Опера

[Michael]

Вишенка, привожу краткую справку с
http://www.rinti.ru/art/newsdetail.dws?news_id=1480

Здесь, как мне кажется, относительно нейтральная информация о К.Шевченко (Веселаго)


"Ее имя - под запретом. Произносить можно только шепотом. А лучше вообще не произносить. С тех пор как едва ли не лучшее сопрано Мариинки Елена Прокина предпочла родному театру и его руководителю Гергиеву весь мир, она в Питере - персона нон грата. Дома бывает чуть ли не инкогнито. Да и во всех остальных местах чувствует ревнивое дыхание обиженного маэстро. Что, впрочем, не мешает ей шаг за шагом делать уверенную карьеру на западе. Эти двое - Прокина и Гергиев - с начала девяностых так ни разу и не виделись. История их творческих отношений поражает мелодраматической силой страстей. Ревность, ненависть, коварство, любовь - все в ней сошлось, как в настоящих вердиевских операх, петь в которых Прокина большая мастерица. Дело в том, что на пике своей мариинской карьеры молодая певица умудрилась влюбиться в музыкального критика - что уже само по себе довольно неординарно. Критик, как ему и положено, Гергиева критиковал. Гергиев сердился. Певица страдала от двусмысленности положения. Разрыв с театром был предрешен. Масла в огонь гергиевской восточной души подлила знаменитая летопись-карикатура на Мариинку и его обитателей, которую, уехав вместе с женой на Запад, критик-супруг написал, скрывшись за псевдонимом Кирилл Веселаго. Весельчак назвал ее старомодно: "Призрак оперы N-ска". Яда в ней хватило на всех. Эту невзрачную книжечку в тонкой обложке - настоящую бомбу - я в свое время купила в Большом театре, где она мирно лежала среди елейных альбомов, посвященных местным долгожителям: Большой театр всегда был непрочь чем-нибудь насолить Мариинке. Сейчас из-за разгильдяйства консерваторских начальников, не прочувствовавших, кто такая Прокина, и упустивших ее из своего зала, у Большого вновь появилась возможность поучаствовать в этой истории. Перед тем как выступить с новой камерной программой в лондонском Вигмор-Холле и амстердамском Концертгебау (в компании со своим давнишним другом, модным пианистом Алексеем Гориболем), певица решила обкатать ее на родине - в Москве и Петербурге. В обоих городах есть места, где рады принять гергиевскую оппонентку. В Питере - это филармония. У нас- конечно, Большой театр."

[Vishenka]

Да уж, действительно страсти-мордасти. Спасибо за введение в суть дела непосвященной меня, непонятки разъясняются Но чем больше я об этом думаю, тем тверже решаю, что злые критики нравятся мне больше, чем беззубые, в русле традиции. Мне доводилось слышать критику Гергиева именно полушепотом, однако это считается дурным тоном. Как бы критикуя Гергиева, критикуешь и весь оркестр и даже традицию русской симфонической музыки или питерского ее отростка (наследника, короче). 1 апреля они играют в окрестностях Нью-Йорка - в New Jersey Performing Art Center. Судя по программе поет из именитых Бородина.

[Michael]

Путешествие из Петербурга в.. Реймс.

