Кинофестивали

[Костик]

После просмотра всех фильмов, кроме Любит-Не любит, могу коротко сказать следующее:

1. Бланш. Совершенно дурацкий фильм, по непонятной причине выбранный для открытия. Если вы не любители пошловатого юмора, то смотреть в нём нечего вообще. Кстати, это был единственный дублированный фильм. Остальные шли с оригинальным звуком и русскими субтитрами. Дубляж же Бланша очень неоднозначен. Мазарини в рамках его роли дублирован великолепно, а вот дубляж самой Бланш, как было сказано на "ленте.ру", "вызывает желание вернуться в эпоху немого кино".

2. Моник. Вот это, на мой взгляд, однозначно лучший фильм всего фестиваля. Оригинальная идея, отличные актёры, очень красивые и стильные съёмки и великолепный саундтрэк. Сразу после просмотра возникло желание купить и сам фильм, и музыку к нему. В Москве фильм представляла Марианн Деникур, играющая жену главного героя, и режиссёр Валери Гиньабоде.

3. Жизнь обетованная. Не понравилось совсем. Всё как-то надуманно, предсказуемо, слёзовыжимающе, затянуто и скучно. И снято в стиле "вот брожу я с камерой и снимаю типа кино". Тем более не смотрится всё это после "Моник". В Москве фильм представлял режиссёр Оливье Даан, вот он сам по себе прикольный такой малый.

4. Шкура Ангела. Режиссёрский дебют Венсана Переза. Он и представлял его в Москве вместе со своей женой, сыгравшей одну из эпизодических ролей в фильме. Со времён "Аромат любви Фанфан", любимого здесь многими, Перез раздобрел да и вообще как-то пообтёрся, что ли... Но был бодр и весел, больше всех шутил и скакал по сцене. Да, и заявил, что и дальше собирается занимать режиссурой, но не в ущерб актёрской карьере. Сам же фильм... Ну, скажем так, у меня вызвал неоднозначную реакцию. Посмотреть его, наверное, всё же стоит. Но... Какая-то недоработка, что ли.. ощущается

5. Любит-Не любит. Единственный фильм, на который за пять дней до начала фестиваля уже не было билетов. Так что я его не посмотрел, но, прочитав о рецензиях в соседней теме, могу сказать, что сам прочитал за последние дни две - одну в Премьере, где фильм оценивается достаточно высоко, но при этом замечается, что в нём активно эксплуатируется имидж Амели. Другая рецензия - в TotalDVD - оценивает фильм как красиво снятую пустышку. Впрочем, ждать осталось недолго, на днях сами увидим...

6. Без Памяти. Довольно интересный фильм. Хорошие актёры, интересная задумка. Но достаточно предсказуемый финал. В Москве фильм представляла одна из главных героинь. Кстати, стоит сказать, что, не считая Переза, все остальные были довольно немногословны, представляя свои фильмы.

7. Целуй кого хочешь. Можно сказать, что это классическая курортная комедия. Все едут на курорт, на курорте естественно всё путается, возникает масса курьёзных ситуаций и тд и тп. Смешно, но, естественно, неоригинально. В Москве фильм представлял режиссёр и актёр Мишель Блан.

ну вот примерно так. извиняюсь за то, что не рассказывал о сюжетах фильмов - не люблю я этого.

[Helene]

Костик, спасибо огромное, что рассказал!!!!
А вот сразу вопросик: На каких днях мы скоро увидим Любит-не любит? И где? Неужто по ТВ покажут???

[Костик]

Лен, с завтрашнего дня и по 8 декабря "Любит-Не любит" идёт в Ролане.

[Helene]

Аааа!

[Boris]

Семь нот французского кино

Что бы там ни говорили, а европейское кино у нас любят, и никакие американские суперблокбастеры не истребят в наших зрителях эту беззаветную любовь к французскому синема.

Французы привезли в Россию семь новых фильмов. Это семь нот, составляющие гамму современного французского кинематографа. Гамму, звучащую довольно спокойно, но, к сожалению, в ней не оказалось ни одной пронзительной, щемящей ноты.

"Любит - не любит" Летисьи Коломбани - пожалуй, одна из самых достойных картин фестиваля. Этот фильм - ловушка для зрителя. Начинается все как обычная мелодрама: юная Анжелика влюблена. Предмет ее страсти - кардиолог Лоик. Он женат и жена его ждет ребенка. А Анжелике кажется, что он любит только ее, что только с ней он поедет во Флоренцию, с ней он может быть по-настоящему счастлив. Но внезапно события начинают разворачиваться совсем не так, как думает доверчивый зритель. Режиссер приготовила для них замечательный сюрприз, раскрывать который мы, естественно, не будем. Скажем только, что скучать не придется. В роли Анжелики - очаровательная Одри Тоту, которая предстает здесь в образе этакой анти-Амели. Сила ее страсти такая же, как и у "феи с Монмартра", но средства, которыми она пользуется для достижения своей цели, далеки от милых уловок прелестной Амели.

Картиной "Шкура ангела" дебютировал в кинорежиссуре известный актер Венсан Перез ("Индокитай", "Королева Марго", "За облаками", "Линия жизни", "Распутник"). Для дебюта Перез выбрал довольно монотонную мелодраму. Опять же юная, невинная девушка из провинции встречает на своем пути мужчину, с которым проводит первую в своей жизни ночь любви. Дальше пути их расходятся. Девушка влюблена, мужчина занят своей карьерой и женитьбой на дочери босса. Для девушки все заканчивается трагично - она умирает. А молодой человек испытывает катарсис и посещает наконец-то могилу матери, которую он, оказывается, сильно любил. Да настолько сильно, что даже не смог заставить себя пойти на ее похороны.

Создается такое впечатление, что весь фильм-то и был, собственно говоря, снят ради последнего кадра - просветленный сын на могиле матери. В роли сына Гийом Депардье, который на протяжении всей картины безутешно плачет.

