#121
02.06.2008, 15:11
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 19.03.2007
Откуда: Москва
Сообщения: 5.711
|
Michael пишет:
под любую другую музыку можно делать и движения тела и движения психики (души, если угодно), но не под классическую. под классическую музыку можно делать только движения психики (души). те люди, для которых этого достаточно, интересуются только классической музыкой. напротив, те люди, у которых психическое пространство сжато, испытывают неудовольствие от классической музыки. в их психике вызываемое ей движение очень стеснено и сталкивается со значительным сопротивлением. как-то так имхо.
__________________
Дошел ли верблюд мыслей моих до колодца твоего сознания, не рассыпав по пути ни зёрнышка смысла из хурджинов красноречия? (с) |
|
|
#122
02.06.2008, 20:51
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 27.10.2005
Откуда: Подмосковье
Сообщения: 60.144
|
Beyzn пишет:
С удовольствием поговорил бы на тему воздействия музыки на психику. Для этого и тема подходящая здесь уже существует: https://www.infrance.su/forum/showthread.php?t=23617
__________________
Размышляя о прошлом, узнаешь о будущем Китайская мудрость |
|
|
#123
02.06.2008, 23:49
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 19.03.2007
Откуда: Москва
Сообщения: 5.711
|
merana пишет:
например, я терпеть не могу играть в шашки. но это не означает, что я не хотел бы в них играть, если бы мог играть на хорошем уровне. более того, если бы я был чемпионом мира, я бы только шашками и занимался.
__________________
Дошел ли верблюд мыслей моих до колодца твоего сознания, не рассыпав по пути ни зёрнышка смысла из хурджинов красноречия? (с) |
|
|
#124
02.06.2008, 23:57
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 19.03.2007
Откуда: Москва
Сообщения: 5.711
|
merana пишет:
хотя вообще-то музыка не занимает большого места в моей жизни.
__________________
Дошел ли верблюд мыслей моих до колодца твоего сознания, не рассыпав по пути ни зёрнышка смысла из хурджинов красноречия? (с) |
|
|
#125
04.06.2008, 16:46
|
||
Модератор
Дата рег-ции: 02.01.2002
Откуда: Moscow, Russia
Сообщения: 4.096
|
Beyzn пишет:
|
|
|
#126
04.06.2008, 17:08
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 19.03.2007
Откуда: Москва
Сообщения: 5.711
|
в широком смысле слова. + выраженная идеализация.
__________________
Дошел ли верблюд мыслей моих до колодца твоего сознания, не рассыпав по пути ни зёрнышка смысла из хурджинов красноречия? (с) |
|
|
#127
25.06.2008, 01:00
|
||
Кандидат в мэтры
Дата рег-ции: 28.03.2005
Откуда: Челябинск-Париж
Сообщения: 430
|
Да и вообще, в основу музыки классического периода легли танцы периода барокко! Так что танец просто прямой наводкой шагнул в классику. И что вы называете классической музыкой "для души" ? 19 век? А как же быть с 20м, 21м веком?? Например, вот этот шедевр: http://www.youtube.com/watch?v=rlSAri1rOLM Я, например, очень запросто представляю телодвижения под эту классическую музыку... И в заключение 2 небольшихпример: недавно была в Гарнье на балете, который был поставлен на музыку Баха - 1ая часть, а вторая - на произведение композитора 20ого века. Музыка была что-то типа Шонберга (см ссылку) И люди двигались! В Théâtre de la Ville балет был поставлен на музыку Стравинского. Хотя эта музыка совсем не для балета писалась...
__________________
Елена |
|
|
#128
25.06.2008, 01:02
|
||
Кандидат в мэтры
Дата рег-ции: 28.03.2005
Откуда: Челябинск-Париж
Сообщения: 430
|
сайт оперы, конечно!!!