«Новаторство в Опере», «нужны ли Опере режиссеры?», Академия молодых певцов Мариинки театра – лишь дверь в труппу театра, «Не дадим испоганить сцену Большого»...
Эти и подобные им вопросы и утверждения захлестнули последнее время страницы музыкальной и околомузыкальной прессы.
Одно из подтверждений тому - возникшая дискуссия на форуме о постановке «Клонов Розенталя» на сцене Большого театра (и, отнюдь, не в рубрике «Опера»).
В баталии втягиваются люди, возможно, никогда не бывавшие в оперном театре. Наверное, это неплохо, от дискуссии до гардероба - рукой подать..
А жар обсуждения и его актуальность ненадуманны. Чего только не увидишь на современной оперной сцене - тренажерный зал в «Летучем голландце», «Золото Рейна» в авоське, поляков с автоматами Калашникова в «Сусанине», Любашу в парке культуры…А что там наворотили в сибирской «Аиде»? Москвичи, наверное, могут поделиться впечатлениями..
Поход на премьеру теперь связан с опасениями, не испоганят ли великое творение в очередной раз. Очевидно, что поставить оперу по классическим канонам многим режиссерам просто не под силу. Гораздо проще шокировать публику, чем сильнее , тем лучше. Но что это я? Не превратился ли в брюзгу?
Не пора ли, действительно, «сдунуть паутину» со старой оперной де(и)вы?
Нет возражений. Можно и сдунуть. Но для этого нужно иметь нежное дыхание, как у режиссера первой постановки в России блистательной оперы Россини «Путешествие в Реймс» Алена Маратра.
Хотите увидеть, что такое настоящая опера-буффа, как нужно ставить современную оперу, вспомнить, что опера – не просто набор красивых и сильных голосов, а сплав нескольких искусств, в котором важнее общее впечатление от спектакля, то настроение , с которым зритель покидает зал, когда огрехи певцов не замечаешь, или они уходят на задний план, за оркестр?..
Тогда прошу совершить увлекательнейшее, полное тонкого французского юмора Путешествие из Петербурга в Реймс, и далее в Париж.
Да, глубокоуважаемые Борис и Парижская клумба, именно, в столицу Франции. И не только потому, что герои оперы из-за отсутствия лошадей вынуждены были праздновать коронацию в Париже, а скорее потому, что после премьеры в Петербурге Мариинский театр представит «Реймс» на французской сцене.
Интересно, найдется ли в Париже достаточное количество лошадей, или их придется доставлять из Питера?
Не хочу рассказывать более подробно, дабы не раскрывать счет матча. Могу только посоветовать взять с собой столько предубеждения, сколько сможете. А потом посмотрим, донесете ли Вы его хотя бы до антракта..
Для тех, кто не сможет попасть в театр привожу ссылку :


http://mariinka.org/forum/viewtopic....183f63bd28#905

[bluesman]

Остается вопрос - а при чем здесь "Аида"? Может кто-нибудь на него ответит?

[Michael]

Дорогой bluesman,
с Кремлем, вроде бы, не все так печально. Просто совпадение.
Насколько я знаю, в Новосибирске оперный театр огроменный,
его еще сибирским колизеем кличут.
http://foto.ngs.ru/displayimage.php?pos=-140
Так , оказывается, нигде кроме как в ДС не оказалось достаточных размеров сцены, чтобы разместить декорации...

[Michael]

Премьера "Тристана и Изольды" в Мариинском.

После долгого ожидания - Премьера одной из лучших, если не самой лучшей,опер Вагнера.
(Питерцы ранее могли слышать концертное исполнение в стенах Университета. Три дня по одному действию).

Шел в театр на второй премьерный спектакль, уже зная, что ждет очередной урок дикого авангарда, т.е. подготовленным к худшему.
Увиденное превзошло все ожидания. Ужасней постановки видеть не приходилось. Достойный ответ Летучему Голландцу Большого.
Мы тоже не лыком шиты. У Нас тоже есть тренажеры, компьютеры и мобильные телефоны..
Первое действие происходит в каюте современного корабля,
второе - в номере гостиницы, третье -в комнате, по-моему, коммуналки.
Режиссер Черняков порадовал полным отсутствием вкуса и каких-либо профессиональных качеств. Второе действие в постановочном плане провальное. И мастера по свету умудрились что-то такое сотворить, что не поддается описанию, меня просто ослепили..( теперь есть мнение , что у них что-то сломалось)
И вот эти-то прелести не смогли испортить гениальной музыки Вагнера.
Оркестр под управлением Валерия Гергиева играл блестяще. Исполнительница партии Изольды Милана Бутаева была тоже на высоте.
В первый день эту партию исполняла Гоголевская, которую теперь уже называют Великой Изольдой. Представляю, как она должна была петь, чтобы заслужить такие отзывы.
Испытываю чувство глубокой благодарности Гергиеву за возможность вживую услышать волшебную музыку любви.
Нельзя просто сказать, что это красивая музыка. Со слушателями происходит нечто необъяснимое, воздействие идет на подсознание.
Кто знает , что это такое?
Ответ один - Великий Вагнер!

[Michael]

http://www.spbvedomosti.ru/document/?id=6289&folder=166

К разговору о "новаторстве" в опере, привожу цитату маэстро Ю.Темирканова из интервью газете "Санкт-Перербургские ведомости". Комментарии, как говорится, излишни..