"Жизнь обетованная" Оливье Даан хороша лишь актерской работой главной героини. Впрочем, иначе-то и быть не могло, это все-таки Изабель Юппер. А так это мелодрама еще более скучная, чем "Шкура ангела". Проститутка Сильвия, страдающая провалами памяти, вместе со своей дочерью Лоранс отправляется на поиски своего мужа и малолетнего сына, которых она совершенно непонятным образом потеряла. Длится все это долго, начинаешь ерзать в кресле и мечтать о том, чтобы она уж поскорей нашла своих родственников. Но особо чувствительным натурам это может и понравиться, есть даже момент, который может выжать слезу.

А вот фильм "Моник" Валери Гиньабоде был, наверное, снят тоже ради заключительной сцены на кладбище, когда главный герой прозрел и понял, что живая женщина и реальная жизнь гораздо лучше, чем силиконовая кукла и существование в собственном тесном мирке. Правда, это не мелодрама, а комедия, и довольно смешная. И особенно хороша здесь кукла Моник, которая буквально околдовала 40-летнего Алекса.

Хит нынешнего фестиваля - "Бланш" Берни Бонвуазена. Жанр картины можно определить как приключенческую комедию. Действие происходит в XVII веке, главная героиня Бланш Де Перонн, дочь богатого судовладельца, убитого кардиналом Мазарини, и мстящая за гибель отца. Создатели фильма всласть поглумились над своей собственной историей. Мазарини, Анна Австрийская, король Людовик выглядят в картине полными идиотами из дурацких комиксов. Исторические персонажи говорят на современном жаргоне и отпускают такие перлы, что за ними нужно записывать. Отдельного упоминания заслуживает появление знаменитого графа де Ла Фер, а проще говоря, Атоса в исполнении Жерара Депардье. "Я вас узнал, вы - три мушкетера", - говорит ему один из персонажей. "Это брехня, на самом деле нас четверо", - ответствует Атос. Далее следует небольшой поединок, после которого герои Дюма бесславно удаляются и больше на экране мы их не видим. В общем, смешно до колик, но смысла нет никакого.

Впрочем, не стоит во всем искать какой-то смысл. Иногда можно просто безудержно повеселиться и благополучно забыть обо всем этом как только закончатся титры.

"Без памяти" Жан-Пьера Лимозена - идеальная мелодрама. Грахам потерял память, Ирен влюблена в него и хочет помочь ему все вспомнить. Настоящая любовь способна на многое и, значит, все будет хорошо.

Режиссер Мишель Блан снял милейшую картину "Целуй кого хочешь". Быт французских семей на отдыхе у моря. Немного измен, немного ссор, немного мягкого юмора, теплота отношений, пьянящий морской воздух, пузырьки в бокале с шампанским, ночь в одиночестве, ночь в объятиях любви, воспоминания о прошлом, мечты о будущем - вот такой коктейль представляет собой фильм Блана. Картину замечательно характеризует фраза одного из героев: "Жизнь - странная штука. Если думаешь об этом, то это разрывает твое сердце на кусочки, но если, как я, идешь по жизни зигзагами, она выглядит довольно смешно".

В общем и целом все фильмы достойны внимания. Благо, что все они куплены российскими прокатчиками и увидеть эти ленты смогут и те, кому не удалось посетить фестиваль.

Александра Ковалева
"Новое обозрение"
29 ноября 2002 г.

[Noizouille]

Сокуров едет в Канн
 вместе с Дапкунайте

    Самый престижный мировой кинофестиваль — Каннский — ушел в большое плавание 23 апреля. Определились конкурсная программа, состав жюри и основные события фестиваля. С 14 мая кинематографический мир забудет о своих делах и вновь вернется к реальности лишь 25 мая, когда будет объявлен обладатель “Золотой пальмовой ветви”.
    В этом году конкурсные фильмы подобрались крайне неожиданные. Россия в Каннах будет представлена двумя именами: Ингеборга Дапкунайте и Александр Сокуров.
    Ингеборга Дапкунайте, успешно снимающаяся во всем мире, приглашена в жюри конкурса короткометражных фильмов. Во главе его — балканский принц Эмир Кустурица. Большое жюри возглавил французский режиссер Патрис Шеро, вместе с ним оценивать конкурс будут: актрисы Айшвария Рэй (Индия), Карин Виар (Франция) и Мэг Райан (США), писатель Эрри Де Лука (Италия), актер Жан Рошфор (Франция), режиссеры Дэнис Танович (Босния), Стивен Содерберг (США) и Джианг Вен (Китай).
    Конкурс этого года удивит даже видавших виды, в нем — самые разнообразные картины от самых разных режиссеров. Вот главные имена.
    Александр Сокуров с новым фильмом “Отец и сын”. Сокуров стабильно участвует в большом конкурсе: он уже давно стал любимцем Канн, и, возможно, в этом году ему повезет больше (на прошлом фестивале жюри обошло “Русский ковчег” своим вниманием).
    В каннский конкурс вернулись монстры мирового кино. Датчанин Ларс фон Триер с “Догвиллем”, где сыграла Николь Кидман. Англичанин Питер Гринуэй, похоронивший было кино, вернулся с первой частью трилогии “Чемодан Тульса Лупера”, в одной из которых сыграла Рената Литвинова. Американец Гас ван Сант покажет в Каннах свой последний фильм “Слон”. Клинт Иствуд — драму “Мистическая река”. Появится в Каннах и Франсуа Озон, любимец московской богемы и высоколобых интеллектуалов, с новым фильмом “Бассейн”. Самира Махмальбаф из знаменитого кинематографического иранского семейства покажет “В пять часов второй половины дня”, но вряд ли ей стоит рассчитывать на успех “Школьной доски” (приз каннского жюри в 2000 г.).
    Всего же в конкурсе 20 фильмов. Вот еще несколько имен: классики французского кино Андре Тишине и Бертран Блие; Дени Аркан, Киоши Куросава, Рауль Руиз; актер Винсент Галло покажет свою очередную режиссерскую работу.
    Фестиваль пройдет под знаком Федерико Феллини: ему будут посвящены концерты, выставки, ретроспективы. Откроет его очередное творение Жерара Кравчика “Фанфан-тюльпан” с Пенелопой Крус и Венсаном Пересом, закроет — фильм “Новые времена” Чарли Чаплина 1936 года. То ли Канн хочет соригинальничать и обозначить таким образом новую эру мирового кино, то ли показывает миру, что сейчас нет достойных картин. Ведь и детище Кравчика, думается, удостоилось открывать Каннский фестиваль лишь потому, что в первом “Фанфане” играли Джина Лоллобриджида и Жерар Филип.