__________________
Елена |
|
|
#129
26.06.2008, 13:17
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 19.03.2007
Откуда: Москва
Сообщения: 5.711
|
имхо все движения под классику менее произвольны, что в примере с детьми, что в других примерах. эти движения требуют гораздо более четкого и осознанного подхода соответствия движений и музыки, чем движения под неклассическую музыку.
__________________
Дошел ли верблюд мыслей моих до колодца твоего сознания, не рассыпав по пути ни зёрнышка смысла из хурджинов красноречия? (с) |
|
|
#130
26.06.2008, 14:15
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 17.01.2008
Сообщения: 994
|
моя классика (для души в том числе) это Шостакович, Бах, очень люблю оперу - Пуччини, Верди...
и вообще странны рассуждения про разделение классики и не на то под которую танцуют и не танцуют.. скорее музыка может быть хорошей и не совсем)) но кому как))) классическая музыка заставляет думать в отличие от той, которая бьет по ушам и перепонкам равномерным ритмом в купе с низкими частотами, столько исследований на эту тему... но я не ханжа, с удовольствием слушаю некоторую попсу)) главное, не люблю когда навязывают - в поездах так любят крутить Аллегрову и иже с ней... |
|
|
#131
26.06.2008, 19:54
|
||
Модератор
Дата рег-ции: 02.01.2002
Откуда: Moscow, Russia
Сообщения: 4.096
|
Тут можно придраться, вспомнив бальную музыку. Но, пожалуй, не буду... кроме быстрого (венского) вальса ничего сейчас популярного и не осталось. Зато какое удовольствие получаешь, танцуя его... никогда такое не получишь от банальной дискотеки. Кто пробовал (если умеет) - тот знает! Вот что значит - классика!
|
|
|
#132
26.06.2008, 22:47
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 21.12.2005
Откуда: Москва
Сообщения: 1.854
|
bluesman, согласна с вами по поводу дискотеки
__________________
|
|
|
#133
12.01.2009, 23:05
|
||
Заблокирован(а)
Дата рег-ции: 11.01.2009
Откуда: Côte-d'Azur
Сообщения: 149
|
Я помню еще в музыкальной школе на уроке муз.литературы нам не ставили больше 30 минут классики,чтобы не утомить неподготовленного слушателя...Зато в муз.училище и Консерватории иногда приходилoсь слушать музыку по 4 чаcа-и это настоящий мысленный(хоть и необыкновенно приятный)труд!!! |
|
|
#134
12.01.2009, 23:24
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 02.01.2006
Откуда: St.Petersbourg - Grenoble
Сообщения: 71.933
|
Ребята, киньте ссылкой, где-то видела сайт, откуда можно скачать ноты.
|
|
|
#135
13.01.2009, 08:13
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 17.01.2008
Сообщения: 994
|
||
|
#136
13.01.2009, 21:41
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 02.01.2006
Откуда: St.Petersbourg - Grenoble
Сообщения: 71.933
|
mozartV, спасибо большое!
|
|
|
#137
16.01.2009, 12:01
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 27.01.2003
Откуда: France
Сообщения: 5.012
|
<
У меня радио в машине настроено на эту волну, качество действительно хорошее. Музыку слушаю, а комментарии ведуших - нет. Ибо у них можно услышать : "Итак, это был <petit Mozart>" . Mozart не может быть <petit>. Mozart c'est immence. Или, там же:"Пиковую даму написал некий ПушкИн". Но, благо, комментариев там мало |
|
|
#138
16.01.2009, 15:13
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 17.01.2008
Сообщения: 994
|
||
|
#139
01.02.2009, 14:15
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 28.07.2002
Откуда: Санкт-Петербург
Сообщения: 602
|
bluesman пишет:Очень советую - замечательная парижская радиостанция - Radio Classique, которая вещает, к тому же, с очень хорошим качеством - 128kb/s
http://www.radioclassique.fr Для любителей интернет- трансляций, все-таки, радио "Орфей": http://www.muzcentrum.ru/orfeus/live-128/
__________________
Михаил |
|
|
#140
10.02.2009, 15:44
|
||
Дебютант
Дата рег-ции: 24.06.2007
Откуда: Russie/France
Сообщения: 95
|
А мне очень нравится Вивальди. У него очень "изящная" музыка и легкая Когда вечером зажигаешь свечи и включаешь Вивальди и бокал шампанского..... сказка
А во время беременности слушала Вагнера, музыка тяжелая, но на тот момент мне она таковой не казалась |
|
|
#141
26.04.2009, 13:14
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 14.02.2007
Откуда: Париж
Сообщения: 21.587
|
Вопрос к музыковедам- не могу найти научного подтвеждения того, что Чайковский написал начало своей 4-ой Симфонии в Венеции. Правда или вымысел? Когда то очень давно читала, что не любил он Венецию, да и Италию не очень -то. А вот итальянскую оперу обожал.
