Доктор Живаго

[Bond]

Жду с нетерпением премьеры...

Александр Прошкин: "Мы все примеряем на себя судьбу Живаго"
"Совесть - главная тема века" - об этом напоминает новый телесериал
Дмитрий Савельев

На телевизионный экран выходит сериал "Доктор Живаго" - первая российская экранизация романа Бориса Пастернака. О своем видении знаменитой книги рассказывает режиссер-постановщик Александр ПРОШКИН.

- Я видел вас на съемках "Доктора Живаго". Вы были похожи на человека, который не спал месяца два. А может, и три. Это недалеко от истины?

- Это совсем рядом с ней. Мы снимали по двенадцать часов почти без выходных. Неподъемная история.

- Неподъемнее, чем ваша телесага двадцатилетней давности "Михайло Ломоносов"?

- Тяжело сравнивать: все другое. Тогда не было этой потогонной системы, мы не жили под ласковый треск счетчика. За то время, что я не работал на телевидении, с ним много чего произошло. Сначала полностью уничтожили телевизионный кинематограф, который у нас жил очень нестыдной жизнью. Можно даже сказать, процветал. Потом на его развалинах вырастили диковинное дерево - гибрид "мыла" и пиф-пафа. "Доктор Живаго", как вы понимаете, ни к тому, ни к другому отношения не имеет. Поэтому я снимал кино - нормальное кино - старым способом. Длинным кадром, с глубинными мизансценами, в основном средними и общими планами, в которых только и живет атмосфера. А не как сейчас принято: бац-бац-бац, крупно-крупно-крупно. Лишь бы уложиться в продюсерские сроки и деньги.

- Жесткие сроки и разумная скромность в расходах - только эти требования предъявлял к вам продюсер Рубен Дишдишян или он настаивал на чем-то еще?

- Он больше ни во что не вмешивался, и я безмерно уважаю его за доверие. Деньги его волнуют - это да, но я же понимаю, что это не от личного злодейства, а от чувства реальности. Спасибо Рубену уже за то, что он на это решился. Уверен, кроме него ни один продюсер не взялся бы сейчас за "Живаго". Девяносто процентов зрителей просто не читали этот роман. Я отвечаю за свои слова. От многих слышал: "Ну да, знаем, скучно". Или: "А зачем нам новый фильм, когда есть американский?"

- Значит, это вы пришли к Дишдишяну с романом Пастернака под мышкой, а не он позвал вас на подвиг?

- Он предложил мне сделать что-нибудь для телевидения. На что я сказал: нынешнее телевидение ненавижу и снимать для него не хочу. Разве что "Доктора Живаго". Сказал это с полной уверенностью, что такого не будет никогда. Но Рубен совершенно неожиданно для меня ответил: "Давайте".

- Вы не слишком похожи на человека, решившего поучаствовать в новой модной игре "Русская классика опять с нами". У вас наверняка были какие-то другие основания взяться за эту неподъемную, как вы говорите, историю.

- Модная игра, не модная - меня это как-то мало волнует. Я и телевизор-то не смотрю. Разве что спорт. И про зрителей я, если честно, не думаю.

- О моде не думаете, о зрителях тоже. О чем же заботитесь?

- О личном интересе. Простом эгоистическом интересе. Любое обращение к классике - проявление такого интереса: это желание выразить свое и только свое чувство к великой книге, вступить с ней в разговор. Кроме того, что бы я ни снимал ("Холодное лето 53-го" или "Ломоносова", "Увидеть Париж и умереть" или "Трио") - это всегда была одна и та же история: вечная попытка объясниться со своим возлюбленным Отечеством. С этим прекрасным, мучительным, печальным, невозможным, единственным пространством. И с народом, который его населяет и обладает всеми его свойствами. А роман Пастернака - идеальное поле для такого высказывания-объяснения. Что ж удивляться тому, что я давно мечтал переложить его для экрана?

- Я не удивляюсь. Но уточните, пожалуйста, для какого экрана? Между кино и телевидением все же есть разница.