Московский Комсомолец
от 30.04.2003

http://www.mk.ru/numbers/310/article10278.htm

[Noizouille]

Убойная сила Канна

Кинофестиваль открывается, питерская милиция оживляется
 
14 мая ремейком знаменитого фильма 50-х годов "Фанфан-Тюльпан" открывается 56-й Каннский кинофестиваль. Вместо Жерара Филипа и Джины Лоллобриджиды мы увидим Венсана Переса и Пенелопу Крус.

В конкурсе участвует около 20 фильмов. Россию представляет картина Александра Сокурова "Отец и сын". Напомним, что лет шесть назад А.Сокуров снял фильм "Мать и сын".  Теперь – своеобразное продолжение разговора на заданную тему. В программу фестиваля вошли также картины Франсуа Озона "Плавательный бассейн", "Малышка Лили" Клода Миллера и другие ленты, включая американские, представленные независимыми студиями.

Председателем жюри стал французский режиссер театра и кино Патрис Шеро, чью картину "Его брат", взявшую приз за режиссуру на Берлинском кинофестивале, в России так и не увидели. В составе жюри также французский актер Жан Рошфор, американский режиссер Стивен Содерберг, кинематографисты из Индии, США, Франции, Боснии, Китая. А в жюри конкурса "Синефаундейшн", которое год назад возглавлял Мартин Скорсезе, на этот раз председательствует Эмир Кустурица.

В Канне по случаю десятой годовщины со дня смерти Федерико Феллини пройдет ретроспектива всех картин великого итальянского кинорежиссера, включая неизвестные версии известных лент, авторские варианты. На набережной Круазетт будут звучать произведения Нино Рота и других композиторов, писавших музыку к картинам Феллини. К композиторам, надо сказать, на Каннском фестивале – особое отношение. Год назад устроили даже торжественный обед для прессы в компании композиторов, чтобы привлечь внимание общественности к их деятельности и проблемам.

К Каннскому фестивалю, как всегда, подтягивают свои проекты кинематографисты всего мира. Год назад Сергей Соловьев рекламировал в Канне свой Ханты-Мансийский кинофестиваль, изумляя иностранцев словом "тайга" и призом в 100 тысяч долларов. В нынешнем году на Французской Ривьере пройдут съемки очередных серий "Убойной силы". Есть намерения снимать на знаменитой Каннской лестнице, набережной Круазетт. Режиссер "Убойной силы"-5. "Лазурный Берег" – Сергей Снежкин. Сюжет его будущего фильма таков. Каннский фестиваль. Толпы зевак, скопление журналистов и звезд мировой величины. По Каннской лестнице в смокинге должен пройти некий продюсер, фильм которого представлен в конкурсе. А сотрудники убойного отдела из нашей Северной столицы должны его поймать, потому как он по совместительству криминальный авторитет. Герой-продюсер живет в Португалии, а Португалия своих просто так не выдает. Вот Игорь Плахов с Василием Роговым и отправились на Лазурный Берег… Авторы проекта надеются на интерес к своему детищу со стороны аккредитованных на фестивале журналистов и на их участие в массовке. Ожидается приезд на съемки К.Хабенского, А.Федорцова, А.Тютрюмова, М.Леонидова, а также Н.Фоменко – того самого продюсера-авторитета.

Светлана ИГОРЕВА

КУЛЬТУРА  

http://www.kulturagz.ru/RUBRIKS/P1/Rubrik1_index.htm

[Lokidor]

А сотрудники убойного отдела из нашей Северной столицы...

Извините за офф, простите мою отсталость, но очень хотелось бы узнать - что, действительно так говорится "убойный отдел"? Это как?

[Noizouille]

Извините за офф, простите мою отсталость, но очень хотелось бы узнать - что, действительно так говорится "убойный отдел"? Это как?

Если я правильно поняла, "убойный отдел" - это изобретение журналиста для обозначения главных героев сериала - работников криминальной полиции СПб. Поправьте, если ошибаюсь.

Ещё статейка на ту же тему:

«Убойная сила» наведет шороху на Каннском кинофестивале

Очередные эпизоды популярного телесериала будут сниматься на самом престижном кинофоруме мира

Героям «Убойной силы» тесно в России. Действие сериала переносилось то в Лос-Анджелес, то в Чечню... А съемки новых серий пройдут во Франции, в городе Канне. Работать там наши киношники будут с 20 мая по 12 июня (то есть в том числе во время Каннского кинофестиваля). У авторов фильма уже есть договоренность с дирекцией кинофорума: они аккредитовались и получили право снимать на знаменитой Каннской лестнице. Так что в кадр, возможно, попадут кинозвезды в своих смокингах и вечерних платьях. Съемочными площадками станут также набережная Круазетт и улицы старого города.

Но каким же образом там окажутся Игорь Плахов и Вася Рогов? Все просто: они будут ловить известного русского кинопродюсера, по совместительству являющегося крупным преступником. Зовут этого человека Михаил Демьянович Троицкий. Он сменил российское гражданство на португальское и живет припеваючи, не обращая внимания на российскую милицию (Португалия не выдает преступника нашим служителям закона). У ментов есть единственный шанс добраться до Троицкого - отправиться на Лазурный берег во время кинофестиваля и там задержать злодея.

Троицкого сыграет Николай Фоменко. Также мы увидим в сериале Максима Леонидова и Константина Мурзенко. Главные же роли исполнят Константин Хабенский и Андрей Федорцев. Сдать работу на Первый канал режиссер Сергей Снежкин должен в начале осени, так что премьеру следует ожидать ближе к концу года.

