Как работать с масляными красками

[margo_c]

В интернете есть крупные фото разнообразных техник живописи. Найдите и попытайтесь несколько раз скопировать. А чтобы месиво не получалось, предварительно на широкой палитре сделайте красочную раскладку и постарайтесь на картине поменьше смешивать мазки. Обычно их кладут на расстоянии друг от друга и тонкой кисточкой пододвигают до соприкосновения, не нахлестывая их. Дело в том, что так называемые дополнительные цвета дают в смеси серый цвет. И при бессмысленном нанесении мазков картина на глазах становится грязной.

Да это точно при смешивании всех цветов вместе или некоторых но оч даже определенных цветов получается серый. Я использую 4 цвета ( мешая их получаю другие но то же конкретные цвета и оттенки ) и белыйконечно . накладываю один на другой слой . Конечно типа на желтый синие не намажу потому что понятно выйдет зелёный а не синий на желтом ))))) Оттеночные добавляю в конце . Оттеночные вообще для меня загадка , при смешивании дают сооовсем не понятные цвета не соответствующие кругу цветов .
Конечно лессировку по сухой делаю . Сухой кистью делаю переход .
Так много что я применяю что тут не возможно все описать . А уж профессионалы и подавно ))) пока учитесь портите холсты да и черт с ними )) не расстраивайтесь потом заделаешь этот холст фоном следующей картины )))
В инете оч много видео по художки и мастер классы по всему чего угодно . Я три дня просмотрела и принялась за дело )))) пока не испортила ни одну картину ))) всем нравятся )))) одну испортила ... Интуитивную))) совсем на ней застряла ))))может подсохнет продолжу )))

[artoil-a]

Да это точно при смешивании всех цветов вместе или некоторых но оч даже определенных цветов получается серый. Я использую 4 цвета ( мешая их получаю другие но то же конкретные цвета и оттенки ) и белыйконечно . накладываю один на другой слой . Конечно типа на желтый синие не намажу потому что понятно выйдет зелёный а не синий на желтом ))))) Оттеночные добавляю в конце . Оттеночные вообще для меня загадка , при смешивании дают сооовсем не понятные цвета не соответствующие кругу цветов .

Я когда-то занимался светотехникой.
Это сложно, и требует высокой инженерной квалификации, но понять что-то можно и со школьным образованием. (Но не с первого раза)
В книге:
М.М. Гуторов. Основы светотехники и источники света. -М.: Энергия, 1968г.- 392с. с ил.
Есть рисунок 4.7 на 125 стр. Этот рисунок иллюстрирует взаимодействие света разной окраски с учетом физиологии человеческого глаза.
О физиологии см.:
Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. Пер. с англ. - М.: Мир, 1990. - 239 с., ил.
Эти книги есть в интернете.


По ободу подковообразной диаграммы из книги Гуторова - оцифрована спектральная длина волны света. Я подкрасил секторы диаграммы, чтобы легче было воспринимать изложение.
По основанию подковы - неспектральные цвета-смеси.
Центральная точка - точка белого цвета. Секушая линия через белую точку дает сочетание дополнительных цветов которые дают при наложении белый цвет.



Эту диаграмму можно использовать при анализе отражений от смесей красок.
Отраженный свет краски представляется отрезком по ободу диаграммы, а секущая - криволинейная трапеция построенная на отрезках спектра отражения двух красок. При этом белая точка означает серую смесь.
Соответственно краска теплее - означает сдвиг или расширение ее спектрального отрезка на диаграмме в красную сторону. А холоднее - в фиолетовую сторону.
Соответственно, краски лежащие по одну сторону от секущей в смеси не дадут серого цвета. Добавляя в смесь краски немного другого цвета мы расширяем спектральный диапазон отраженного цвета. Цвет мазка становится сложнее. Смесь красок достаточно разнесенных по спектральной диаграмме дают ощущение присутствия слабого промежуточного между парой цвета. Такое же ощущение идет от пары рядом расположенных мазков разноспектральных красок.

Современная живопись стоится не на спектральных базовых красках, а на неспектральных (выдуманные колориты).
Кроме пары базовых красок всегда ищется пара им соответствущих дополнительных красок, которые попарно в смеси дают серый цвет различных оттенков. Чередование мазков различных базовых цветов строят живописную основу картины. Обычно это решается уже с подмалевка.

На следующих этапах масляно-лаковой живописи идет создание чередования слоев с разными оптическими свойствами. Например, нельзя смешивать некоторые краски - получается грязь. Но есть возможность наложить друг на друга через слой высушенного лака. А последние слои выполнить особым лаком - предварительно полимеризованным маслом и добиться объемного мазка. Эта техника уже не видна в интернете и требует для оценки непосредственного обзора.
Такая многослойная техника усложняет оптические свойства поверхности картины. Например, дает ощушение светимости как от полудрагоценных камней.