- Откровенно говоря, мне хотелось и того, и другого сразу. Нет, конечно же я думал о кино. Но понимал, что это невозможно - ты обречен либо обрезать роману ветви, оставляя ствол, либо соглашаться на дайджест, на скачки по верхам судьбы: влюбился, женился, развелся, умер. Однако этот роман, как любую великую книгу, нет смысла листать - его надо читать. И потом искать точную форму для выражения своих чувств. Пастернак про будущих экранизаторов вряд ли думал. Строил текст по законам, далеким от драматургического канона. Юрий Арабов, сочиняя по моей просьбе сценарий, должен был требования канона учитывать, поэтому его версия - авторская, личная. Там своя логика: некоторые подробно разработанные Пастернаком линии даны короткими скользящими штрихами, отдельные персонажи вышли из тени на передний план - и наоборот. Это оправданная смелость. Чем смелее, тем больше прав на существование. А у рабской иллюстрации таких прав вообще нет от рождения.

- Насколько вы с Арабовым были смелы в попытках избавить русского интеллигента от того ироничного, а то и пренебрежительного отношения, что сегодня в ходу у "возлюбленного Отечества", с которым вы объясняетесь своими фильмами?

- Мы искали ответ на вопрос: кто он такой - интеллигент? Если в двух словах, это человек совести. Попробуйте включить телевизор и не выключать его сутки - вы ни разу не услышите слово "совесть". Услышите "духовность", еще какие-нибудь спекулятивно-неопределенные слова. Только не "совесть".

- Откуда вы знаете? Вы же телевизор не смотрите.

- Знаю. Это слово вышло из употребления.

- Как давно?

- Лет шесть назад, не меньше.

- "Совесть - главная тема века", - сказал режиссер Григорий Козинцев. Давно это было.

- В прошлом веке. Но само понятие-то осталось, что бы по этому поводу ни думала нынешняя жирная Москва. И роман Пастернака - о том, кто мы есть в разных жизненных условиях и обстоятельствах, что позволяем с собой делать и чего не позволяем. Слышим ли мы голос совести, глушим ли его в себе. В романе нет отъявленных негодяев, отпетых мерзавцев. И безгрешных нет. Сам Живаго - очень живой человек, очень уязвимый. Ну да, сегодня его грехи кажутся смехотворными: подумаешь, жене изменил, делов-то. Но для русского интеллигента грех - всегда грех. Человек, который живет с ощущением того, что он преступил, уже не тот же - он другой. Я уверен, что Живаго растворен в каждом из нас. Кроме самых наглых, закусивших удила и не знающих преград, да и тем иногда хочется думать о себе лучше: Мы все так или иначе примеряем на себя судьбу Живаго, человека, пренебрегшего данным ему грандиозным даром ради людей, которые его в жизни окружали и которых он любил.

- Почему пренебрегшего? Свою тетрадь великих стихов он написал.

- Я имею в виду пренебрежение публичностью, карьерой. Вся эта суета совершенно его не волновала. Схожее чувство было в Борисе Леонидовиче - он стеснялся своей знаменитости, потому и написал известное стихотворение. Потому и сочинил себе альтернативную биографию в виде романа про Живаго. Ведь настоящий русский интеллигент - не успешен.

- Вы про социальный успех?

- Да. Он не будет облизывать ноги власти, выхватывать у нее из рук ордена, вымогать или выпрашивать себе чины и дары. Для него деньги - не самоцель. Он человек совести и размышлений. Размыслив по совести, он делает свой выбор, в чем участвовать, в чем нет. Тем более когда он такой поэт, как Живаго, когда он в таком тесном контакте с Богом. Он чувствует все неизмеримо тоньше нашего. Мы различаем тона, а он - полутона, четверти тона. Слух поэта так устроен, что четверть тона в какой-то момент способна заглушить для него мощный набат.

- А можно ли сыграть поэта? И надо ли это играть актеру, который берется за такую роль?

- Это сыграть нельзя, потому и играть бессмысленно. Поэт от непоэта физически никак не отличается. Я был много лет дружен с Давидом Самойловым. Нельзя было вообразить, что этот человек в толстых очках, весельчак, балагур...

- ...выпивоха, матерщинник...