Денис КОРСАКОВ  12 Мая 2003  г.

http://www.kp.ru/daily/23027.5/3559/

[Behemoth]

Нет, это не изобретение журналиста
Насколько я понимаю, это милицеский жаргон - отдел по раскрытию убйиств.

[Boris]

15 МАЯ. Le Monde.
Канны: хрупкая сила французского кино
Николь Вюльсер

Черное и белое: в день открытия Каннского международного кинофестиваля (14 мая) французское кино продолжает находиться в парадоксальной ситуации. Оптимисты радуются тому, какую мощную поддержку финансовую продолжает получать национальное кинопроизводство: в 2002 году ее получили 200 фильмов. Эта тенденция сохраняется, и количество отснятых или находящихся в производстве кинолент по сравнению с 2001 годом не снизилось. Франция остается в этом плане также главным из пяти основных кинорынков Европы (184,5 миллионов зрителей), далеко обгоняя Соединенное королевство, Германию, Испанию и Италию.

Другой ободряющий знак: рыночная доля национальных фильмов в стране остается довольно высокой – 35%, что намного больше, чем у наших европейских соседей. За последние 15 лет 2001 и 2002 годы были лучшими для французского кино. Пятнадцать полнометражный фильмов в прошлом году перешагнули миллионный порог зрительской аудитории, а фильм "Астерикс и Обеликс" собрали рекордное число зрителей – 14,2 миллиона. Оборот видеопроката, в частности, от продажи дисков DVD, также растет, что позитивно сказывается на экономике киносектора.

Кроме того, 30 апреля министр культуры Франции Жан-Жак Айягон предложил провести целый ряд реформ, направленных на улучшение финансирования независимой киноиндустрии через региональные фонды и усовершенствованную систему сбора налогов. Теперь не один только Canal+, но и все платные телеканалы (в том числе TPC CineCinema) должны будут вносить свой вклад в поддержку французских фильмов.

Это "солнечная" сторона французского кино. Почти все профессионалы, однако, смотрят на ситуацию более мрачными глазами. Судьба независимого кино остается для них объектом тревоги. Каждую среду борьба среди распространителей становится все жестче. "Инфляция количества копий действительно имеет место, хотя отчасти она связана с улучшения состояния залов", – соглашается Антуан Виренк, руководитель Национальной федерации распространителей фильмов. (НФРФ). Предсказанный порог в тысячку копий был преодолен в декабре 2002 года "Гарри Поттером", который, наряду с "Властелином колец", "Планетой сокровищ" и "Умри, но не сейчас" занимал 70% экранов.

Авторским фильмам тем труднее пробивать себе дорогу, что составители программ для мультиплексов совершенно не горят желанием снимать с афиши некассовый фильм меньше чем через неделю после его выхода на экран. Продолжающееся засилье блокбастеров грозит оттеснить на обочину все остальные кинофильмы.

Положение осложняется из-за недавнего, но значительного сокращения посещаемости кинозалов (с начала года она снизилась на 10–12%). Эта тенденция "связана со снижением темпов открытия новых залов, с ростом спроса на DVD-диски. Она заставляет нас искать способы улучшить условия выхода фильмов на экраны и избегать известных столпотворений в дни школьных каникул", – утверждает Оливье Снанудж, заместитель главы Национальной федерации французского кино (НФФК).

Помимо этих трудностей, независимая киноиндустрия сталкивается также с известными проблемами финансирования. "По нашим данным, разница между уже выделенными средствами на производство фильма и его себестоимостью все время сокращается", – отмечает Лоран Валле, генеральный директор Института финансирования кино. "Отмечается увеличение доли картин совместного производства: продюсеры уже не могут, как раньше, получать едва ли не систематическое предварительное финансирование от Canal+. Продюсерам стало жить труднее", – добавляет он.

Кризис Canal+, достигший своего апогея на последнем Каннском фестивале, судя по всему, продолжается. Однако напряженность между каналом – который остается главным банкиром французского кино – и профессионалами уменьшилась. "Представители кино встречались с руководством Canal+ 24 апреля, – рассказывает председатель профсоюза независимых продюсеров Мари Масмонтей. – Они нас обнадежили, заверив, что Vivendi Universal хочет сохранить Canal+ и что обязательства канала перед кино не будут поставлены под вопрос. Они сознают, что Canal+ должен быть представлен на кинорынке в целом, а не только на рынке кассовых фильмов, на что его побудила конкуренция со стороны TPS. Эти слова – совсем не то, что мы слышали в прошлом году", – говорит она.

Канал также делает жест, которого многие продюсеры с нетерпением ждали: решение участвовать в финансировании фильма больше не будет зависеть от Натали Блок-Ленэ, которой до сих пор принадлежало решающее слово в выборе финансируемых Canal+ фильмов. Отныне проекты будут рассматриваться коллегиально. По данным Национального центра кинематографии, инвестиции Canal+ в кино уменьшились в 2002 году более чем на 30 миллионов евро и составили 123 миллиона. Сокращение числа абонентов может со временем потерями для кино, так как обязательства рассчитываются исходя из оборота канала.

Невзгоды Canal+ и его головной фирмы являются прямой причиной прекращения активности двух групп, связанных с Vivendi Universal (Studio Images et Gimages). Распространитель Bac Majestic прекратил контакты со Studio Canal и пытается выйти из глубокого финансового кризиса. Последнее звено в производственной цепочке - техническая индустрия - также переживает не самые спокойные времена, о чем свидетельствует недавний отчет Дюрана-Дюбуа.

Хотя телеканалы явно помогают финансированию французского телевидения, их интерес к нему падает. В отличие от футбола, фильмы уже не являются предметом массового спроса. В 2002 году кабельные каналы транслировали на 5,3% меньше фильмов, чем в 2001 году, а закупки прав сократились на 6%.

Сегодня уже всем понятно: назрела острая необходимость в переосмыслении самого подхода к финансированию французского кино. Но есть опасность, что на выполнение этой задачи уйдут долгие годы.

[Boris]

56-е КАННЫ ОТКРЫЛИСЬ
Фестиваль продлится до 25 мая

В среду вечером французский актер Венсан Перез и испанская звезда Пенелопа Круз открыли 56-й Каннский фестиваль.