— Как вы сегодня определяете роль дирижера? Что он должен делать?
— Дирижер должен быть проповедником — тем же, что и батюшка в церкви, который произносит слова, которые не сам придумал. Священник пересказывает Библию, трактует смысл. Он является посредником между Всевышним и паствой, как и дирижер — посредником между создателем и публикой. И чем дирижер ближе подтягивается к тому, чьи мысли передает, тем больше он музыкант. А если он старается показать себя, тогда он жулик.

Точно так же и в опере. Ведь 99% режиссеров, которые приходят в оперный театр, попросту не знают, что такое опера. Оперу берутся ставить все, кому не лень: кто из кино, кто из драматического театра. Но они не понимают, что такое на самом деле жанр оперы. Они берутся за готовую оперу и ищут решение. А Моцарт бедный писал оперу и не знал, есть ли у нее «решение». И Чайковский тоже не знал, как «решать» свои оперы. Современные режиссеры ставят иногда такую чушь на сцене, которая к музыке не имеет никакого отношения. Есть забытое сейчас понятие — музыкальная драматургия, которое означает, что в оперном театре смысл всего, что происходит, исходит из музыки. И зрительный ряд должен сопровождать то, что из музыки следует. А если это не так, то тогда это вообще не тот жанр, вообще не опера. Это нечто, что сопровождается музыкой Чайковского или Моцарта. Режиссеры превращают композиторов-гениев в сопроводительную музыку — как в кино. В кино музыка действительно сопровождает. А мы оперу в кино превращаем. Поэтому она сейчас погибает. Жанр становится другим.

В Германии недавно поставили «Риголетто»: он — космонавт и прилетает на планету, населенную обезьянами. Это демонстрирует то, как низко пал мир. В наш век коммуникации духовность становится вторична: писем никто не пишет, книг не читает.

[bluesman]

Кто знает , что это такое?
Ответ один - Великий Вагнер!

Мы уже дискутировали где-то про Вагнера... Но все равно повторюсь - для меня Тристан и Изольда - это одна из очень немногих непревзойденных вершин!!! Так написать музыку, что тело буквально дрожит от мурашек - такие ощущения у меня (правда, все же несколько бОльшие) только от Ромео и Джульетты Прокофьева.

А Вагнер... когда слушаешь Тристана - то сразу же окунаешься в какую-то сказку, древнюю легенду... И музыка - просто Гимн Любви............

Абсолютно согласен с Темиркановым! Уже настолько досамовыражались эти горе-режиссеры, что... да ну их... Бездарность, которая не может дотянуться до высокого таланта - стягивает его к себе, до уровня земли... Вот и получаются после этого тренажерные залы, санузлы, и еще фиг знает что...

Мечтаю посмотреть нормальную, классическую постановку Тристана, если такая вообще существует... А байрейтскую постановку никто не видел?

[bluesman]

И все ходят вокруг, и с видом Элочки Людоедки, которая затягивалась мнимыми импортными попиросами - говорят с восхищением "Дааааа!"...
Впрочем, les couleurs - on ne se discutes pas... Жаль только, что все меньше красоты остается, и все больше появляется голых королей....

[valiak]

bluesman, нармальная классическая постановка Тристана существует и именно в виде байрейтской постановки.
Сейчас во Франции выходят разные коллекции фильмов, мультфильмов, классической музыки на DVD. Мы подписались на оперу. Не могу сказать, что прослушала все диски, просто из того, что уже пришло, одно хочется слушать, а к чему то я ещё не совсем "готова".
Свои "новаторства" в опере постановщики объясняют (как я прочитала в одном из журналов), что народ стал плохо ходить на оперу и они якобы, раздевая артистов на сцене (это я немного утрирую), стараются тем самым привлечь зрителя.
Согласна с Темиркановым полностью. Когда-то я совсем не понимала чем отличаются дерижёры, почему люди идут на того или иного дерижёра, играют же музыканты в оркестре. А причём здесь дерижер? Только уже живя в Москве преслушала всех кого только смогла и научилась слышать и понимать!
Опера для меня это в первую очередь хорошие голоса и музыка, а потом уже действие. К сожалению некоторые современные постановки оперы и балета вообще узнаю только по музыке Грустно.