- ...да, и выпивоха, и матерщинник - что он при этом поэт, и поэт грандиозный! Когда он сочинял, как это в нем происходило, я не видел, и никто, я думаю, не видел. Загадка. Увы, кино такая штука - иногда приходится что-то показывать, делать наглядным. Понимая это, мы старались как можно дальше уйти от вульгарности, от всех этих задумчивых взглядов, обращенных в сиреневую даль. Делали это вскользь. Например, через непафосное физическое действие - предположим, Живаго, сидя на облучке, записывает что-то. Или через отстранение, неучастие, когда он вроде бы среди людей, те к нему обращаются, а он в этот момент и с ними, и не с ними. Но в этом нет ничего такого - знаете, ах, я гений, оставьте меня.

- А знаменитая тетрадь стихов Юрия Живаго - как вы с ней обошлись?

- В фильме нет этого драматического узла - блуждающей тетрадки, попадающей то в одни руки, то в другие... На мой вкус, в романе это не самое сильное место. Сколько мне ни попадалось сценариев про ученых-новаторов, там всегда фигурировала заветная тетрадка, которая пряталась от всех и должна была когда-нибудь перевернуть мир. Мне кажется, бог с ней, с тетрадкой. Пусть будут разбросанные листки, обрывки рецептов, ведь он врач...

- Я, собственно, не про тетрадку как таковую, а про корпус стихов, которым роман завершается. Не могли же вы их проигнорировать?

- Нет, конечно. Они так или иначе вошли в ткань фильма. Не все и не целиком - только главные, в отрывках. Их читают разные люди - Тоня Громеко, Шура Шлезингер, где-то они слышны за кадром. Живаго не читает их публично - кроме одного-единственного раза, да и то вынужденно: в бывшем его доме, которым теперь управляет дворник Маркел, в коммунальной квартире, его заставляют что-то прочесть, чтобы потешить подгулявшую публику. "Демьян Бедный, - объявляет он. - "Гамлет", басня". И читает: "Гул затих. Я вышел на подмостки..."

- Такое намеренное снижение?

- Да. А на самом деле в этот момент он уже предчувствует свой скорый конец. Такое предчувствие - свойство особо одаренных натур. На моей памяти это случалось не раз.

- А наше свойство, свойство простых смертных - задним числом искать в предсмертных днях человека подтверждение собственным позднейшим догадкам о его предчувствиях?

- Да, выбираем факты, выстраиваем в цепочку - согласен. И все же на съемках "Холодного лета..." было несколько крошечных эпизодов, когда Анатолий Дмитриевич Папанов вел себя так, будто все уже про себя знал. Вот и Живаго - в нем есть предчувствие трагедии.

- Трагедийный накал и по определению "комфортный" формат сериала в прайм-тайм во время ужина по окончании трудового дня - есть в этом, как мне кажется, противоречие. Что-то одно должно пойти на уступки другому. Боюсь, что уступки ждут именно от трагического в пользу комфортного. Если я не прав, поправьте.

- Я ничего в этом не понимаю. За те годы, что я не работаю на телевидении, а не работаю я на нем со времен "Николая Вавилова", я совершенно отбился от рук. Щекотать и постоянно заигрывать не умею.

- Ну да, вы уже признались, что о зрителе не думаете. И все же. Например, при всем уважении к труду Владимира Бортко, его "Идиот"...

- ...немножко попсовый, да.

- Скажем так: немножко отодвинутый от достоевского края на безопасное расстояние куда-то к Владимиру Крестовскому и его "Петербургским тайнам". Потому, собственно, и стал любезен народу.

- Может быть. Но я могу только о себе говорить. Я делал так, как чувствовал и как считал нужным. Будут ли это смотреть люди? Каждый раз мы считаем, что если не стреляют направо и налево, не убивают сотнями, не насилуют десятками или не превращают все вокруг в огромный салон красоты, то никто и смотреть не будет. Так наши телевизионные начальники моделируют для собственных нужд "мурло зрителя". Но зритель не мурло, не кретин, он не хочет одной лишь жвачкой питаться. Одни отзовутся на одно, другие на другое - там, в "Докторе Живаго", столько всего! Там такой охват русской жизни! Вот говорят: мы сейчас вступаем в период стагнации. А у Пастернака - и стагнация, и революционный подъем, и пятое, и десятое... Мы это раз двадцать уже проходили в разных видах, и наши дети это еще не раз пройдут, а потом внуки... История вечная и всякий раз... сегодняшняя. Кому она интересна и близка - те ее воспримут. Кто-то не воспримет - и что? Возьмите, к примеру, знаменитых "Унесенных ветром": мелодраматический сюжет, красивые страсти, да? Все так. Однако там есть и второй план, и третий. Есть проблемы американской ментальности, есть чувство пространства этой страны, ее дыхание... Так и "Доктор Живаго". Пускай кому-то будет достаточно ухватить глазом тонкий мелодраматический слой, но ведь кто-то прорвется вглубь.