Фестиваль начинается, как обычно, с показа внеконкурсного фильма. В этом году это - "Фанфан-тюльпан", но не тот старый черно-белый 1952 года с Жераром Филиппом, а его римейк с Пересом и Пенелопой Круз режиссера Жерара Кравчика.

Продолжающийся две недели Каннский кинофестиваль считается в мире кино главным. Именно его жюри определяет картины, которым суждено стать хитами мирового кино; именно на нем заключаются многомиллионные сделки на прокат новых фильмов по всему миру.

Конкурсная программа

Эта красная ковровая дорожка в ближайшие дни станет центром притяжения для всех гостей Канн
За Золотую пальмовую ветвь - главный приз фестиваля - будут бороться создатели 20 фильмов.

Среди них - Ларс фон Триер, Клинт Иствуд, режиссеры из Ирана, Бразилии и Японии. Россия представлена картиной Александра Сокурова "Отец и сын".

До последнего момента на фестивале ждали новые ленты Квентина Тарантино и братьев Коэнов, но режиссеры не успели вовремя закончить свои работы.

Зато зрителям покажут нового "Терминатора" с неизменным Шварценеггером и сиквел легендарной "Матрицы" с Киану Ривсом.

Фаворитом считается фильм Клинта Иствуда "Загадочная река" с Шоном Пенном в главной роли.

Глава жюри фестиваля Патрис Шеро накануне открытия кинофорума пожаловался журналистам: "В ближайшие 10 дней нам придется очень, очень много работать. Я предчувствую, что нам будет очень трудно".

В жюри фестиваля входят, помимо именитых кинокритиков, актриса Мег Райан и режиссер Стивен Содерберг.

Всего на фестивале покажут около 2500 фильмов. Он завершится 25 мая показом восстановленной ленты Чарли Чаплина "Новые времена". А главным героем фестиваля будет великий Фелини - в Каннах будут показаны все его фильмы.

cайт Би-Би-Си, 16.05.03

[Boris]

ДАТСКИЙ МЕЛОВОЙ КРУГ
Канн увидел новую сенсационную картину Ларса фон Триера

В понедельник в главном каннском зале "Люмьер", где почти две с половиной тысячи мест, показали долгожданный "Догвилль" наимоднейшего из арт-мэтров современности датчанина Ларса фон Триера. Зал был забит битком.

Будучи классическим режиссером для избранных, фон Триер умудрился стать поп-звездой. Давным-давно, в лучших традициях поп-раскрутки, он поделил свою публику на фанатичных сторонников (к коим принадлежит и автор этих строк) и яростных ненавистников. Вечерний смокинговый просмотр фильма завершился, когда в Москве наступила полночь. Расскажем о просмотре утреннем, где в основном присутствовала пресса. Поначалу торжествовали ненавистники: зал в первые полчаса отчаянно кашлял - так иногда закашливают неудачный спектакль. Но ненавистники радовались недолго. Трехчасовое кинодейство завершилось восторженным визгом аудитории. После фильма поклонники фон Триера встречали друг друга возгласами: "Ларс опять сделал всех!". Подобного триумфа в Канне-2003 не переживал еще никто.

Фон Триер - единственный серьезный режиссер, которому интересно раз в несколько лет изобретать и менять свой стиль и глобальные темы. Сначала он снимал европейскую трилогию и ориентировался на любимого Тарковского (последний из таких фильмов - "Европа"). Потом сделал "наш европейский ответ "Твин Пиксу" - мини-сериалы "Королевство" и "Королевство-2". Затем придумал первый коллективный киноманифест со времен французской "новой волны" "Догма-95" и снял в его стиле "женскую трилогию" о святых мученицах-грешницах "Рассекая волны" - "Идиоты" - "Танцующая в темноте". Теперь ("Танцующая" оказалась еще и прологом) начал американскую, точнее, антиамериканскую трилогию. Как объясняет сам фон Триер, после "Танцующей" американские журналисты упрекнули его в том, что он критикует Америку, ни разу там не побывав. Тут-то он окончательно понял, что надо продолжать.

ПРО СЮЖЕТ. Странная девушка (Кидман, понятно) приходит в умиротвореннейший американский городок Догвилль. За ней, как вскоре выяснится, почему-то охотятся и мафия, и полиция. Общим голосованием добрейшие жители Догвилля соглашаются ее приютить. Она всем верный помощник и украшает жизнь городка. Но когда полицейские объявления по ее поводу меняются с "пропала девушка" на "разыскивается полицией" (с обещанием вознаграждения - а дело происходит в условные 1930-е, во время Великой депрессии), отношение горожан к подопечной становится более требовательным. В конце концов милейшие граждане-демократы обращают ее в рабыню: что на плантациях, что в сексе.

Только Николь Кидман - из всех аристократических звезд - способна сегодня играть девушку, которую многократно насилуют. Только фон Триер мог привлечь для изображения жителей городка суперзвезд разного калибра - от Лорен Бэколл (легенды голливудского кино и вдовы Хэмфри Богарта) и Харриет Андерсон (актрисы Ингмара Бергмана) до любимого киноманами Стеллана Скарсгарда.

Финал у фон Триера таков, что его разглашать нельзя (по поводу "Танцующей в темноте" прессу просили об этом специально). В данном случае, как в "Идиотах", он переворачивает ситуацию с ног на голову. Лишь в финале понимаешь и то, о чем был фильм, и то, что он был гениальным.

ПРО СТИЛЬ. Он вовсе уже неожиданный: смесь театра и кино. Городок Догвилль замкнут в павильоне-ангаре и почти полностью нарисован мелом (это, вероятно, символ того, что героине не хватает свежего живого воздуха. Вдобавок: было бы странно со стороны умного фон Триера делать вид, будто он реконструирует реальную Америку 30-х). Вместо домов - их меловые очертания на земле. Вместо главной улицы - пунктир с нарисованным на земле названием Elm Street (улица Вязов, как в "Кошмаре на улице Вязов" с монстром Фредди Крюгером). Вместо собачьей будки - ее контур с меловым рисунком лежащей собаки и поясняющей надписью рядом на полу - Dog. Поскольку мы видим всех людей города в их домах без стен, это, по-видимому, символ демократической честности и людской прозрачности, которая, как мы увидим, окажется ложной.