[Konstantin]

Здравствуйте, извините за жёсткие слова, но на мой вкус, слушать оперу в записи - всё равно что нюхать розы в противогазе.
Так что, если имеете возможность, приходите лучше в наш театр Римского-Корсакова, в Петербурге, у нас каждая опера - это целая жизнь, каждый раз разная. Для любителей отыскивать "самое-самое бельканто" могу порекомендовать в первую очередь следующих певцов мирового уровня - тенора Сергея Никульшина, сопрано Олесю Степанову, иногда приезжает бас Валий из Большого - тоже неплохо поёт, впечатляюще. Для любителей оригинальных постановок могу рассказать, что у нас в новом сезоне будет премьера - Огниво Когана, весьма непривычная музыка для оперы, третий сезон будет идти Анна Каренина Успенского - спектакль пользующийся повышенным интересом со стороны публики, хотя многим и не нравится, но там балетные сцены шикарные.

[Ортанс]

Наш учитель физики всегда на контрольные или лабораторные работы ставил нам классику -- очень помогало. Я тоже люблю работать под музыку -- Бах, Глюк, Моцарт, Верди... А вот под Бетховена работать не могу, хотя и очень его люблю.

[glaçon]

А ещё очень впечатлил фильм Франко Дзифирелли "Травиата" !

[bluesman]

А у нас в Москве премьера!
2 октября в Филармонии (концертный зал им. Чайковского) будет концертное исполнение "Тристана и Изольды" под управлением Гергиева. Начало в 17! часов

[Золушка]

Давайте может быть сходим всем коллективом?
Очень хочется живой музыки!

[Eliya]

Однажды случайно включила канал Культура, и услышала Carmen на французском! Это было двойное удовольствие: и прекрасный оперный вокал, и французский Ужас, как понравилось. С тех пор, хочется спеть, хотя бы на русском. Но думаю только через годик, когда голос будет лучше поставлен а к этому времени может и францзский свой улучшу

[Michael]

--------------------------------------------------------------------------------

http://rian.ru/culture/events/20051125/42210883.html

Во Франции с большим успехом проходят гастроли Мариинского театра

С.-ПЕТЕРБУРГ, 25 ноя - РИА Новости - Северо-Запад, Анна Новак.
Во Франции с большим успехом проходят гастроли Мариинского театра, сообщили РИА Новости в пятницу в пресс-службе театра.
Гастроли Мариинки в Париже начались 6 ноября, когда состоялся совместный концерт мастеров знаменитой петербургской сцены и Opera National de Paris. Затем Мариинка впервые на сцене Opera National de Paris-Bastille представила оперу Дмитрия Шостаковича "Нос".
"Солисты в Мариинской труппе просто сногсшибательные: у них есть и виртуозность, и вдохновение. В настоящий момент Мариинский театр превосходен по всем пунктам, вместе составляющим совершенство. Говоря о певцах, нельзя не сказать, что они умеют абсолютно все: петь, танцевать, смеяться, плакать, интерпретировать текст. Они также владеют редчайшим искусством выглядеть веселыми и наслаждаться этим", - писала газета Le Monde после показа "Носа".
Затем - с 23 ноября гастроли Мариинского театра в Париже продолжились на другой знаменитой сцене - в театре Шатле. Сначала на суд парижан мастера мариинского балета представили программу балетов Уильяма Форсайта, а после - будут показаны "Лебединое озеро", "Щелкунчик" Петра Чайковского и балеты Джорджа Баланчина.
Гастроли балетной труппы Мариинского театра в Париже продлятся до 6 декабря. Вслед за ней на сцене Шатле выступит оперная труппа Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева. В афише представлены оперы "Борис Годунов" Модеста Мусоргского и "Путешествие в Реймс" Джоаккино Россини, а также оратория "Иван Грозный" и кантата "Александр Невский". Последний гастрольный концерт запланирован на 14 декабря.
Гастроли во Франции не станут последними для Мариинского театра в уходящем году. С 22 по 25 декабря оперные певцы прославленной петербургской сцены примут участие в фестивале, который пройдет в израильском городе Эйлате. В концертном исполнении здесь будут представлены оперы Джузеппе Верди "Набукко" и "Фальстаф".
Мастера мариинского балета в это время - с 22 по 29 декабря - будут находиться в Германии, где представят на фестивале в Баден-Бадене (Baden-Baden Festspielhaus) "Щелкунчика", "Лебединое озеро", балеты Уильяма Форсайта.
Первые дни нового года для артистов Мариинки также начнутся с масштабных гастролей в Японии. В разных городах страны Восходящего солнца до конца января дважды будет представлена знаменитая тетралогия Рихарда Вагнера "Кольцо нибелунга" и около десяти симфонических концертов.
Затем до конца театрального сезона мастерам Мариинки предстоит выступить на сценах США, Великобритании, Финляндии