- А говорите, что не думаете про зрителей. Нет, думаете. Как вы считаете, каких зрителей будет больше - первых или вторых?

- Не знаю. Но точно знаю другое. Я редко снимаю в Москве, снимаю в основном в провинции. Две последние картины снимал в Оренбургской области. Помню, приехал в деревню на границе с Казахстаном. Там мне устроили встречу со зрителями. И мальчик-казах лет семнадцати поднимает руку и спрашивает: "Скажите, пожалуйста, как вы относитесь к творчеству Ларса фон Триера?" Вот так.

- Вас удивляет, что казахи в курсе существования датского режиссера Триера?

- Меня удивляет, что мы всю страну пытаемся представить подстриженной под гребенку московской тусни, вороватой и зажравшейся. Это неправда. Наша страна огромна, и в ней очень много естественных и думающих людей. И в провинции таких людей неизмеримо больше, чем в Москве. Я верю в их восприимчивость к этой истории, к этим судьбам, к самой магии зрелища, которая рождается из пластики кадра, из цвета и света, из замечательно содержательных актерских лиц и индивидуальностей.

- Насколько я знаю, на главную роль вы честно перепробовали многих молодых актеров и в результате доказали себе и другим, что сегодня единственно возможный Юрий Живаго - это Олег Меньшиков.

- У каждого времени свой герой, свое лицо. У нашего времени - лицо Меньшикова. Правда, бывают времена с богатым выбором - в советском кино когда-то одновременно существовали Смоктуновский, Даль, молодой Янковский. Кстати, в нашем фильме Олег Иванович Янковский играет Комаровского, и его работа кажется мне очень значительной. Мы с ним попытались уйти от однозначности: она и в романе есть, а уж на экране Комаровский оба раза - и в американском фильме, и в британском сериале - представал совсем уж опереточным злодеем. Меж тем как его природа посложнее: Комаровский - такой ментальный русский тип всегдашнего победителя. Причем русский с известной оговоркой: эти люди всегда из нашей жизни, но с некоторой генетической "отстраненностью". Комаровский, например, в каком-то колене поляк, и это важно. "Отстраненность" рождала в таких людях особое ощущение: я все про русских знаю, я всегда буду в выигрыше, всегда наверху. В то же время Комаровский - несомненно крупная личность и человек, способный на сильную страсть, потому что история их отношений с Ларой - это история по-настоящему сильной страсти. Он своего рода Рогожин Серебряного века, Рогожин с примесью Гумберта Гумберта.

- При том, что Лара - никак не Настасья Филипповна с примесью Лолиты.

- В роли Лары, я надеюсь, с неожиданной стороны раскроется Чулпан Хаматова. На первый взгляд Лара - совершенно не ее роль. Но это взгляд невнимательный - ни к дарованию Чулпан, ни к героине Пастернака, которую опять же с легкой американской руки принято изображать разлюли-блондинкой. А она-то Лара Гишар, дочь отца-бельгийца и матери-француженки. Она воспитана в России, все приобретенные жизнью инстинкты у нее русские, но кровь другая, происхождение другое. И Чулпан очень тонко это играет. Вообще мы собрали замечательную актерскую компанию, ни в ком не ошиблись, с каждым и со всеми вместе мне было безумно интересно работать - пускай даже и по двенадцать часов день, пускай даже почти без выходных. Потому что в редкие выходные я по ним скучал и страдал.


http://www.mn.ru/issue.php?2006-16-2

[Ona]

Премьера на НТВ с 10 мая со среды по пятницу. Буду смотреть.

[ulysses]

Ведь настоящий русский интеллигент - не успешен.

- Меня удивляет, что мы всю страну пытаемся представить подстриженной под гребенку московской тусни, вороватой и зажравшейся. Это неправда. Наша страна огромна, и в ней очень много естественных и думающих людей. И в провинции таких людей неизмеримо больше, чем в Москве.

