенное не претендует - всё лишь "мои скромные предпочтения".


Певицы.

"Веристские итальянские" голоса (условно говоря): среди "уже спевших" - Каллас(!!!), Тебальди(!), Лейла Генчер, Зойка Миланов(!), Лос Анхелес(!!, Канилья, Котрубаш, Френи.

Из "надежды подающих" - Гайардо-Домаш, Георгиу, Гулегина.

Классические бельканто: Сазерленд(!!), Берганца (!), Скотто, Груберова, Симионато. Среди нынешних: Бартоли, пожалуй Лармор.

Камерно-немецкие-мозартовские голоса: Шварцкопф(!!!), Юринац(!!), Яновиц(!!!), Зеефрид, Леман(!!), Фассбендер. Среди "молодых": Бонни(!), Исаковски, Кожена, фон Оттер(!)

Вне обычных классификаций - Фэрриер(!!) и Маргарет Прайс (не путать с Леонтин Прайс, которую я не люблю).

"Вагенеровские" драматические голоса: Флагштадт(!!), Нильссон(!), Людвиг(!!!), Силья(!), Дернеш, Ризанек, Норман, Варади. Из нынешних - Липовшек, Урмана.


Певцы.

"Итальянская опера": Краус(!!!), Скипа, Бьёрлинг(!!), Корелли(!), Ди Стефано, Бергонци, Доминго(!!), конечно не нынешний. Никогда не ценил ни ревущего, что есть мочи дель Монако, ни "толстяка с платочком" Паваротти. Среди множества "четвёртых теноров" самые талантливые - Ла Скола, Флорес, Кура.

Баритоны: Брузон(!), Гобби(!!), Нуччи, Раймонди, Джино Беки.

"Вагнеровские голоса" - Виндгассен(!), Зютхауз и Мельхиор(!!)

"Немецко-профильные": Фишер-Дискау(!!!), Хоттер,  Лондон, Вундерлих(!!!), Гедда, Хефлигер(!), Шрайер(!).

Среди молодых - Прегардиен и Ян Бостридж(!)

Также басы - Христов, конечно, Рэми, Терфель, Готлоб Фрик...

Из русских голосов самые сильные впечатления были от Нэлеппа, Атлантова, Галузина. Среди певиц - Долуханова, Милашкина, Архипова, Дядькова...

Ну вот - для первого раза. Убеждён, что многих-самых забыл...

[Michael]

Voisin, огромное Вам спасибо.

[Золушка]

Спасибо большое Voisin, в этот раз мы не смогли воспользоваться вашими советами, но все еще впереди. Покопаюсь в сети, может в интернет закажу. Союз = это сеть больших музыкальных магазинов в Москве, можно и через сеть у них купить что-нибудь. Там много классики.

поклонников Каллас, протестующих против планов переименования отрезка парижской набережной, на которую они сами имели виды, в честь Английской Розы

извините, немного не поняла вашу мысль здесь, почему поклонники Каллас и Дианы претендуют на одно и то же место, то есть про Диану понятно, а при чем здесь Каллас?

[Michael]

ОПЕРА: 100 ГЕРОЕВ XX ВЕКА
“Casta Diva” называет лауреатов столетия

http://www.lgz.ru/archives/html_arch.../arts/art1.htm

Новый век провоцирует на всевозможные итоги ушедшего. Азартная игра в рейтинг-листы, горячие списки и престижные анкеты захватила мир. Отметившая 400 лет опера продвинулась и здесь. Пока российская оперная премия “Casta Diva” не объявила лауреатов-2000 (решение ожидается к 1 июня – дню рождения Михаила Ивановича Глинки), оргкомитет с помощью экспертов (особая благодарность кандидату искусствоведения Евгению Рубахе) определил 100 героев, чье творчество фокусирует Оперу ХХ века. Число условно – список можно продолжить. К сожалению, многие достойные туда не попали (всего рассматривалось около четырехсот кандидатов). Но символика числа позволяет поймать в кадре век. Грех упустить такую возможность. Отбор шел по разным критериям. Всемирность личности, выдающийся вклад в искусство и сам образ героя соотносились с оперными представлениями в России и гармоничным распределением по репертуару, амплуа, периодам и странам. Кроме того, наши избранники (они расположены по хронологии оперных дебютов) прочно вошли в мировую элиту не позже начала 80-х: для звезд конца ХХ века, летящих в ХХI, готовится еще один рейтинг-лист. Разумеется, у каждого оперомана свои герои. Надеемся на общность интересов. По крайней мере, 100 героев – даже не своих – помогут ориентироваться в огромном пространстве оперы.

