Париж, который мы потеряли

[séisme]

Аукцион из 750 работ известного фотохудожника Брассая прошел на независимом французском аукционе Millon and Associates


Так уж получилось, что тот Париж, которым мы восхищаемся, – многоголовую гидру искусства и модернизма, – создали иностранцы: в литературе Хемингуэй, Миллер и Аполлинер, в живописи – Пикассо и Модильяни, в фотографии – Кертеш и Брассай. И если Миллер, скажем, Париж описал, то Брассай его живописал: венгерский художник по иронии судьбы стал французским фотографом, первым запечатлевшим на пленке смурную парижскую душу.
http://www.vz.ru/culture/2006/10/17/53232.html


Дьюла Халас, уроженец Трансильвании (Румыния) в 1924 году приехал в Париж, в который он страстно желал попасть с детства, чтобы закончить свое художественное образование. До этого Д. Халас учился рисунку, живописи, скульптуре в Будапеште и в берлинской Академии художеств. Ярко талантливый и дружелюбный Халлас быстро стал своим в среде художников-авангардистов 20-х годов: Кокошки, Мохоли-Надя и Кандинского. Приехав в Париж, Д. Халас, ставший Брассаем, легко влился в международный интернационал художников на Монмартре. «Когда наступает ночь, он с восторгом присоединяется на левом берегу Сены к миру художников, интеллектуалов, иностранцев, а также искателей приключений и дам полусвета, ставших легендой квартала Монпарнас. В течение ночи он беседует в «Ля куполь» с Андре Кертесом, своим соотечественником, с Сальвадором Дали, а когда добирается до «Ротонды», он присоединяется к Манн Рею, Генри Миллеру и другим», – рассказывал об этом периоде парижской жизни Брассая парижской жизни Брассая искусствовед Аньес де Гувьон Сан-Сир.

Продолжая заниматься живописью и рисунком, Брассай зарабатывает на жизнь журналистикой, принося в редакции газет и журналов свои рисунки, карикатуры и статейки о художественной жизни, о выставках, «о чем говорит Париж». Для большинства таких публикаций в редакциях просили приложить фотографии, и Брассай берется за фотоаппарат.

Знакомство с творчеством Э. Атже, состоявшееся в это время, должно было оказать на Брассая глубокое влияние. Он восхищался снимками Атже, а первые успехи на фотографическом поприще привели молодого художника к пониманию, что фотография предоставляет такие широкие эстетические возможности, которые недоступны живописи. Но Брассай-художник не хотел подражать Атже-фотографу, в своих опытах он стремился к созданию необычной атмосферы – Брассай нашел ее в экстравагантной ночной столичной жизни, в которой он чувствовал себя, как рыба в воде. Так родился замысел «Ночного Парижа», работа над которым началась в 1929 году. Панорама жизни французской столицы, которую Брассай создал в последующие годы, была не только чрезвычайно широка и разнообразна, но и очень демократична. Как художник, он любуется живописными эффектами ночного освещения – как в снимке «Мосты» с отражением фонарей в тихой Сене или сверкающими рельсами, изогнувшимися прихотливой дугой («Вокзал Сен-Лазар»), а колоритные типажи полуночной столицы привлекают внимание возможностью сфотографировать выразительные жанровые сценки. Героями «Ночного Парижа» стали дюжие грузчики и торговцы знаменитого центрального рынка «Чрево Парижа», колоритный шофер грузовичка той поры, продавец зелени с дырявым фартуком из рваного мешка – все снято в свете уличных фонарей (когда высокочувствительных пленок еще и в помине не было!). И, разумеется, без всяких блицев, которых также еще не существовало. Да если бы и существовали фотовспышки, Брассай-художник не стал бы портить живописное ночное освещение того же «Блошиного рынка».

Проникновение Брассая в парижскую ночную жизнь поразительно. Он много снимает в бистро и кафе, где веселятся и танцуют, ссорятся и целуются: в одном из них шумит «Негритянский бал», в углу другого уединилась гомосексуальная пара, здесь веселится «Кончита с моряками», а поодаль восседает сводня «Мадам Бижу», дебелая особа, обвешанная бусами из дешевого жемчуга и с перстнями на всех пальцах; она жестоко смотрит на вас, зло поджав накрашенные губы.

В процессе съемок стали складываться серии, такие как, например, «Удовольствие»: «Фоли-Бержер» с танцующими парижанами, «Поющая Кики на Монпарнасе», «Ярмарка», «Качели» и другие. Разнообразны уличные сюжеты, снятые Брассаем: «Итальянский квартал», «Писсуар», «Два бандита» (самые настоящие бандюги – как они согласились на съемку, уму непостижимо!), «Молодая проститутка» и т.п.

К концу 1932 года «Ночной Париж» был почти готов, но Брассаю хотелось еще снимать и снимать. Наконец, по настоянию издателя фотоальбом вышел в свет – и имел ошеломляющий успех! Имя фотографа было на слуху у всего Парижа, двери журнальных редакций широко распахнулись перед Брассаем. Художник предпочел Harper’s Basaar, с которым тесно сотрудничал затем тридцать лет.

Творческий путь Брассая был долгим и успешным. Он известен не только как большой мастер репортажно-жанровой съемки, певец любимого им Парижа, но и как новатор-фотохудожник, увлеченный поисками необычной образности, которую находил в сюжетах и мотивах, на которые обычно не обращают внимание. Он первым увидел странные и неожиданно-пугающие образы и надписи, которыми Время разрисовало старые кирпичные стены парижских домов (серия «Граффити, цвет, 60-е гг.). Сюрреалистические пристрастия ярко проявились в серии «Растения»: заглянув в глубь цветка или взяв проросший клубень картофеля, Брассай сотворял фантастические фотосюжеты, яркие и загадочные.

Свой в среде парижских художников, Брассай был особенно дружен много лет с Пикассо и много его фотографировал (художник же, в свою очередь, не раз советовал Брассаю заняться живописью, а не фотографией). Обширный накопленный фотоматериал, споры и размышления при встречах в течение многих лет привели к созданию фотокниги «Разговоры с Пикассо». В многочисленных выразительных фотографиях издания был не только создан многогранный портрет знаменитого художника, но и ярко проявился талант фотографа.

В начале 50-х годов, Брассай, уже признанный европейский фотомастер, вошел вместе с Р. Капа, Д. Сеймуром, В. Бишопом в знаменитую международную фотогруппу «Магнум», созданную А. Картье-Брессоном в 1949 г.
Борис Манушин
"PhotoNews"