Очень верные (и своевременные) замечания!

[lasunka]

Ну и как Вам Живаго в сериальном варианте?
Спeчатления скидывайте, уж больно послу... поглазеть охота, на Ваши эмоции.

[Ona]

В Москве уже показывают этот сериал, а по NTV America ещё нет.

[lasunka]

Ona, ой... немилосердно как-то ане.

[Ona]

lasunka:

ой... немилосердно как-то ане

Ну куда они денутся, покажут в конце концов .

[macbaren]

Роскошный фильм! Может быть, по-сериальному затянут, но это вполне компенсируется актерской игрой. Янковский великолепен. Хаматова в паре с ним тоже смотрится прекрасно - он совершенно ее не "забивает".
Понравилось...

[Stroka]

Мне совсем не понравилось, скукотища жуткая. Ни Янковский, ни Меньшиков, ни Хаматова, действие как кота за хвост тянут, по-моему еще какую-то отсебятину приплели, которой в романе не было (или я его уже так хорошо забыла), Лару какой-то развратной девкой показывают, я очень разочарована после того промоушена, который этому фильму сделали. Еле досмотрела первую серию, пыталась еще вчера кусками одну посмотреть, не пошло...
И напротив, просто обожаю старый голливудский фильм с Омаром Шарифом, несмотря на всю раскритикованную нашими "клюкву", мне кажется там как раз авторы в самое яблочко попали со всеми персонажами и фильм получился такой...чистый...хороший.

[an5plus]

Мне очень-очень нравится этот фильм, особенно игра актеров всех, без исключения. Скорее бы понедельник....

[Juliett]

Пока мне нравится. С удовольствием смотрю на Меньшикова и Янковского. а вот Чулпан Хаматова от роли к роли не меняется абсолютно. Простите, но это уже пошло. А в целом сериал очень даже неплох. я учусь на филфаке. и практически все преподаватели ругают Пастернака за Доктора Живаго. признаюсь, роман не читала. Может, поэтому у меня и складывается такое положительное впечатление, в отличии от беного Булгаковского шедевра. что ж, посмотрим, что будет дальше...

[Tanita]

Кстати, кому интересно, в Москве уже диски с Доктором Живаго продают, раньше, чем он на экраны вышел . Я себе купила, когда была там 2 недели назад.

[Konstantin Ai.]

Пока мне нравится. С удовольствием смотрю на Меньшикова и Янковского. а вот Чулпан Хаматова от роли к роли не меняется абсолютно. Простите, но это уже пошло. А в целом сериал очень даже неплох. я учусь на филфаке. и практически все преподаватели ругают Пастернака за Доктора Живаго. признаюсь, роман не читала. Может, поэтому у меня и складывается такое положительное впечатление, в отличии от беного Булгаковского шедевра. что ж, посмотрим, что будет дальше...

Ну и уроды же они...ИМХО

[Ona]

Juliett:

я учусь на филфаке. и практически все преподаватели ругают Пастернака за Доктора Живаго.

И за что же ругают?

[an5plus]

Действительно, за что? Может за Нобелевскую премию, которую получил зтот гениальный писатель??? К тому же за "Доктора Живаго", на сколько мне известно.

[ulysses]

Действительно, за что?

Обычно ругали за архаичную форму. Мандельштам указал на конец романа, как формы не соотвествующей более дегуманнизированной культуре, что-то вроде "нас выбили из луз биографий" (неточная цитата).

[Konstantin Ai.]

Вчера посмотрел одну серию... с валидолом и аспирином, что аж материться хочеться, ну кто так играет?!? Чулпан в роли Лары - серая мышка, а повиду Меньшиков в роли Живаго она ему и не нужна...

Повторю фразу своего тёзки, К.Станиславского "Не верю!!!"

[Ona]

Konstantin Ai.:

с валидолом и аспирином

Ну, так и до зависимости недалеко.

аж материться хочеться

Шшшшшшш!

[Juliett]

за что ругают - не знаю. Стихотворения Юрия Живаго просто превозносят. а роман... я не интересовалась. просто потому что сама роман не читала и возразить было бы, в принципе, нечем. вот теперь, когда сериал посмотрела, может быть, обсужу с кем-нибудь из них эту тему. я слышала такое мнение, что Пастернак слишком утрировал действительность. но, по-моему, весь ужас того времени нельзя передать. действительно, последние две серии без слез было невозможно смотреть. особенно предпоследнюю... даже самому подготовленному и знающему человеку это дико. может, за это и ругают...