Михаил МУГИНШТЕЙН, председатель жюри российской оперной премии “Casta Diva”


КОМПОЗИТОРЫ

Джакомо Пуччини, итал., 1884
Рихард Штраус, нем., 1894
Леош Яначек, чешск., 1894
Клод Дебюсси, франц., 1902
Игорь Стравинский, русск., 1914
Сергей Прокофьев, русск., 1921
Арнольд Шёнберг, австр., 1924
Альбан Берг, австр., 1925
Дмитрий Шостакович, русск., 1930
Джордж Гершвин, америк., 1935
Карл Орф, нем., 1937
Бенджамин Бриттен, англ., 1945
Кшиштоф Пендерецкий, польск., 1969


ДИРИЖЕРЫ

Густав Малер, австр., 1881
Артуро Тосканини, итал., 1886
Бруно Вальтер, нем., 1894
Отто Клемперер, нем./израил., 1906
Самуил Самосуд, русск., 1910
Эрих Клайбер, австр./аргент., 1911
Вильгельм Фуртвенглер, нем., 1911
Клеменс Краусс, австр., 1913
Карл Бём, австр., 1917
Фриц Буш, нем., 1918
Николай Голованов, русск., 1919
Димитриос Митропулос, америк., 1921
Александр Мелик-Пашаев, русск., 1923
Герберт фон Караян, австр., 1929
Георг Шолти, венгр./англ., 1938
Лорин Маазель, америк., 1941
Леонард Бернстайн, америк., 1944
Карло Мария Джулини, итал., 1944
Вольфганг Заваллиш, нем., 1947
Карлос Клайбер, аргент., 1952
Николаус Арнонкур, австр., 1957
Зубин Мета, индийск., 1959
Клаудио Аббадо, итал., 1960
Риккардо Мути, итал., 1966
Джеймс Ливайн, америк., 1971


РЕЖИССЕРЫ И СЦЕНОГРАФЫ

Александр Головин, русск. сцен., 1900
Альфред Роллер, австр. сцен., 1903
Всеволод Мейерхольд, русск. реж., 1909
Константин Станиславский, русск. реж., 1921
Вальтер Фельзенштейн, австр. реж., 1926
Виланд Вагнер, нем. реж., сцен., 1936
Борис Покровский, русск. реж., 1939
Джорджо Стрелер, итал., реж., 1947
Жан-Пьер Поннель, франц. реж., сцен., 1952
Франко Дзеффирелли, итал. реж., сцен., 1953
Лукино Висконти, итал. реж., 1954
Патрис Шеро, франц. реж., 1969


ПЕВИЦЫ

Антонина Нежданова, русск. С, 1900
Амелита Галли-Курчи, итал. С, 1906
Лотте Леман, нем. С, 1910
Кирстен Флагстад, норвеж. С, 1913
Надежда Обухова, русск. Мс, 1916
Элизабет Шварцкопф, нем. С, 1938
Федора Барбьери, итал. Мс, 1940
Мария Каллас, греч./америк. С, 1941
Рената Тебальди, итал. С, 1944
Виктория де Лос Анхелес, испан. С, 1945
Биргит Нильссон, швед. С, 1946
Леони Ризанек, австр. С, 1949
Джоан Сазерленд, австрал. С, 1950
Леонтин Прайс, америк. С, 1951
Галина Вишневская, русск. С, 1952
Ирина Архипова, русск. Мс, 1954
Мэрилин Хорн, америк. Мс, 1954
Монтсеррат Кабалье, испан. С, 1956
Тереза Берганса, испан. Мс, 1957
Фьоренца Коссотто, итал. Мс, 1957
Грейс Бамбри, америк. Мс, 1960
Елена Образцова, русск. Мс, 1963
Агнес Бальтса, греч. Мс, 1968
Эдита Груберова, чешск. С, 1968
Джесси Норман, америк. С, 1969


