Ищу русских, живущих на Лазурном берегу - 2

[sally]

А на "Чайку" в Каннах никто сегодня не идет?

[prosto macha]

А на "Чайку" в Каннах никто сегодня не идет?

Вот это как-то я упустила из виду. Есть какие-то ссылки на событие?

[sally]

Вот это как-то я упустила из виду. Есть какие-то ссылки на событие?

http://www.palaisdesfestivals.com/ar...d_article=3777

[sally]

http://www.palaisdesfestivals.com/ar...d_article=3777

В общем, делюсь впечатлениями - просто волшебно, эмоционально, дерзко, трогательно! Очень красивый и оригинальный балет. Одно жалко - не хватает все-таки в Каннах живого оркестра. Каждый раз сокрушаюсь...

[prosto macha]

В общем, делюсь впечатлениями - просто волшебно, эмоционально, дерзко, трогательно!

Эх, не получилось доехать до Бункера, жаль!! Ладно, в следующий раз!!

[Imperia]

. Одно жалко - не хватает все-таки в Каннах живого оркестра. Каждый раз сокрушаюсь...

А как же Каннский филармонический оркестр?
Я сама его видела в составе 60 человек, правда, не в Каннах.



Друзья, кто-нибудь был вчера на мероприятии с участием Н.Баскова и М.Галкина? (можно в ЛЯ).

[sally]

А как же Каннский филармонический оркестр?
Я сама его видела в составе 60 человек, правда, не в Каннах.



Друзья, кто-нибудь был вчера на мероприятии с участием Н.Баскова и М.Галкина? (можно в ЛЯ).

Оркестр-то у них есть... Но все привозные балеты и оперы идут с записью музыкальной без живой музыки. Во дворце фестивалей ни оркестровой ямы, ни хорошей акустики для оркестра нет. А мне балет по старинке хочется смотреть с живым оркестром...

[prosto macha]

А на "Чайку" в Каннах никто сегодня не идет?

В общем, делюсь впечатлениями - просто волшебно, эмоционально, дерзко, трогательно!

А вот что пишет об этом балете Коммерсант:
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1019045

"Чайка" поставила французов на ноги
// Спектакль Бориса Эйфмана на фестивале в Канне

Газета «Коммерсантъ» № 155/П(3972) от 01.09.2008
Фестиваль российское искусство
В Канне закончился ХI Фестиваль российского искусства, проводимый Министерством культуры РФ, дирекцией международных программ и мэрией города Канна при содействии Российского фонда культуры. Закрывать фестиваль выпало Театру балета Бориса Эйфмана. За тем, как французы принимали его "Чайку", наблюдала АЛЛА Ъ-ШЕНДЕРОВА.

Балет Бориса Эйфмана уже второй раз становится гостем и гвоздем программы Фестиваля российского искусства — два года назад в Канне показывали "Анну Каренину". В разные годы сюда привозили и другие балеты господина Эйфмана, так что к русской литературе в переложении этого хореографа французская публика уже привыкла. Однако чеховской "Чайке" выпало представлять не только русский балет, но и вообще весь современный русский театр. Дело в том, что акцент в нынешней программе был сделан на фольклорном искусстве Калининградской области. Принимали калининградцев не только тепло, но с пугающей (в контексте последних политических событий) жадностью — словно решили наслушаться русских песен на годы вперед: "Катюшу" и "Подмосковные вечера" публика на набережной бисировала вместе с артистами пять раз.

Нечто подобное случилось и с "Чайкой". Не самый лучший балет Бориса Эйфмана привлекает скорее смелостью режиссерского мышления и вышколенностью солистов, чем уровнем хореографии. Уже через пять минут после начала спектакля становится очевидно, что балет поставлен не по Чехову, а как раз поперек. Чехов писал "Чайку" о болезненной смене поколений в искусстве, причем одним из прототипов Кости Треплева ему послужил Константин Бальмонт. А Эйфман поставил историю о том, что кричащие о революции в искусстве юнцы ни на что не способны. Его альтер эго — не Костя Треплев, как это часто бывает в драматических "Чайках", а Тригорин — маститый балетный педагог и высокий профессионал, нечуждый рефлексии и жажде новизны.