ПРО СУТЬ. На самом-то деле фильм не столько антиамериканский, сколько человекоскептический (это самое мягкое из определений). Лишь Кира Муратова при помощи Ренаты Литвиновой говорила прежде нечто подобное, что звучало примерно так: "Человечеству я ставлю ноль". Фон Триер сам утверждает, что на месте Америки в "Догвилле" могла быть любая страна.

Это нельзя не смотреть, если вы считаете себя: а) киноманом, б) человеком, интересующимся тенденциями в искусстве, культурологии, политологии. См. - от грядущего Московского кинофестиваля и далее.

Николь КИДМАН, актриса:

- Как вам работалось с фон Триером и что это был за опыт?

- Когда я прочла сценарий "Догвилля", то сразу захотела сниматься. История меня потрясла. Как вы могли понять по моим последним работам - "Мулен Ружу", "Другим", "Имениннице" и особенно близким для меня "Часам", я люблю фильмы разных жанров и режиссеров разных стилевых направлений. Вообще люблю разные культуры - оттого часто путешествую. Что касается Ларса, я просто верю ему безоговорочно. (Тут фон Триер рассказывает о том, что намерен снимать еще два фильма с той же героиней, Грейс, хотел бы видеть в главной роли Кидман и говорит ей при всех: "Скажи: "Да, я хочу делать эти фильмы!" Да или нет?" "Да!" - гордо отвечает Кидман).

Юрий ГЛАДИЛЬЩИКОВ, Канн
"Известия", 20.05.03

[Albosha]

"Золотая пальмовая ветвь" вручена Гасу Ван Сенту

В воскресенье на завершившемся в Каннах 56 Международном кинофестивале главный приз "Золотая пальмовая ветвь" вручен американскому режиссеру Гасу Ван Сенту (Gus Van Sant) за фильм "Слон" (Elephant), передает Reuters.
Ван Сент, автор картин "Умница Уилл Хантинг" (Good Will Hunting) и "Мой личный штат Айдахо" (My Own Private Idaho), также получил приз за лучшую режиссуру.

"Я думал, со мной уже все," - заявил Ван Сент, когда его вызвали на сцену во второй раз. "Я пытался привезти свои фильмы в Канны много лет, и на этот раз просто чудесно получить такой приз. Моя победа сверхъестественна и неожиданна".

В фильме "Слон", основанном на реальных событиях, Ван Сент снял простых детей из своего родного города Портленд, штат Орегон. Режиссер исследует природу насилия, зародившгося в повседневной жизни рядовой средней школы.

Фаворит каннского фестиваля Ларс фон Триер, к удивлению критиков, не получил ни одной награды за свой последний фильм "Догвилль" (Dogville).

lenta.ru, 25.05.03

(Отредактировал(а) Albosha - 23:24 - 25 Мая, 2003)

[lost]

"Фаворит каннского фестиваля Ларс фон Триер, к удивлению критиков, не получил ни одной награды за свой последний фильм "Догвилль" (Dogville). "

И ежу понятно - почему.
Фильм то - критикует американский образ жизни. А американцы критики не любят. Особенно такой талантливой, как фон триеровской

[zalessky]

И ежу понятно - почему.
Фильм то - критикует американский образ жизни. А американцы критики не любят. Особенно такой талантливой, как фон триеровской

Стоит ли в этом винить американцев? Фестиваль то проходил в Каннах. Хорошо бы посмотреть этот фильм. А может кто-то уже посмотрел?

[lost]

Да, НО в жюри то сидели американцы. В основном.

[lenaerm]

[quote=lenaerm --- 12:18 - 27 Мая, 2003]

А может кто-то уже посмотрел?

Вчера посмотрели, до сих пор под впечатлением. Я на все три часа как бы погрузилась в этот фильм. И ситуация действительно переворачивается с ног на голову. Очень сильный фильм.

[Vishenka]

Я по местному радио слышала такую версию победы Ван Сента. Председателем жюри был гомосексуалист (имени не уловила - далека от киношных тусовок и радио слушаю часто в экстремальных условиях - за рулем) и Ван Сент откровенный гей - корпоративная солидарность. Но версия была именно названа версией и за истину в последней инстанции не выдавалась.
А критику кто ж любит? Может, французы? Или папуасы? Не смешите меня....

[Lenouchka]

Дорогие друзья, спешу так сказать - время позднее, завтра на работу, но оставить без информации благородное общество просто не имею права.
Итак, только что вернулись с просмотра "Догвиль". Ну, скажу я вам, пожимаю раку Широ за отсутсвие хоть какой-нибудь отличительной награды за этот фильм! - фильм просто ЗЕРО (Ленчик, извини, не совпадаю во мнении ) Во-первых, страшно долго, во-вторых, все сюжетные ходы предсказуемы ( и как им быть не предсказуемыми, если действие фильма "раскадровано" на замкнутые квадраты?), в-третьих, по сравнению с "Танцующей в темноте" "Догвиль" - шаг ну если не назад, то на том же месте - с точки зрения камеры (т.е. манеры снимать), с т. зр. выбора "амбьянса" (все та же пресловутая "низинная" Америка, почти "дно" так сказать), плюс (ИМХО) дешевое вдохновение компьютерными играми. Критика американского образа жизни? - хм, ну можно конечно и под этим углом посмотреть, все равно ничего не изменится (опять же ИМХО), философскую глубину и жемчужины как известно можно искать где угодно (ни в коем случае не критикую мнение предыдущих ораторов! - камни летят исключительно в сторону фильма ).
Одним словом, если вам захочется посмотреть трехчасовой фильм, лучше посмотрите Mulholland drive Линча - по крайней мере будет над чем голову поломать и сюжетные "преломления" посопоставлять.
Хотя разумеется, на вкус и цвет

[Золушка]

Я тоже сегодня посмотрела Догвилль. И никак не могу согласиться с Ленушкой - мне фильм понравился невероятно. Настолько понравился, что я не помню, как доехала до дома - сразу столько мыслей в голове завертелось. По моему, все было очень глубоко задумано и очень необычно исполнено. То что приз не дали… так это кино вообще не для фестивалей и даже не для кинотеатров, мне кажется.