ПЕВЦЫ

Федор Шаляпин, русск. Б, 1890
Леонид Собинов, русск. Т, 1894
Энрико Карузо, итал. Т, 1895
Титта Руффо, итал. Бр, 1898
Тито Скипа, итал. Т, 1910
Лауриц Мельхиор, датск. Т, 1913
Беньямино Джильи, итал. Т, 1914
Эцио Пинца, итал. Б, 1914
Александр Кипнис, русск./америк. Б, 1915
Марк Рейзен, русск. Б, 1921
Сергей Лемешев, русск. Т, 1926
Юсси Бьёрлинг, швед. Т, 1930
Павел Лисициан, арм. Бр, 1935
Тито Гобби, итал. Бр, 1937
Марио Дель Монако, итал. Т, 1939
Чезаре Сьепи, итал. Б, 1941
Борис Христов, болгар. Б, 1946
Дитрих Фишер-Дискау, нем. Бр, 1948
Николай Гедда, швед. Т, 1951
Франко Корелли, итал. Т, 1951
Фриц Вундерлих, нем. Т, 1955
Пласидо Доминго, испан. Т., 1961
Лучано Паваротти, итал. Т, 1961
Руджиеро Раймонди, итал. Б/Бр, 1964
Хосе Каррерас, испан. Т., 1970


Сокращения: С – сопрано, Мс – меццо-сопрано, Т – тенор, Бр – баритон, Б – бас.

[Boris]

Сосед, вот, откопал твои бесценные альтернативные ссылочки:

Ниже несколько ссылок, отражающих персональный coup de coeur. Прибавочной стоимости, правда, в этих линках немного - информация скудная, MP3 мало, так что в печатных Ляруссах куда больше толку,- но, но, но... хотелось бы хоть обозначить присутствие славных имен в архивах славного форума.

Короче, вот без кого жизнь была бы "худее":

Duparc - идеальный контр-пример для всех считающих, что только славянским душам дано выражать подлинные чувства

http://www.arpeggione.fr/oeuvres/Duparc.html
http://www.france.diplomatie.fr/cult...it/duparc.html
http://www.salabert.fr/formcat/patri...UPARC_1993.pdf

Charpentier, который, конечно Марк-Антуан, а не Густав:
http://www.multimania.com/baroque/bi...arpentier.html

Delalande, который Мишель-Ришар:
http://www.multimania.com/baroque/bi...delalande.html

Chausson, с его le Poeme de l'Amour et de la Mer - уже название которой почти что музыка:
http://www.universfranckiste.f2s.com/acc.htm

Roussel:
http://www.opus1.com/~ehoornaert/ROUSSEL/index.htm

Faure - "французский Брамс":
http://musicaetmemoria.ovh.org/faure-bio.htm
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/faure_bio.html

Lalo:
http://www.multimania.com/magnier/composit/lalo.html

Marais:
http://www.musicolog.com/marais.asp

Poulenc:
http://newmedia.cgu.edu/saigal2/chung/poulenc.html

Forqueray - сколько их там было, не упомню:
http://www.amarcordes.ch/compositeurs/forqueray.htm


Несколько общих полезных ссылок:
http://www.france.diplomatie.fr/cult...sit/index.html
http://www.radio-france.fr/chaines/f...s/biographies/
http://www.recmusic.org/lieder/ - содержит тексты более чем 18.000 Lieders / Melodies
http://mac-texier.ircam.fr/index.html


К слову, другие великие и французские и любимые (Рамо, Берлиоз, Гуно, Массне, Франк, Дебюсси, Равель, Бизе, Сен-Санс) не забыты, конечно. Не "углублены" же они здесь потому, что любовь к ним сродне той, питаемой к Пушкину, Моцарту и Рафаэлю - слишком уж очевидная, неоспоримая и ничего нового не говорящая ни о говорящем ни о говоримых.

[bluesman]

Борис, что касается Шоссона, то у него есть более известная поэма - Поэма для скрипки с оркестром! Но это я так уже, вредничаю... Я просто сейчас как раз ее играю Кстати, я знаю, что по поводу этой скрипичной поэмы есть "программа" (т.е. сюжет), но вот сколько не копался в инете, так и не нашел... а так хотелось бы прочитать...

[Boris]

Артем, при чем тут я, это ж список Соседа-Александра. Может, он в курсе программы-сюжета...

А насчет твоей страстишки повредничать... Зайди-ка в джазовый клуб, там тебя депеша ждет.

[Michael]

Вопрос к Соседу (все желающие приглашаются):
Дорогой Voisin ,
а не могли бы Вы составить небольшой рейтинг опер,
аналогичный тому,что Вы составили для голосов?
Заранее благодарен

[Alexandrova]

Всем любителям оперы - общий привет! Меня зовут Ольга, мне 20 лет и я люблю оперу, особенно Новую Оперу (театр),потому что там замечательный - гениальный Художественный руководитель - Евгений Владимирович Колобов, который научил меня слушать музыку, есть ли какие-нибудь мнения на этот счет - отзовитесь.