Парижская клумба, рекомендую Путешествие в Реймс (см. мой пост)

[bluesman]

Leff, видимо, Шолти все-таки

А что касается Караяна, что-то никак не могу припомнить не одной "провальной" его работы... может просто не везло? Уж кто как ни караяновский гений способен объять эту красивейшую драматичную громаду - "Тристан и Изольда". И потом, Караян был долгое время и дирижером музыкального театра, к тому же он немец, и Вагнер у него в крови. Ну да ладно, это ведь дело вкуса - нравится-не нравится...

[Michael]

Что касается Тристана и Изольды, то лучшей считается по праву запись Фуртвенглера.

[Michael]

А вот "Кольцо Нибелунга" без сомнения рекомендую от Караяна (довольно предсказуемо, вообще-то). Пусть голоса там подводят, пусть даже очень, однако оркестр просто невероятен. Она входит в коллекцию "Deutshe Grammophon ", по-моему единственная версия "Кольца", вошедшая в"Deutshe Grammophon ".
Но в качестве спектакля, то есть, на видео, лучшей считается Boulez'овская, тоже единственная версия вошедшая в "Deutshe Grammophon" ,но уже как видео. Есть на DVD.

Попробуем возродить. М.б. в этом году любители оперы будут активней.
О Вагнеровской опере. Без хороших голосов - это уже не Вагнер. Для желающих ознакомиться с Кольцом можно порекомендовать следующее. Начните с записи Шолти. Это лучший вариант для новичка. Современный звук, отличный состав исполнителей. Можно послушать еще Валькирию Фуртвенглера 1954г. Вот где настоящее опровержение того , что в Германии тогда не было хорошего звука. Запись хоть и моно, но не уступит иной стереофонической.
А потом и Караяна можно для сравнения послушать.
Что касается видео. То упомянутая версия - лучшая среди худших. Нет на видео ничего приличного. Можно , конечно, посмотреть из любопытства. Но деньги, тем более большие, тратить за сомнительное удовольствие не советую.
А кольцо Мариинское все больше по заграницам путешествует.

[Michael]

Ритм слишком быстрый, оркестр грязноват; нет, этакой "атмосферы" этой оперы, нет выдержки... как военный марш. Трам-тар-рар-ам.

Наверное, речь идет о темпах..
За атмосферой , все-таки, лучше "отмаршировать" к Фуртвенглеру в 1953г. Только не надо о качестве звука. Золото рейна , конечно, у него плоховато прописано. Все остальное - вполне прилично. При всем - полный комплект Кольца.
А о видео с тем же успехом можно и Ливайновскую версию отнести к лучшим из худших.

[bluesman]

Друзья-москвичи, кто-нибудь является счастливым обладателем билета на 22 января на А.Нетребко-Р.Виллазон? Я вчера пошел в кассы, а уже никаких билетов нет... Раньше надо было подсуетиться, конечно. Молодец она, Анна, поет хорошо, да и просто приятно на нее посмотреть

[Michael]

Ваша любимая опера Вагнера - этот вопрос может привести к долгим спорам
почитателей музыки великого композитора. У каждого свои предпочтения. Могу согласиться, без всяких оговорок, с тем , что эмоциональное впечатление от Тристана намного сильнее. Это , действительно, одна из самых красивых опер о любви, в музыкальном смысле. Причем для меня, это в первую очередь именно опера о любви. А соотношение любви и смерти, их философское переосмысление, Шопенгауэр и т.п. - в третью, а то и в шестую очередь.
Кольцо - это совершенно другая опера, скорее это мистическая музыкально-драматическая эпопея. Там есть все, но это тема для отдельного и очень обширного разговора.