[margo_c]

В интернете есть крупные фото разнообразных техник живописи. Найдите и попытайтесь несколько раз скопировать. А чтобы месиво не получалось, предварительно на широкой палитре сделайте красочную раскладку и постарайтесь на картине поменьше смешивать мазки. Обычно их кладут на расстоянии друг от друга и тонкой кисточкой пододвигают до соприкосновения, не нахлестывая их. Дело в том, что так называемые дополнительные цвета дают в смеси серый цвет. И при бессмысленном нанесении мазков картина на глазах становится грязной.

Вот!!! Золотые слова!!!

[margo_c]

Ну вот я купила 2 мастихина, пыталась учиться ими работать, получаются одни кляксы. Видеоуроков я не нашла. Есть конечно видеоуроки, где художники ими быстро рисуют,но без обьяснений- сколько надо краски набирать, какой густоты краска должна быть и т.д. Пыталась нарисовать зимний пейзаж, ель на переднем крае с шапками снега на ветвях, так получилось какое то месиво, а не дерево. А хочется и чтоб обьемно, и шапки беленькие. Вот и учусь кистями.

Умения обьем получается путём перехода светлее -темнее оттенков цвета и теневых ; и при угущении консистенции краски конечно . Прописываю только передний план пару веток остальные остаются образно размытыми и чем дальше тем более размыто . Мастихином я и приклёпываю и торьцом тоненьким или кончиком . Может у вас мастихин не оч хорошего качества . Он как бы гнётся у меня легко при нажатии и по это му легко прорисовывать именно им . Краску беру тугую на него и не мало .

[kasslana]

Artoil-a, спасибо за информацию- интересно. margo-c, спасибо за подсказки, опробую сегодня.

[artoil-a]

Artoil-a, спасибо за информацию- интересно. margo-c, спасибо за подсказки, опробую сегодня.

Чуть не забыл. Для изготовления сувениров - архитектурных видов очень эффективно применять рейсфедеры, рапидографы и др. чертежные инструменты с моющимися рабочими поверхностями. Сочетание строгой и тонкой чертежной графики и красивых пятен-заливок тушью, акрилом или маслом дает художественный эффект. Мой сосед по вернисажу архитектор - пенсионер еще выпиливал и фигурные объемные паспарту (в виде крестов, старинных окон и т.п). А его художественными объектами были российские соборы и монастыри. Зарабатывал раз в пять больше чем мы. К нему всегда была очередь.
Для французов особо скажу, что западная барочная архитектура сохранилась только на нескольких улицах Москвы, поэтому в Париже значительно более широкий выбор художественных объектов для сувениров. Естественно одной двумя фотографиями не обойтись - надо синтезировать обобщенный вид, даже гармонизируя его архитектурными методами, также используя компьютеры средней мощности.

[kasslana]

По многослойной живописи. Вот пишут "жирным по тощему", а сколько добавлять? Ну, например, первый слой -пинен, а дальше сколько масла/ лака добавлять в каждый следующий слой - например, по 5-10%?

[margo_c]

По многослойной живописи. Вот пишут "жирным по тощему", а сколько добавлять? Ну, например, первый слой -пинен, а дальше сколько масла/ лака добавлять в каждый следующий слой - например, по 5-10%?

Я первый слой с растворителем потом разбавляю тройником ( макая кончик кисточки ), потом в конце уже самом чистой краской. Иногда лиссерую (полностью объект )в конце после этого всего каплей масла . И если лессирую цветы или волны к примеру то после просушки слой чистой краски потом просушка ещё чисто краска и так до бесконечности , но эт долгий процесс и его я делала один раз )))) Опять же добавлю что я любитель )))

[artoil-a]

По многослойной живописи. Вот пишут "жирным по тощему", а сколько добавлять? Ну, например, первый слой -пинен, а дальше сколько масла/ лака добавлять в каждый следующий слой - например, по 5-10%?

В первую очередь лессировки служат для получения художественного эффекта от поверхности. И особо процент лака не считал. Но больше лака - короче срок высыхания слоя до состояния слабого отлипа. Тогда можно добиться светлой сложной по цвету поверхности на картине относительно быстро. Иначе художник вынужден останавливаться на монохромной раскраске, уместной лишь на техническом рисунке.
Предлагаю мой этюд изучения Рейхалса. Примерно 5-10 слоев лессировки. См. изображение раков:
http://www.artoil-a.narod.ru/Image009.jpg

Добавлю, что при лессировке шла игра добавками теплее - холоднее относительно базового цвета. И шла игра вариациями тона (светлее - темнее). Все едва-едва заметно.