[Claire Flas]

Смотрела фильм на французском. Из-за недостаточного знания языка - многое не поняла в диалогах. Воспринимала фильм в основном зрением. Склонна согласиться с Золушкой: даже при таком "ограниченном" восприятии фильм мне понравился.
Наверное, интуиция или что-то бессознательное сработало. Или пристрастно-доброжелательное отношение к творчеству фон Триера.

Фон Триер вообще мой любимый режиссер, больше всего люблю у него "Рассекая волны".

[Lenouchka]

Хи-хи - сколько людей, столько мнений
А про фильм не для фестиваля и не для кинотеатров - спорить не буду, но вот пример: уж куда как не для фестиваля, и уж тем более не для кинотеатра была "Пианистка" (казалось бы) - ан нет, и приз-то вручили, и все как полагается.
И - простите иронию - вы представляете себя дома на диванчике с кружечкой чаю за просмотром "Догвиля"? - я вот нет. Так для какого же тогда, простите, места (просмотра в смысле) снимался по-вашему фильм?.....
И остаюсь при своем мнении: "Танцующая в темноте" была гораздо сильнее, интереснее и неожиданнее.

[Яна]

вы представляете себя дома на диванчике с кружечкой чаю за просмотром "Догвиля"?

Lenouchka, я тут чего-то не поняла.

[Золушка]

И - простите иронию - вы представляете себя дома на диванчике с кружечкой чаю за просмотром "Догвиля"? - я вот нет. Так для какого же тогда, простите, места (просмотра в смысле) снимался по-вашему фильм?

Ленушка, это фильм, мне кажется, как раз для домашнего просмотра, чтобы сидеть одному перед экраном, копаться в себе и даже на чашку чая не отвлекаться. Очень личное кино, отвечает на вопросы, которые, например, мне очень бы хотелось обсудить с профессиональным психологом, только я никак до него не дойду - вот, ограничилась фон Триером пока.

У меня есть встречный вопрос к Вам. Вы написали в своем постинге о "дешевом вдохновении компьютерными играми". Мне этот подчеркнуто театральный фильм напомнил пьесы абсурдистов. Это театр абсурда на экране, так мне показалось. Вот эти двери, которых нет, но все их тщательно закрывают и открывают, Чак насилует Грейс, а рядом куча народу занимается своими делами и никто ничего не видит, хотя ни в одном доме нет стен: нам все видно, а им - ничего. Ну и многое другое тоже. По-моему, очень сильные образы. Я в компьютерных игрушках ничего не понимаю, потому ничего такого и не заметила. Пожалуйста, объясните это момент. Что Вы имели в виду?

[Lenouchka]

Начну с места просмотра:
- почему мне кажется, что "Догвиль" именно кинотеатровский фильм?
Восприятие - явление многослойное. Согласитесь, что амбьянс кинозала и уютного места перед телевизором (а ведь мы как правило стараемся сделать это почетное в доме место именно комфортным) - далеко не одно и то же. Так вот, на восприятие множества деталей влияет и такая казалось бы пустяковая вещь как кресло, в котором мы будем находиться во время "погружения". Наличие вокруг вас незнакомых людей (кинозал) или отсутствие оных (дом) тоже сыграют роль в восприятии: мы всегда острее воспринимаем такие моменты как стыд, отвращение, сметение и пр., когда рядом (пусть даже и в темном зале) есть незнакомые люди.
К тому же не стоит забывать еще один момент - кино заканчивается и вы выходите из зала, где вы пережили все ваши эмоции, свежий ветер - и вы по-новому ощущаете себя и ваше впечатление от фильма. Вы приезжаете к себе и говорите "Ух, а фильм-то какой сильный!" - но не забывайте, что вы сменили обстановку как минимум 2 раза (улица, машина). Теперь посмотрим, что происходит дома:
вы посмотрели кино, вышли из комнаты, дошли до кухни-ванной, пришли в спальню. Вы, как героиня фильма, остались в вашем же замкнутом пространстве. Неизбежно все стены будут напоминать вам те или иные моменты фильма, особенно если вы натура впечатлительная. Плюс - дома мы обычно сидимся в удобную форму, в комфортной одежде, что зачастую претупляет восприятие. Так что может состояться ситуация, которую называют "палка о двух концах" - детали не доглядите, да еще и в собственных переживаниях замкнетесь.
И не забудьте также, что все наши восприятия не важно каких фильмов всегда проходят через призму нашего личного жизненного опыта.
Поэтому у меня лично возмутился скорее не жизненный, а "культурный " (если можно так выразиться) опыт. Объясню почему:
это не театр абсурда, нет, это типичный театр представления. Конечно, многие ситуации абсурдны с точки зрения нормальной жизни, но ведь в том-то и дело, что

куча народу

, которая рядом - она ведь только вам видна как рядом, на самом же деле - это стены. Почему не асбурдистские пьесы - потому что эти пьесы сочинялись людьми с большим юмором, и глобальных социальных и прочих подтекстов не несли. Поэтому-то актеры так "отрываются", играя эти пьесы - ну где еще получишь столько удовольствия от наполнения текста любыми смыслами и любым (простите за нетеатральное слово) стёбом?
Почему театр представления - потому что мы наблюдаем прибывшую ниоткуда героиню, оказавшуюся в замкнутом пространстве, и логически ясно - она может его (пространство) покинуть только лишь тем путем, каким пришла в него. Следовательно, если она хочет покинуть это пространство, надо осуществить своего рода экзестенциальный выбор.
Почему театр представления, а не театр переживания (ИМХО) - мне лично не хватило "подлиности актерского переживания" по Станиславскому. Я не увидела ни одной сыгранной сильной эмоции за весь фильм (крики и слезы - не в счет, это не эмоции, это средства воплощения).
А поскольку я изучала в свое время массу разных спектаклей, то невольно наработался некий "хороший аппетит" к новым идеям, воплощения, трактовкам. И "Догвиль", к сожалению, не утолил моего голода - для меня это очередная попытка оживить ( и на мой взгляд, не очень удачно) старые театральные приемы. Разве что теперь они были изначально засняты на пленку, да вдобавок с дорогостоящей актрисой дабы поднять кассовые сборы.