Перенеся чеховский сюжет в балетный класс, сделав Аркадину (Мария Абашова) примой-балериной, а Заречную (Анастасия Ситникова) — амбициозной ученицей, Эйфман отсекает "лишних" персонажей вроде Маши, Полины Андреевны или доктора Дорна. Он ставит балет о трагическом одиночестве Тригорина, у которого нет ни достойных последователей, ни достойных противников. Здесь Костя мучительно ищет пути самореализации (в прологе он тщетно пытается раздвинуть рамки куба, в которые заковано его тело), а Нина, вслед за Костей увлекшаяся авангардом, сбивается с пути и танцует в кабаке, "облапанная" взглядами жирных буржуа. Кульминацией балета становится сцена, в которой Тригорин (Юрий Смекалин) повторяет начальный бунтарский монолог Треплева (Олег Габышев). В его исполнении он выходит куда более внятным и эмоциональным, чем у юноши Треплева, предел возможностей которого легкий скандал, устроенный во время класса: горе-новатор подбил соучеников вместо привычного экзерсиса станцевать хип-хоп. Надо ли говорить, что хип-хоп (как и все начинания Кости) у балетных танцовщиков выходит весьма средне, и Треплеву в финале ничего не остается, как снова залезть в свой куб...

Трудно сказать, чем именно восхищались французы, аплодировавшие этому балету стоя: несомненным мастерством господина Смекалина, удостоенного за партию Тригорина "Золотой маски", фонограммой с гениальной музыкой Рахманинова и Скрябина. Или, как в случае с "Катюшей", хотели впрок насмотреться на русский балет — кто его знает, как там повернется...

[sally]

А вот что пишет об этом балете Коммерсант:
Уже через пять минут после начала спектакля становится очевидно, что балет поставлен не по Чехову, а как раз поперек. Чехов писал "Чайку" о болезненной смене поколений в искусстве, причем одним из прототипов Кости Треплева ему послужил Константин Бальмонт. А Эйфман поставил историю о том, что кричащие о революции в искусстве юнцы ни на что не способны. Его альтер эго — не Костя Треплев, как это часто бывает в драматических "Чайках", а Тригорин — маститый балетный педагог и высокий профессионал, нечуждый рефлексии и жажде новизны.

Спасибо, Маша, очень интересно. С культурной страницей Коммерсанта у меня давние дружеские отношения
Ну так вот мое мнение: балет по-моему был даже очень и слишком близок к тексту Чехова, тому тексту, как я его понимаю (перечитывала я "Чайку" только этим летом. Муж у меня увлекся Чеховым, и я решила освежить память, чтобы помочь-разъяснить, если что). Только вот Чехов пишет, по-моему, совсем не о новизне и модернизме, как течениях будущего - Треплев умирает непонятым в конце все-таки. А о трагедиях жизни и общества, где ни конформистам, ни нон-конформистам не найти своего счастья. Тригорин у Чехова так же несчастен, как Треплев (у Эйфмана это очень здорово показано, когда Тригорин, оставшись в одиночестве пробует па "нового" танца Треплева)... Официальную критику Чехова искать не буду, скажу просто, что с интерпритацией Эйфмана согласна.
Не согласна с критикой хореографии. Надо сказать, что на скользкой, не приспособленной к классическому танцу, сцене дворца фестивалей, труппа Эйфмана поражала мастерством. Мариинцы на ней иной раз хуже танцуют - что и понятно, рисковать никому не хочется, а сцена не велика по размеру и скользит.
Ну и последняя фраза "Трудно сказать, чем именно восхищались французы, аплодировавшие этому балету стоя: несомненным мастерством господина Смекалина, удостоенного за партию Тригорина "Золотой маски", фонограммой с гениальной музыкой Рахманинова и Скрябина. Или, как в случае с "Катюшей", хотели впрок насмотреться на русский балет — кто его знает, как там повернется... "

Обидно... вот фетиваль танца уже скоро и русский балет, как всегда наверняка будет. Да и вообще россияне каннскую публику балетом балуют часто.

[prosto macha]

Ну так вот мое мнение:

вот так почитаешь-почитаешь вас, sally, журналистов вот коммерсантских, подумаешь, сколько всего такого интересного и достойного обсуждения происходит в зоне доступа, позлишься на себя (в очередной раз) и самой себе пообещаешь, что вот спектакли Современника уж тооочно не пропущу!!!