[Samurai]

а мне не удалось полностью посмотреть по ТВ, потому приобрел диск и планирую приступить к просмотру в ближайшее время. По поводу телевизионной версии, уж слишком сильно снабдили показ рекламой, как мне показалось.

[an5plus]

Смотрела фильм и постоянно представляла себя на месте тех молодых людей, которым не повезло родиться в то, суровое время. Боже мой, как я счастлива! Да, действительно, все познается в сравнении.

[Samurai]

интересная статья

Прошкин сделал Живаго и настоящаго
С этим можно только поздравить и канал НТВ, и всех, кому близок и дорог настоящий Борис Пастернак

Дмитрий Быков
"Если сериал раздражает — значит, попали в нерв"

Первый признак серьезного кризиса в стране - когда люди перестают отличать хорошее от плохого. Все начинается с вкуса, с эстетики. Когда всей страной любят Петросяна - это еще не та беда. Но это, оказывается, "не проходит бесследно", о чем лет 30 назад так громко кричал Градский. Привыкнув потреблять гнилье, утрачиваешь вкусовые рецепторы как таковые.

Страна восторженно обсуждала более чем посредственный и вполне рабский сериал "Идиот" - но у "Доктора Живаго" Александра Прошкина и Юрия Арабова оказался низкий рейтинг и неважная пресса. Рядовому зрителю скучно. Высоколобый ищет заимствования из других текстов, самовольные отходы от канона и анахронизмы. Лара не такая, Юра не такой, Громеко слился с Веденяпиным, Дудоров вообще куда-то делся. Христианский пафос Пастернака, пишет одна умная женщина, подменен интеллигентским пафосом Арабова. Вместо религиозного мыслителя, поэта, мечтателя — перегоревший скептик в исполнении Меньшикова. Народ какой-то не такой. В общем, опошление и нудь зеленая.

Всем этим людям никогда ничего не объяснишь. Хотя мне кажется, что Меньшиков с Прошкиным должны радоваться такой реакции. Если их сериал так раздражает современников — значит, они попали в нерв. Значит, перевод "Доктора" на современный язык следует признать столь же удачным, сколь и перевод "Гамлета" на язык русской драматургии и философии, осуществленный Пастернаком в 1938 году.

"Герой Арабова — человек нашего времени"

Начнем с дежурного упрека в вольностях. Роман Пастернака имеет с Библией немало общего, и Борис Леонидович ничуть не хвастался, позволяя себе подобные заявления: он обозначал метод. А метод действительно общий: "Доктор" — книга не показывающая, а рассказывающая. События не предъявляются читателю, а излагаются с вольным авторским комментарием.

Экранизировать такую книгу — значит насытить ее живым и плотным содержанием, диалогами, которых у Пастернака мало (все больше докторские монологи), реалиями (у Пастернака они увидены близоруко или сквозь слезы — расплывчато, избирательно), приметами времени (на них интеллигентный человек по идее вообще не должен обращать внимание, и Живаго замечает их лишь когда они уж слишком навязчиво лезут в его жизнь). Роман надо было написать заново с начала до конца. Арабов умудрился это сделать. Он предъявил зрителю такую Шуру Шлезингер, такого Громеко и такую Тоню, каких Пастернак описал, но не показал.

А теперь о пафосе книги. Он тот же, что и всегда, и вполне революционен. Долгое время многие (в том числе и сам Пастернак) противопоставляли историю и природу: природа развивается циклически и о морали ничего не знает ("состав земли не знает грязи"), а история — совокупность "работ по преодолению смерти", дело человеческое, живое и нравственное.

К 50-м годам, однако, у Пастернака не осталось этой иллюзии — по крайней мере относительно российской истории. История предстала ему лесом, который мы застаем в определенный момент развития, но изменить его роста или увядания не вправе. Мы ни на что не влияем в мире, и от нас зависит одно: беречь ближних и сохранять лицо. Чем дальше от всеобщих воодушевлений и разочарований, тем лучше.