__________________
Загадала и сбывается. А вы знаете, что такое ша́денфро́йде? |
|
|
#142
27.04.2009, 23:27
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 28.07.2002
Откуда: Санкт-Петербург
Сообщения: 602
|
В Москве и Петербурге состоялись концерты оркестра Баварского радио под управлением Мариса Янсонса.
Интервью с маэстро накануне концерта: 17 апреля 2009 года Беседовала Марина Аршинова М.А. – Маэстро, сегодня Вы возглавляете два лучших симфонических оркестра Европы — амстердамский «Концертгебау» и оркестр Баварского радио в Мюнхене. Что для Вас лично значит это понятие – «главный дирижер» ? М.Я. – Говорят, что генерал без армии — не генерал. Так вот, и дирижер без оркестра тоже — не дирижер. Всегда приятно иметь свой оркестр. Здесь ты можешь осуществить свои замыслы. Не будучи главным дирижером, ты будешь работать с этим оркестром, скажем, одну неделю раз в году. А если ты главный дирижер – это создает базис для работы, фундамент музыкальный, длинный такой тоннель. Здесь уже можно себя проявить через оркестр, очень многое принести и оркестру, и городу, и стране, и миру – разъезжать на гастроли, везде представляя свой коллектив. Это дает большие возможности, позволяет решать большие творческие задачи. Я очень люблю оба своих оркестра, они для меня как два сына. Оба замечательные, оркестры высшего класса. М.А. – Расскажите, пожалуйста, подробнее о «баварцах» – ведь именно с ними должен состояться Ваш концерт в БЗФ. М.Я. – Это оркестр топ-класса. Слабых мест здесь просто нет. Есть в мире много хороших оркестров с технической точки зрения. Но именно про «баварцев» я могу сказать, что они безумно любят музыку и играют с огромной отдачей, эмоцией, страстью, любовью. На репетиции они всегда стремятся к совершенству. Вообще, то, что я так об этом говорю, может показаться странным: а разве бывает, что музыкант оркестра не любит музыку? Да, именно это сплошь и рядом происходит. Музыканты играют, выполняют свой долг, у них пустота во взгляде. Они не выражают ни эмоционального состояния музыки, ни атмосферы. Они играют ноты. Может, за долгие годы им надоело уже приходить на работу. Они никогда в этом не сознаются, потому что это постыдное сознание. Но это видно. А у «баварцев» этого нет. Теперь второе. Даже если ты любишь музыку – этого еще не достаточно. Ты должен быть вечером артистом, находиться в высоком тонусе. «Баварцы» в этом смысле настоящие артисты. И третье. Гордость за свой оркестр. Это не просто так – ты сел в оркестр, тебе хорошо платят, ты играешь лучше или хуже. В настоящих оркестрах топ-класса музыкантам не все равно, как прошел концерт. И если у кого-то что-то не получилось – все это переживают. Я знаю, как болезненно каждый музыкант переживает свою неудачу, и никогда после концерта сам не подойду, не спрошу, что случилось? Зачем я буду еще его травмировать? Вот это сознание, что мы это мы, и понимание, что важно для меня и для моих коллег — главное, без чего коллектив не может существовать. В таком стремлении к идеалу и горении и заключается суть моих «баварцев». М.А. – В одном из своих интервью Вы сказали, что оркестр Баварского радио – коллектив высокой интеллигентности. Вы не могли бы подробнее пояснить эту мысль? М.