А про компьютерные игры, фанатом которых я, кстати говоря и близко не являюсь - все просто: есть такая довольно старая игра Sims. Персонаж изначально находится в пространстве, забавно похожем на то, что мы видели в фильме - те же раскадрованные комнаты, кухни итд. Достаточно "оживить" персонажа, и он будет жить как бы своей жизнью - на самом же деле вам решать куда его направить и в какую ситуацию вовлечь.....

[Золушка]

Я настолько по-другому восприняла фильм, даже удивительно. Я почти ни в чем не могу согласиться с вами, Ленушка. И вторичным мне этот фильм не показался, и переживаний мне хватило, и идей.

куча народу, которая рядом - она ведь только вам видна как рядом, на самом же деле - это стены.

Конечно, на самом деле это - настоящие стены. Но мне показалось,  режиссер хотел показать "открытое общество", к которому мы все стремимся, где нет границ и стен, но в котором на самом деле никто никому не нужен, никто не придет на помощь, все продолжат заниматься своими делами. Вот что-то такое мне здесь показалось.

А невидимые двери у меня тоже вызвали много ассоциаций с самой собой, со своими личными проблемами.  

И даже Кидман, которую я не особенно выделяю, мне понравилась. Но, важный момент, я смотрела фильм в оригинале.

(Отредактировал(а) Золушка - 15:32 - 11 Июля, 2003)

[Lenouchka]

Золушка, он совсем не вторичный, предмет нашего обсуждения! Просто почитав критику и зная почерк Фон Триера я действительно ожидала чего-то нового, неповторимого, чего-то ахового - и ничего не оправдалось. Но уже сам факт того, что мы с вами во мнениях разошлись (хотя обе смотрели оригинальную версию - у меня были только субтитры на фр-ом), как-то очень меня радует
На самом деле я полагаю еще, что вы, как настоящая чуткая русская стараетесь прочесть глубинные смыслы, а я как уже непонятно кто (ну в смысле еще тоже русская, но уже "подпорченная" французами ) порой не склонна искать жемчужины. И может быть - очень зря.

[Костик]

Очередной кинофестиваль "Французское кино сегодня" пройдёт в Москве с 4 по 7 декабря. Французы привезут 9 фильмов. Показ первого и открытие - в Пушкинском, показ остальных фильмов - в большом зале ЦДЛ.

http://bigscreen.ru/fest/index.php/event

[shtrax]

Доброго вам времени суток!

Не хотела открывать тему, но, видимо, все забыли о проходящем в Москве Фестивале французского кино. Вроде, были анонсы, но куда-то делись Ладно,не буду больше оправдываться по поводу новой темы - перейду к делу.

С 4 по 7 декабря 2003 года в Москве проходит 4 фестиваль "Французское кино сегодня". В этом году в фестивальную программу включено 9 картин разных жанров. На открытии, состоявшемся вчера, в кинотеатре "Пушкинский", присутствовали режиссёры и ведущие актёры всех 9 фильмов. По Москве ходили слухи, что прибудут даже Депардье с Аджани, но, видно, не сложилось... Программу фестиваля открыл фильм "Невезучие" ("Tais-toi") с Депардье и Рено в главных ролях.

Этот Фестиваль был крайне медиатизирован - задолго до начала каждое уважающее себя издание поместило материал о его проведении. Организаторы не забыли пришедших на открытие - на каждом кресле их ждала брошюра с информацией и анонсами.

Приветственное слово Посла Франции:
"Популярность, приобретённая французским кино в России особенно радует...
Фестиваль Французского Кино, созданный совместно с Unifrance"... - это привилегированное место встречи российских профессионалов с нашим кинематографом...Девять кинолент, отобранных прокатчиками, созданы совсем недавно и были с успехом показаны во Франции. Благодаря своему разнообразию, фильмы представляют широкую панораму французского кино, отражающую богатство современного кинопроизводства Франции..."

Жан Каде, Посол Франции в России ()из брошюры Фестиваля

Из "Пушкинского" Фестиваль по уже сложившейся традиции переместится в зал ЦДЛ, где в течение следующих 3 дней пройдут показы оставшихся восьми картин фестивальной программы.

5 декабря, Кинозал ЦДЛ:
19:30 - Счастливого пути/ Bon voyage
22:00 - Знакомьтесь, Ваша вдова/ Mariees, mais pas trop

6 декабря, Кинозал ЦДЛ:
14:15 - Максимальный экстрим/ Snowboarder
16:30 - Страх и трепет/ Stupeur et tremblements
19:00 - Малышка Лили/ La petite Lili
21:45 - В моей коже/ Dans ma peau

7 декабря, Кинозал ЦДЛ:
14:00 - Бабочка/ Le papillon
16:30 - 18 лет спустя/ 18 ans apres
(Если нужно, могу потом написать описание каждого фильма, но всё есть в сети)

Судя по количеству присутствующих на открытии, в крохотном ЦДЛе яблоку негде будет упасть. Но я надеюсь, что там осталось хоть чуть-чуть билетов - очень хочется всё посмотреть! А вчера было ужасно - фильм в духе комедий "человек-упал-все смеются-врезался-в-стекло-все опять смеются" (не люблю фильмы с Ришаром, но и там, по-моему, юмор потоньше был). Поразило единодушие зала в отсутствии чувства юмора Очень хотелось уйти, но факт присутствия на открытии Фестиваля удержал Буду уповать на то, что остальные фильмы будут поприличнее.
Всё. Извините, что так длинно получилось - хотелось поделиться с ближним
Если вдруг кто собирается пойти - может пообщаемя на месте?

Удачи и приятного просмотра!!