Последнее детище президента Ширака

[Boris]

Три дня назад посетил я музей, о котором в прошлом году газеты все уши прожужжали - построенный по инициативе экс-президента Жака Ширака Музей на набережной Бранли. Такое туманное название отражает целевую и жанровую расплывчатость объекта - здесь вам и этнографический музей (3500 экспонатов древнего искусства Африки, Америки, Океании и Азии), и медиатека (более 100 видеопрограмм с познавательными материалами для посетителя, ), и культурно-просветительски-дидактический центр (конференц-залы с лекциями специалистов, кинозал, театр "Клод Леви-Стросс", художественные мастерские для посетителей), научный центр антропологии и этнографии (филиал Высшей школы исследований в области социальных наук), плюс японский сад, плюс ресторан и бутик с сувенирами, каталогами, путеводителями и разными гаджетами.
Короче - чёрт ногу сломит! Ибо этот монстр, призванный обеспечить "диалог культур" (модное сейчас выраженьице), поражает прежде всего своими нечеловеческими размерами, идущими вразрез со всеми антропометрическими рекомендациями для дизайнеров и проектировщиков. В чисто эстетическом плане архитектурный комплекс Бранли - гибрид заморского музея Гуггенхейма (плавные подъемы без ступенек, лабиринтная планировка интерьеров) и парижского Центра Помпиду (нарочито "индустриальный" размах архитектуры, напоминающий, что здесь "производят культуру"). Во всем угадывается сугубо французский авангардистский дух экстравагантности: отказ от "нормального", футуристическая броскость экстерьеров (местами с оттенком сюрреализма), умопомрачительные стены на подходе к музею, покрытые мхом и экзотической растительностью, неожиданный в этом контексте японский сад с болотом, камышами и уточками...О том, во сколько обошлось сооружение этого культурного и культурологического монстра, страшно даже подумать, но необходимость амортизировать побыстрее вложенные сюда супер-гипер-средства (закон капитализма, никуда не денешься!) продиктовала соответствующие "нехилые" цены - входной билет стоит аж 15 евриков, а каталоги... Каталоги все с любопытством перелистывают, да мало кто покупает (вы уже поняли - почему).
Но несмотря ни на что народ валом валит в Музей Бранли, а в полумрачных лабиринтах основной экспозиции уже который месяц царит суетливая атмосфера вернисажа.