Я. – Пожалуйста. Музыканты играют ноты, выполняют нюансы – крещендо, диминуэндо. За всеми этими знаками стоит музыка, образ, атмосфера. Так же как в книге — слово за словом, предложение — и вам ясна мысль, все это есть и в музыке, только это понять сложнее. Тут уже вопрос интуиции, таланта, фантазии и всего, что за этим стоит. Вот, если вы можете общаться с оркестром на уровне фантазии, образов, проникновения в музыку и в то, что композитор хотел этой музыкой выразить – значит, это интеллигентный оркестр. М.А. – Что для Вас важно на репетиции с таким коллективом? Ведь они и так все могут прекрасно сыграть… М.Я. – Да, можно один раз проиграть и идти домой. А можно не проигрывать. Они и так вечером здорово сыграют. Задача — погрузиться в этот мир, в эту музыку. Эмоция должна быть подготовлена, музыкант должен быть настроен на определенную волну. Тот, кто знает, что такое высшее искусство — ему будет не хватать такой работы. А вообще работать есть всегда над чем. Над ансамблем, над динамикой, над звуком. В особенности, над звуком. Можно сказать музыкантам: «Тише», а можно – «С волнением, чтобы сердце защемило». Когда я так говорил, работая в Америке, на меня смотрели, как будто бы я с Луны свалился. У них этого момента нет. Они технари. Но дело не в этом. Сколько надо репетировать? Это извечный вопрос. Столько, сколько необходимо. И нужно почувствовать момент, когда произведение в оркестре «сидит», и музыканты могут свободно музицировать. Я никогда не поверю, что если что-то не получается технически, можно чувствовать себя свободно на сцене. Есть такое выражение у музыкантов – «вечером все будет». И действительно, да, пронесло. Нигде не ошиблись, не остановились. Но были ли они свободны, играли ли в полную силу? В общем, каждый раз это решается по-своему. И «недорепетировать» плохо, и «перерепетировать» – тоже плохо. Нужна золотая середина. М.А. – В недавней беседе перед концертом с Сергеем Стадлером речь шла о недостаточной, с его точки зрения, подготовленности выпускников консерватории к работе в оркестре. Как Вы смотрите на эту проблему? М.Я. – У нас в Мюнхене на это существует академия при оркестре. В каждой группе обучается несколько человек — 4 скрипача, 2 альтиста и так далее. Это очень дорого стоит. М.А. – Кто несет эти расходы? М.Я. – Спонсоры оркестра. Все те, кто занимаются два года в академии, закончили уже свою учебу и рассчитывают сесть в хороший оркестр. Если повезет – в наш, или в какой-нибудь другой. Они изучают оркестровые партии под руководством концертмейстеров групп, участвуют в концертах. Они учатся быть оркестровыми музыкантами. Такая академия есть и в Берлине при оркестре Берлинской филармонии, и в Амстердаме, правда, там она поменьше. Я считаю, что в консерватории должен существовать симфонический оркестр с обязательной явкой студентов и общий хор, где должны петь вообще все студенты. В американских колледжах все студенты приходят петь в хоре, один раз в неделю, два – это уже детали. Они поют мотеты, учатся слышать друг друга, выстраивать вертикаль – это же для музыканта как зубы чистить! На оркестровом факультете говорят, что студенты не успевают заниматься на своих инструментах. Нужно посмотреть нагрузку студентов и решить, что важно, а что нет. И то, что второстепенно – просто исключить. Очень важно и отношение педагогов оркестрового факультета. Они просто обязаны поддерживать порядок, при котором студент играет в студенческом оркестре. Я ведь много раньше работал и со студенческим оркестром консерватории, и в оперной студии, хорошо знал эту кухню. Многие педагоги были против того, чтобы их студенты играли в оркестре. И получается порой так, что готовят их к карьере Паганини, ничего из этого не выходит, и этот бывший студент, разозленный и несчастный, приходит работать в ненавистный оркестр. Это же жутко с моральной точки зрения. М.