[Marmotte]

Я любитель и окончательно отказалась от масла ... причины известны : все -очень долго и загрязняет воздух (у меня нет мастерской-


А вот теперь такой вопрос , хочу изменить сделать relooking старых моих
же мясляных ДОЛГИХ "творений" чтобы они достойно вписались в интерьер , я почти все выкинула а вот три большие оставила . На них женщины без одежды написаны реалистично , основной тон = бежевый . Как изменить чтобы изображение не бросалось в глаза , типа серо сиреневого тумана или веток нарисовать сверху по всему полотну или вообще выкинуть ??? и нарисовать быстро акрилом что надо

[margo_c]

Я любитель и окончательно отказалась от масла ... причины известны : все -очень долго и загрязняет воздух (у меня нет мастерской-


А вот теперь такой вопрос , хочу изменить сделать relooking старых моих
же мясляных ДОЛГИХ "творений" чтобы они достойно вписались в интерьер , я почти все выкинула а вот три большие оставила . На них женщины без одежды написаны реалистично , основной тон = бежевый . Как изменить чтобы изображение не бросалось в глаза , типа серо сиреневого тумана или веток нарисовать сверху по всему полотну или вообще выкинуть ??? и нарисовать быстро акрилом что надо

Я переписываю свои работы которые мне уже не нравятся или где я потерялась с мыслью и идеей. Но это масло у меня. Протираю пыль , двойником равномерно и рисую уже с добавлением двойника. С условием что не покрыты лаком изначально !

[margo_c]

Интересно ... Картины маслом покрытые лаком . Как использовать холсты повторно?

[artoil-a]

Интересно ... Картины маслом покрытые лаком . Как использовать холсты повторно?

Некоторые холсты не отстирать и не прописать поверх.
Лучше их сохраните. Через десяток лет можете проанализироватьь собственную технику. Для этого ценны даже подмалевки. Фото этих работ не передают фактуру, и тонкую отделку контуров, степень сохранности красочного слоя...
Я, лично, научился делать подрамники, натягивать холст и грунтовать его.
Вот ссылка:
http://artoil-a.narod.ru/book003.htm

Публикация старая. За это время обнаружились холсты, которые надо проклеивать и грунтовать холодным, а не теплым клеем (грунтом). По-видимому есть отличия в основах холстов. И обязательнло при обработке квасцами должен быть самонатяг холста. То есть найти на чем писать не просто. А также нетрудно по образцам перед глазами изготовить планки подрамников, что-то упростив.

[margo_c]

Некоторые холсты не отстирать и не прописать поверх.
Лучше их сохраните. Через десяток лет можете проанализироватьь собственную технику. Для этого ценны даже подмалевки. Фото этих работ не передают фактуру, и тонкую отделку контуров, степень сохранности красочного слоя...
Я, лично, научился делать подрамники, натягивать холст и грунтовать его.
Вот ссылка:
http://artoil-a.narod.ru/book003.htm

Публикация старая. За это время обнаружились холсты, которые надо проклеивать и грунтовать холодным, а не теплым клеем (грунтом). По-видимому есть отличия в основах холстов. И обязательнло при обработке квасцами должен быть самонатяг холста. То есть найти на чем писать не просто. А также нетрудно по образцам перед глазами изготовить планки подрамников, что-то упростив.

Спасибо ! Подрамники то же научилась и натягивать . Но проще здесь купить готовый холст . Интересно про грунтовку я то же хотела самостоятельно грунтовать . Но не решилась . Картин у меня готовых меньше чем запаса холстов)))) хранить особо негде да и не на ПМЖ здесь . В любой момент могу вернуться в Россию . Уже возраст да и в одиночестве здесь делать нечего )))) по этому хотелось бы оптимизировать процесс .
Ой! Прошла по ссылке . Это же какой сложный процесс для подрамника ?!?!?!?! У меня все на много проще ))))) не ужели вы делаете именно так ? Представляю вашу работу по грунтовке ..... Вы герой. Я ограничилась видио на ютюбе

[artoil-a]

Ой! Прошла по ссылке . Это же какой сложный процесс для подрамника ?!?!?!?! У меня все на много проще ))))) не ужели вы делаете именно так ? Представляю вашу работу по грунтовке ..... Вы герой. Я ограничилась видио на ютюбе

Можно наклеивать на оргалит. Правда уже тонкую х.б ткань или шелк. Поинтересуйте декупажем. На этом форуме достаточно пространное обсуждение технологии наклеивания. Но здесь лучше попробовать клеить синтетическим клеем или грунтом. Правда для успеха, на гладком, особенно в миниатюре, надо осваивать декоративный мазок и многослойную живопись.
В Москве с успехом делают в этой технике пейзажи в духе Бланщара и Кортеса:
http://worldartdalia.blogspot.ru/201...blanchard.html
http://allpainters.ru/kortes-jeduard.html
А это российский последователь:
http://www.picture-russia.ru/picture/40118

[margo_c]

Можно наклеивать на оргалит. Правда уже тонкую х.б ткань или шелк. Поинтересуйте декупажем. На этом форуме достаточно пространное обсуждение технологии наклеивания. Но здесь лучше попробовать клеить синтетическим клеем или грунтом. Правда для успеха, на гладком, особенно в миниатюре, надо осваивать декоративный мазок и многослойную живопись.
В Москве с успехом делают в этой технике пейзажи в духе Бланщара и Кортеса:
http://worldartdalia.blogspot.ru/201...blanchard.html
http://allpainters.ru/kortes-jeduard.html
А это российский последователь:
http://www.picture-russia.ru/picture/40118

Спасибо,но для меня это все сложно и мне интересно как использовать холст использованный ранее покрытый лаком!!!!! Или же Вы посоветуете такой холст с верху грунтовать?