[Alexandrova]

Всем любителям оперы -при вет, извините за огромные пробелы - заедает клавиатура. меня зовут Ольга, мне 20 лет, я люблю оперу,особенно "Новую Оперу", потому что там замечательный, ГЕНИАЛЬНЫЙ музыкальный руководитель - Евгений Владимирович Колобов, который научил меня слушать музыку! есть ли кому что-нибудь добавить, отзовитесь...

[Alexandrova]

Привет всем любителям оперы и французской музыки!
Меня зовут Ольга, мне 20 лет и я всем сообщаю, что в декабре в "Новой Опере" будет спектакль "Гамлет" Амбруаза Тома - французского лирического композитора. Если хотите узнать большее, пишите на форум.

[catharin]

Здравствуйте все! Я здесь новичок, и как же приятно читать умные высказывания! А я люблю и оперу, и шансон(особенно Дассена), и немножко джаз, и музыку барокко. С удовольствием пообщаюсь обо всем и не только об этом.

[Lenouchka]

Michael, я конечно и поздно и не в тему немножко, но только что увидела дискуссию, а Ваша заметочка из ЛГ про Casta Diva просто аж заставила сердце сжаться, а знаете почему? - ведь я и у Рубахи и у Мугинштейна училась!!!!!!! И вот теперь я здесь, читаю отзывы об их дейтельности там.....

[Eveline]

У меня вопрос к знатокам творчества Рихарда Вагнера.
Либретто его опер не читала, может подскажете, где можно посмотреть...
Я совсем запуталась в названиях.
Начала искать музыку, примерно знаю, что хочу найти "Выход Валькирий" (?) и зацепилась за это название; но поисковик выдал мне столько всего интересного !
Там и "Carmina Burana", и "Einzug der Gotter in Wallhall", и "Похороны Зигфрида", и "Кольцо Нибелунга", "Валькирия"...
Музыка божественна, только вот что откуда, какой отрывок из какой оперы ?! Или это всё одна опера? Как называется ?



(Отредактировал(а) Eveline - 14:40 - 28 Янв., 2003)

[Lenouchka]

Нет, это не одна опера, это целая тетралогия, называется "Кольцо нибелунга" (или  иногда можно встретить перевод "Кольцо нибелунгов").
Там четыре оперы (точнее, музыкальные драмы как их называл сам Вагнер):
Золото Рейна, Валькирия, Зигфрид и Гибель богов.

Либретто и еще немножко инфы можете посмотреть здесь
http://www.belcanto.ru/kolzo.html  (не самый лучший сайт, но первым попался на глаза)

А вот

Carmina Burana

- это, как говорится, из другой оперы Это какнтата для хора, оркестра и солистов Карла Орфа, очень кстати говоря известная (музыку из нее охотно цитируют в рекламах, особенно первый номер).

Разобраться сходу в тетралогии довольно непросто - много героев, которые переходят из драмы в драму, много музыкальных тем (так наз. лейт-темы).... Но возможно я преувеличиваю со своих, так сказать, профессиональных позиций
Музыка божественна!!! А что еще нужно для любви?....

Eveline, будут вопросы - задавайте, с радостью отвечу!

(Отредактировал(а) Lenouchka - 14:38 - 28 Янв., 2003)

[Eveline]

Lenouchka, спасибо за ссылку!
Внимательно изучила либретто, действительно " на козе не подъедешь", нужно составлять шпаргалку, кто есть who у Вагнера ! Но всё же мне это облегчило понимание муз. отрывков, каков сюжет, такова и музыка ( это в смысле, что все отрывки я теперь по своим местам расставила!).
А я-то удивлялась, почему у нас на музыкальной литературе Вагнера упомянули вскользь... Теперь понятно! Детям такое не осилить!

[Lenouchka]

Eveline, на самом деле это одна из сложнейших опер Вагнера - остальные проще!!! Хотя - чем сложнее, тем интереснее Но пока пыталась в консерваторском курсе выучить (чтобы опознать и понять скрытые пласты драматургии) несколько десятков (не помню точную цифру) лейт-тем....! Ох и благодарила я Вагнера! А вот сейчас вспоминаю с удовольствием и кажется это - гимнастикой для ума, не больше. Потому как музыка - прекрасна....

[Eveline]

Конечно, хотелось бы посмотреть оперу(ы) Вагнера в театре, но у нас она(и) не поставлены, наверно и сцена маловата, и голосов не хватает А вот Верди у нас очень даже успешно ставят, не было только "Аиды" ( опять же , наверно, из-за грандиозности!).
А вы видели Вагнера " в натуре", на сцене театра?