Артем, а не проще на Аннушку съездить в Питер? Один мой знакомый москвич утверждает, что это гораздо дешевле и приятнее, чем в Москве

[bluesman]

Артем, а не проще на Аннушку съездить в Питер? Один мой знакомый москвич утверждает, что это гораздо дешевле и приятнее, чем в Москве

Михаил... а знаете, странно, но эта мысль как-то не приходила мне в голову А что интересного она поет в Питере? И вообще, часто ли заезжает в свой родной город? Сейчас по ТВ идет повтор "Нового года с Ю.Темиркановым". Молодец, хорошую передачу сделал, хоть что-то в НГ было приятного по ТВ...

[Michael]

Действительно, Новый год с Термикановым - практически единственное светлое воспоминание о Новогодних передачах.
Нетребко в Питере поет нечасто. Обычно это Мюзетта в Богеме, Травиата. Но тоже не часто. В Мариинском есть недостаток. Они сами толком не знают , кто когда у них поет. Можно следить по сайту театра, но информация поступает нерегулярно.
К тому же, недавно отменили очень удобную систему бронирования билетов через интернет. Теперь можно только покупать либо по кредитке, либо сразу в кассе. Когда поет Нетребко, то цены обычно выше.
Если надумаете, обращайтесь на мой эл. адрес, может чем-то смогу помочь.
Адрес пошлю персональным сообщением

[landrieux]

Франция, по сравнению с Россией или Германией, очень слабо развита в сфере классической музыки: .

Я с этим не согласна. Мне кажется, просто в Германии, Австрии - классическая музыка и опера - более демократичны. Во Франции же опера остаётся élitiste.

[landrieux]

Salle Pleyel, Salle Gaveau, Salle Cоrtot. Также прекрасные залы для симфонических концертов в Opéra Garnier, театре Chatelet, Théâtre des Champs Elysées, в Palais des Congrès, Mogador, в Cité de la Musique, в Casino de Paris.

[tsvetia]

По счастливой случайности вчера посетила Большой Зал Консерватории..Я вообще к опере была довольно равнодушна, после первых 5 минут думала, как бы после антракта сбежать...НО уже через полчаса меня нельзя было оторвать от кресла, сидела как завороженная, это нечто потрясающее!! Это была опера "Орфей и Эвридика", партию Орфея исполняла восходящая звезда европейских сцен Анна Бонитатибус, Эвридика-Лидия Тойшер, Амур-Дебора Йорк. У всех потрясающие голоса, но А.Бонитатибус-это нечто, такой красоты я никогда не слышала...Дирижер-Теодор Курентзис, который привлек для концертного исполнения оперы оркестр старинных инструментов и камерный хор московской консерватории. Я была просто поражена, не думала, что подобный вид искусства может произвести на меня такое впечатление. Скажите, любители оперы, вы знаете названных мною исполнителей? что вы о них думаете?

[Золушка]

Травиата. Но тоже не часто. В Мариинском есть недостаток. Они сами толком не знают , кто когда у них поет. Можно следить по сайту театра, но информация поступает нерегулярно

да тут вообще нельзя быть ни в чем уверенным. давно-давно покупали билеты на Травиату с Нетребко. Приехали - а там какая-то другая мадам, так что можно запросто налететь, обидно вот так припилить из другого города и попасть не туда.

[landrieux]

Например, Шатле не вмещает в себе симфонический оркестр, там идут в основном фортепианные концерты (без оркестра), тоже самое можно сказать про Гаво - это его специализация;

В Chatelet я ходила 2 года наза на концерт симфонической музыки. В программе был концерт n°1 для виолончели с оркестром Сен-Санса.

В Gaveau часто выступает Orchestre de Paris и Оркестр Елисейских Полей. В мае можно будет послушать три последние /самые известные/ симфонии Моцарта.

в Гарнье сим. музыку играть никто не будет - это оперный зал.

Да, кроме оперы и балета, в Palais Garnier идут концерты камерной музыки. Но в мае можно будет послушать симфонию Брукнера.

Зал Корто собственность Консерваторий Парижа.

Et alors ?

Я забыла написать также про залы Maison de Radio France и Оперу Bastille. В Maison de Radio France концерты бесплатны.

Но разве это хватает на столицу (а то и на всю Францию)?

В Париже - более 10 залов. В остальной Франции много других залов.