Пастернаковскому интеллигенту пришлось дойти до этого ценой долгих мук, очарований и разочарований. Но Арабов пишет, а Прошкин снимает о сегодняшнем дне и для сегодняшнего интеллигента. Юрий Живаго — изначально скептик, он все понял еще до расстрела царской семьи, ставшего последней каплей в его отношениях с революцией, да и с народом.

Живаго у Пастернака — человек безусловно волевой, но его волевое начало проявляется именно в стоической, гефсиманской готовности не избегать судьбы. Арабов подчеркивает это, заставляет доктора лично руководить операцией по извлечению осколка из собственного бедра, — у Пастернака герой такого не делал, но делать мог.

Герой Арабова — не интеллигент Серебряного века. Это человек нашего времени, повидавший куда больше, выжженный, наперед видящий тщету любого идеализма и энтузиазма (вот почему такую серьезную роль в фильме играет едва намеченный в романе комиссар Гинц). Этот Живаго давно "превозмог обожанье".

"Хаматова сыграла лучшую женскую роль пятилетия"

Меньшиков с великолепной точностью, которой мы давно у него не видели и даже, признаться, устали ждать, играет этот ранний скепсис и пресыщенность, тоску при виде пошлости, иронию, презрение ко всякого рода "борцам" и "деятелям". Достигает ли он пастернаковской цели? Безусловно. Но так, чтобы это поняли наши современники. Да и вся основная коллизия романа перенесена на экран с уникальной бережностью. Ведь коллизия эта — борьба нескольких сил за Россию, олицетворяемую Ларой.

Лара — действительно Россия, взбалмошная, легко наводящая уют в любых руинах, но превращающая в руины любой чужой уют, любую чужую жизнь. Современная Россия стократ пошлей, примитивней, взбалмошней России Серебряного века. Но она и опытней, и трезвей, и решительней, и умеет множество разных вещей, которым научило ее страшное столетие, и храбрости в ней больше, чем в мягкой и женственной Ларе; и Чулпан Хаматова играет именно ту Лару, которую нам сегодня легче представить и понять. Это Россия наших дней, и именно такую Россию может любить ненасытной, мужской и вместе братской любовью иронический и мужественный поэт.

Я не поклонник Хаматовой, но не могу не признать, что она сыграла лучшую женскую роль последнего пятилетия — показав, на что способна сильная актриса, когда в руках у нее качественный драматургический материал, а процессом руководит умный режиссер.

"Наши красавицы стали глупей, зато подонки — умней"

Две другие силы, претендующие на Россию, — принципиальный комиссар и беспринципный пошляк, сделанный в сериале не просто демоническим соблазнителем, но и политиком, депутатом Государственной думы, поигрывающим в революцию, спонсирующим смутьянов... И поэт, и комиссар остаются ни с чем, Лару всегда увозит Комаровский, уж такая это Лара, кому не нравится — любите другую.

Комиссар у Арабова — типичный романтик 90-х годов, не забывающий и о комфорте, и о плодах победы (как, собственно, и все наши олигархические революционеры, тоже ведь поначалу идеалисты и романтики в душе). Гениальная работа Олега Янковского позволила превратить Комаровского из опереточного злодея в настоящего, не лишенного даже мужского обаяния. А в том и грех, что он грамотно, точно и без комплексов ПОЛЬЗУЕТСЯ всем, чем Живаго БРЕЗГУЕТ.

Это и есть истинно христианская коллизия — идея отказа от жизни, ее благ, ее соблазнов ради соответствия собственным правилам и вкусам; Комаровский воплощает идею власти, экспансии, неразборчивой и бессмысленной жадности, идею смакования, наслаждения, самоутверждения — все то, чего так много сегодня вокруг нас; и в этом смысле роман опять безупречно перенесен на экран, хотя пошляк Серебряного века сильно отличается от пошляка-2006. Наши красавицы стали глупей, что поделаешь; но наши подонки стали умней. И это важная констатация.

Прошкин — один из самых точных режиссеров российского кино: "Холодное лето пятьдесят третьего" было великим диагнозом, до которого в 1987 году мог додуматься только настоящий мастер. Не менее точна и сегодняшняя картина, в которой много неожиданной и свежей иронии. "Доктор Живаго" — книга человека, безумно уставшего от ВСЕГО ЭТОГО. Фильм Прошкина — исповедь человека, страшно уставшего от соблазнов, посулов, лжи, умолчаний, полуправд и полуудач, мерзостей под предлогом великих переустройств и т.п.

