Куда сходить в Париже или фр. городах: выставки, шоу, музеи

[El'ka]

Да, Витрувианского человека уже убрали (кто знает почему?).

Графика очень чувствительна к свету, плюс это бумага, плюс акварель.
2 месяца под постоянным освещением - это много для такого рисунка, он должен "отдохнуть" в темноте. Венецианской Академии в этом году его можно будет выставить только на месяц-другой, лимит исчерпан. Иначе пойдет необратимое разрушение рисунка.

L’Homme de Vitruve est un célèbre dessin annoté, réalisé vers 1490 à la plume, encre et lavis sur papier.

Рисунок выполнен пером, чернилами и акварелью с помощью металлического карандаша, размеры рисунка 24,5 × 34,3 сантиметра. В настоящее время находится в коллекции галереи Академии в Венеции. Рисунок является одновременно научным трудом и произведением искусства.

Решающее значение приобретает проблема освещенности для объектов, выполненных из органических материалов, особенно для произведений графики, которые относятся к группе музейных предметов, наиболее чувствительных к воздействию света.

Повреждения, вызванные светом, - выцветание бумаги и красок - практически необратимы. Особенно опасно воздействие УФ на акварели, так как краска содержит чрезвычайно мелкие частички пигмента, которые находятся на поверхности материала и обесцвечиваются очень быстро. Происходит фоторазрушение основы - пожелтение, уменьшение механической прочности, повышение хрупкости: буквально через 3 мес. бумажная основа теряет до 60% прочности. Разные материалы имеют различную светостойкость: более прочны к воздействию света пигменты, менее - пергамент, слоновая кость, самая слабая в этом качестве - бумага.

Допустимая граница освещенности для объектов третьей группы светостойкости, в которую входят произведения графики, — 30-50 лк, что может быть соотнесено с освещенностью подвала или ярким лунным светом.

Следует учитывать, что одна и та же степень повреждения объекта может быть результатом как кратковременного сильного облучения, так и слабого, но длительного:

100 лк х 5 час. = 500 лк/час,

50 лк х 10 час. = 500 лк/час.

Если экспонировать графическое произведение в течение 10 час. при освещенности 300 лк, изменения красок будут заметны уже через 17 дней; если при 50 лк - то только через 100 дней. При суммарной годовой интенсивности освещения 1,5 млн лк/час продолжительность практической жизни нестойких к свету объектов - 20 лет; при отсутствии УФ-излучения срок увеличивается в 6 раз3. Учитывая все факторы, срок экспонирования гравюр, акварелей и других подобных объектов не должен превышать 3 месяцев.

В экспозиции следует исключить воздействие естественного освещения, так как именно оно - даже при отсутствии ярких солнечных лучей - содержит самую высокую долю УФ-излучения и является самым разрушающим по своему воздействию. Так, свет от облачного небосвода в 10 раз разрушительнее, чем от лампы накаливания, свет которой содержит меньше всего УФ-лучей по сравнению с другими источниками искусственного освещения. Недостатком ламп накаливания является высокая доля ИК-лучей, дающих тепло, поэтому лампы подобного типа должны быть расположены не ближе 1 м к экспонату и вне витрины.

Лампы дневного света - люминисцентные - экономичны, дают мало тепла, но процент их УФ-излучения очень высок. Галогенные лампы долговечные, но с очень высоким содержанием УФ-излучения. Самыми лучшими являются волоконные осветители, дающие холодный свет без УФ-составляющей. В любом случае предпочтительней рассеянный свет, не дающий бликов и точечной концентрации лучей. Для защиты экспонируемых объектов необходимо применять специальные пленки-фильтры, защищающие от УФ- и ИК-излучений, наклеивая их на стекла окон, витрин и окантовок.

Обстановка экспозиционной выразительности часто входит в противоречие с требованием максимальной световой безопасности для экспонатов. Для того чтобы обеспечить сохранность объектов, освещение при экспонировании должно быть самым слабым - насколько позволяют условия комфорта - и продолжаться как можно короче. Для достижения компромисса между сохранностью и выразительностью в современных музеях применяют различные технические приспособления. Например, посетитель, подходя к витрине, сам включает свет, который затем автоматически отключается. Можно предусмотреть замену экспоната с истечением срока экспонирования данного объекта. Понятно, что экспозиция любого музея должна быть построена на подлинных предметах, но если состояние оригинала не позволяет его экспонировать, приходится либо от него отказываться, либо заменять его факсимильной копией, голограммой и т.п.