(Отредактировал(а) Eveline - 16:37 - 28 Янв., 2003)

[Lenouchka]

Знаете, Eveline, на самом деле Вагнера поставить очень сложно в силу отсутствия как правило так называемых "вагнеровскх голосов". Они почти все сконцентрированы в Байрёйте (Германия), в вагнеровском театре (там ничего кроме его опер не ставят)
http://www.campus-germany.de/russian....32.3.326.html

http://100top.ru/encyclopedia/article/?articleid=27714

Правда в этом сезоне у нас в Ницце поставила "Валькирию", но цены такие, что...... Эх, не знаю чего там понаставили, а местной прессе не доверяю (потому что пишут в основном журналисты, а не музкритики) - на их взгляд все всегда хорошо.
Да и оркестр найти, могущий сыграть Вангера - тоже не шутка. С Верди тут все просто, не даром Вагнер назвал его оркестр "большой гитарой" (ой, или не Вагнер? - ну так называют во всяком случае ). Не в уничижение, а так, по сути можно сказать

Мне же видеть "вживую" вагнеровские оперы не доводилось, но вот отличные видеозаписи великих постановок - ДА! Благодаря нашему профессору и музкритику М. Мугинштейну (это тот, что премию Casta Diva организовал) - СПАСИБО, МИХАИЛ ЛЬВОВИЧ!

Но честно скажу - тяжело было, потому как опера (каждая) хоть и прекрасна и постановки божественны, но шутка ли 3-4 часа сложной музыки?

Вот так ))

[Eveline]

Как интересно, вы Ленушка, рассказываете !
Можно ещё поумничать с вами, да и со всеми желающими?
Мне вообще интересны малоизвестные оперы, и те, которые редко ставят.
Расскажите, плз, ещё что-нибудь в этом же духе !

[Lenouchka]

Ой, я прямо даже покраснела....
Eveline, вы мне поконкретней задайте - я расскажу с удовольствием Вот уж чего я умею...хм, умела - так это рассказывать, так что эксплуатируйте меня, пожалуйста, мне это только в радость!

(Отредактировал(а) Lenouchka - 15:16 - 29 Янв., 2003)

[Eveline]

Ай-ай-ай ! Смотрите, Ленушка, не пожалейте!
Глупых вопросов не хочется задавать, список опер можно в И-нете найти... хм...
Вот,что! Расскажите, пожалуйста, о композиторе Рубинштейне, есть ли у него оперы?

[Lenouchka]

Ну начнем с того что Рубинштейнов было два брата: Антон Григорьевич, пианист-виртуоз, дирижер, композитор, первый директор С-Петербургской консерватории (первой русской консерватории, открытой в 1862г. по инициативе Русского Музыкального Общества);
второй брат - Николай Григорьевич - также пианист-виртуоз, также дирижер, директор Московской консерватории, открытой по инициативе того же РМО и А. Рубинштейна в 1867г., учитель Чайковского по классу композиции (Чайковской был одним из первых выпускников Московской консерватории и потом директорствовал в ней одно время).

Так вот оперы есть у А.Г. Рубинштейна, и лучшая из них - "Демон", написанная по одноименной поэме Лермонтова. Особенность ее в том, что партия главного героя оперы написана для басового голоса(заметим, что как правило главные мужские роли в операх - теноровые, реже баритоновые, а еще реже - басовые).
А самый дивный отрывок - ария "На воздушном океане".
А это - либретто и некоторая информация

http://rusopera.spb.ru/demon.htm

Если будет возможность - послушайте оперу! Драматургических находок там нет, но музыка чудо как хороша, тем более - русская опера.....
РУССКАЯ ОПЕРА!

[Eveline]

Спасибо!
Я так просто была уверена, что Рубинштейн один, и что жил он на рубеже 19 и 20 вв.!
Долой безграмотность!

А вам, Lenouchka, русская опера больше по душе, или западная?
Я вот в хорошем оперном театре ни разу не была, потому не могу судить..
А у нас что "Бориса Годунова", что "Хованщину" поют хоть по-русски, но всё же с акцентом
Стараюсь смотреть по "Культуре" оперы в постановке известных театров, но это всё же по телевизору
А ещё очень впечатлил фильм Франко Дзифирелли "Травиата" ! Правда Доминго (если не ошибаюсь, он там играл) был толстоват и староват для главного героя ( вылетело из головы его имя) !