...Всё это неспроста. Брошенный когда-то социалистами лозунг "1 % бюджета на культуру" был охотно подхвачен правыми, ибо тяга к культуре, желание не только поближе познакомиться с ней, но и оставить в ней след, к счастью, не коррелируется явным образом с извечной грызней политиков, мечтающих "поцарить". Ну, а выиграл от этого любопытный иностранный турист и любознательный французский "пипл", досыта наевшийся культурных симулякров, которых в избытке подсовывают ему кино- и телеэкран.
Только не будем наивными и не сделаем вывод, что забота об окультуривании "пипла" и есть конечная задача тех, от кого зависят бюджетные вливания в культуру.
Нет, тут сказалась еще и давняя французская традиция, заложенная еще Наполеоном. Это его впервые посетило желание увековечить себя в памятниках архитектуры, причем именно в Париже. Явно подражая Римской империи, Наполеон прославлял свою империю квазиантичными сооружениями типа церкви Мадлен и Триумфальной арки.
В первой половине ХХ века было не до архитектурных памятников, зато сразу после второй мировой войны генерал де Голль выдвинул идею построить суперсовременный квартал за пределами Парижа и переселить туда чиновный люд из центра столицы. Так было положено начало гигантской строительной акции - кварталу Дефанс.
Ну и пошло-поехало: едва ли не каждый новый президент Пятой республики считал своим долгом оставить автограф на карте Париже. Президент Жорж Помпиду подарил столице гигантский ДК - центр Бобур ("помпидолиум", как называли его его в прессе), где под одной крышей ужились музей современного искусства, бесплатная публичная библиотека на два миллиона томов, ателье креативной деятельности для детей, да еще Институт музыки и акустических исследований во главе со знаменитым композитором-модернистом Пьером Булезом. В ту же эпоху появилась высотная башня Мен-Монпарнас, начались работы на месте знаменитого "чрева Парижа" (Центральный рынок возле Бобура), к радости автомобилистов была сооружена скоростная дорога по берегам Сены.
Более консервативный президент Валери Жискар д'Эстен выступал против сооружения высотных зданий в исторической застройке Парижа. Но и он увековечил себя, перестроив старый парижский вокзал Орсэ в музей французской культуры XIX века (первый образец постмодернистского подхода к музейному проекту).
Еще амбициознее были проекты президента Франсуа Миттерана, который много чего сделал, чтобы превратить Париж в витрину "эпохи Миттерана". На месте скотобоен он разместил научно-культурный комплекс Ла Вилетт с экстравагантным зданием панорамного кинотеатра "Жеод" в виде гигантского зеркального шара. Провозгласив, что противостояние Запад-Восток сменилось дихотомией Север-Юг, Миттеран соорудил на берегу Сены Институт арабского мира. Завершил перспективу триумфальных арок на оси между Лувром и бывшей площадью Этуаль белоснежной Grande-Arche, выросшей в квартале Дефанс...
Но любимым детищем президента-социалиста стал проект "Большой Лувр", породивший очередную урбанистическую новацию - Пирамиду во дворе Лувра. Переселив в район Берси министерство финансов, занимавшее целое крыло в комплексе зданий Лувра, Миттеран позволил музею развернуть в новых залах коллекции Древнего Египта и Дневнего Рима, а заодно решить проблему регулирования бесконечных потоков посетителей - еще один шаг в сторону демократизации культуры.
...Возвращаясь к Музею набережной Бранли, отмечу некоторую амбивалентность своих первых реакций. Зачем такой гигантский комплекс для экспонирования предметов по столь узкой культурной тематике (древние народы Африки и других континентов)? Почему экспозиция, при всмй ее ультрадизайне, так смахивает на экспозицию обычного этнографического музея? Причем тут "диалог культур", если налицо монолог? И вообще - не модное ли это поветрие?
Ладно, остановлюсь, чтобы не показаться ворчуном (raleur, как говорят аборигены). Замечу лишь, что в свое время родилась народная докса о Шираке-президенте: "Что ни говори, а мэром он был превосходным..."
И действительно, находясь на посту мэра Парижа во время президентства Миттерана, Жак Ширак много чего сделал для города, причем вопреки другим власть предержащим. Скажем, он не был согласен с президентом Помпиду, который не хотел строить парк на месте Центрального рынка из боязни, что парк "быстро заполнится 60 тысячами хиппи". Ширак лично курировал строительные работы в квартале Центрального рынка (Ле Аль), выбирал генподрядчиков, изучал предложения конкурирующих фирм. Так возятся только с любимым детищем...
А знаете ли вы, что за период с 1945 по 1977 год в Париже не было посажено ни одного дерева. При мэре Шираке в столице появилось порядка 140 новых общественных садов! При нем же был провозглашен урбанистический принцип: ни один парижанин не должен жить далее 500 метров от ближайшего места отдыха, парка, сада или сквера. Так появились парки в бывших перенаселенных кварталах (парк Бельвиль) или на бывших заводских территориях (парк Жоржа Брассенса, парк Андре Ситроена, пешеходные зоны на на бывшей железнодорожной ветке в 12-м округе). Лицо Парижа стало более "человечным"...

* * *

Покидая пост президента, Жак Ширак сказал, что не собирается уходить на покой и продолжит работу по организации "диалога культур". Что ж, дай Бог ему успехов на этом благородном поприще.

Каким окажется "парижское наследие" президента Никола Саркози, сказать трудно. Проснутся ли в нем урбанистические или культурологические амбиции? Захочет ли он увековечить свое имя мемориальной доской типа "Это сооружение построено по инициативе президента Франции Никола Саркози"? Увидим.

А пока... Одним из первых шагов президента Никола Саркози стало слияние министерства образования и министерства культуры. Так, видимо, проще и экономичней.

Борис Карпов,
5 июня 2007 г.



На снимке: музей набережной Бранли.
фото автора