Четкий ритм, динамизм, блестящее знание эпохи, точное и личное понимание истории, безжалостная насмешка над штампом и пошлостью — в "Докторе Живаго" режиссер показал свой максимум. Это же касается и операторов: Геннадий Карюк с сыном не первый раз работают в паре и отлично понимают друг друга. Превосходные роли Кирилла Пирогова, Владимира Ильина, Варвары Андреевой, Сергея Гармаша, Сергея Горобченко — тема отдельного разбора.

Пока же я могу с уверенностью сказать одно. Не знаю, насколько благотворны для искусства эпохи заморозков, — серьезные мастера и в промежутки "оттепелей" умудряются не терять критерия. Но впервые за последние 10, а то и 15 лет на российском телевидении появилась экранизация, конгениальная источнику. С этим можно только поздравить и канал НТВ, и создателей картины, и тех немногих, кому близок и дорог настоящий Борис Пастернак.

Известия

[an5plus]

[QUOTE=Samurai]интересная статья
Samurai, спасибо Вам за статью, правда,очень интересная, я ее несколько раз перечитала. Как точно автор оформил и мои мысли, у меня не получилось, к сожалению. Когда будете смотреть фильм, обратите внимание на глаза Меньшикова, они безумно выразительны!

[Samurai]

an5plus, мне то незачто! Тоже подустал от сплошной критики в адрес фильма. На глаза я уже тоже обратил внимание. Признаюсь, в тех отрывках, что мне удавалось увидеть, Меньшиков мне впервые понравился. До этого я его почему то не воспринимал так серьезно...

[Konstantin Ai.]

Мой отец академик, его мнение, что если бы не реклама Хрушёва и гонения советской власти по повуду Нобелевской премиии, то на родине скорее быстро забыли б об его существовании, нежели чем привозносят сейчас. Я с ним категорическм не согласен!

[Alex2006]

если кто-то не успел посмотреть по ТВ, то скачать сериал можно тут: http://forum.divxclub.ru/showthread.php?t=69867

[Larisa_D]

Посмотрела фильм недавно на dvd, понравилось, особенно, как сыграли Чулпан Хаматова и Олег Янковский. Последнии серии действительно без слез смотреть невозможно. К сожалению роман не читала, так что до последнего надеялась на менее трагичное завершение истории. Поэтому, особенно тяжело было смотреть окончания фильма, когда Живаго умирает в трамвае. А вообще, чего только не пережили люди в те тяжелые для России годы, но любовь всегда спасала

[Samurai]

Larisa_D, согасен, Хаматова сама по себе красивая, а Янковский просто неотразим и роль его и он в роли неподражаем!

[Natalie2005]

Пока мне нравится. С удовольствием смотрю на Меньшикова и Янковского. а вот Чулпан Хаматова от роли к роли не меняется абсолютно. Простите, но это уже пошло. А в целом сериал очень даже неплох. я учусь на филфаке. и практически все преподаватели ругают Пастернака за Доктора Живаго. признаюсь, роман не читала. Может, поэтому у меня и складывается такое положительное впечатление, в отличии от беного Булгаковского шедевра. что ж, посмотрим, что будет дальше...

Правильно ругают. Книга - лабуда редкая. Кроме "Тетради доктора Живаго" не на чем взгляд остановить.
Ирония судьбы, Пастернак столь старательно изображал пафос революции, а его костоломы-партейщики размазали по стенке.

Ну там, потерянный интеллигент на скрижалях истории, это понятно. Хотя сам герой симпатий откровенно не вызывает, ну да ладно.

Но что касается всего остального... Стрельников-расстрельников, всемогущий 17-летний, кажется, Евграф (этакая "золотая рыбка" на протяжении всей книжки) с изюмом и виноградом, когда люди от голода на улицах падают и прочее и прочее... Для любителей героической фантастики...

А стихи замечательные, правда.

[Natalie2005]

Но фильм хотелось бы посмотреть, думаю что Меньшиков привнесет своей индивидуальности в роль, и от этого образ только выиграет...