А. – Как Вы относитесь к опыту Венесуэлы в создании массовых детских и юношеских оркестров? М.Я. – Это потрясающе. Вы знаете, что у них уже 900 молодежных оркестров? Я познакомился с этим человеком, нобелевским лауреатом Хосе Антонио Абрео, создавшим Систему. Я считаю, что к нему должен поехать весь музыкальный мир для того, чтобы посмотреть, как можно сделать то, что сделал он. Многие из ребят, играющих в этих оркестрах, были на улице. Сейчас у них совсем другая жизнь. Вот это пример. И хоть бы кто-то поехал поинтересовался. Мы живем так, как будто бы лучше нас никого на свете нет. М.А. – Несколько слов о программе предстоящего концерта, обещающей стать истинным подарком петербургским слушателям… М.Я. – Да, программа немецкая. Вагнер, как известно, тесно был связан с Баварией, с Байройтом. Многие из наших музыкантов играют летом в Байройте на Вагнеровском фестивале, они обожают эту музыку. Рихард Штраус жил в Мюнхене, стоял за дирижерским пультом нашего оркестра. Брамс. Я долго думал: Бетховена поставить в программу или Брамса? Решил — Брамса. М.А. – Есть ли у Вас, Маэстро, свои личные репертуарные пристрастия? М.Я. – На сегодняшний день это Бетховен, он мой «главный дух». У меня всегда на разных этапах жизни кто-то из композиторов был «главный». В данный момент это Бетховен, и еще, пожалуй, Брукнер. Но сначала – Бетховен. М.А. – У Вас есть свои открытия в этой музыке? М.Я. – Что Вы, существует столько гениальных исполнений! Моя задача не открывать, а проникнуть в бетховенскую музыку. Мне кажется, что я так увлечен ею и так ее чувствую – будто бы сам написал. Я многое читал из того, что написал сам Бетховен, а также из того, что писали о нем. Я учился когда-то в Вене, постигал традиции исполнения этой музыки. Но мало быть просто знающим и обученным. Нужно быть еще и артистом. М.А. – Огромное спасибо Вам, Марис, за очень интересный рассказ. Здоровья, удачи, и до встречи на концерте! http://www.philharmonia.spb.ru/pers/j/jansonsint.php
__________________
Михаил |
|
|
#143
23.05.2009, 22:38
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 28.07.2002
Откуда: Санкт-Петербург
Сообщения: 602
|
Санкт-Петербургский дом композиторов
Большая Морская ул., 45 Вторник , 26 мая Фортепьянный вечер Уве Бальзер (Германия) М.И. Глинка: Вариации на тему романса А.Алябьева «Соловей» «Жаворонок» (обработка для ф-но М.Балакирева) Бетховен: Соната фа-минор ор. 57 «Аппассионата» Allegro assai Andante con motto Allegro ma non troppo Николай Метнер: Картина – настроение Ми-мажор ор.1, 1 («Ангел») Н.Я. Мясковский: Соната ре-минор ор.1 Начало 19.00 Вход свободный
__________________
Михаил |
|
|
#144
02.06.2009, 18:16
|
||
Заблокирован(а)
Дата рег-ции: 06.02.2009
Сообщения: 451
|
||
|
#145
05.06.2009, 20:11
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 02.01.2006
Откуда: St.Petersbourg - Grenoble
Сообщения: 71.933
|
Только что получила каталог на сезон 2009/2010 концертного зала в Гренобле МС2 и вижу, что к нам приедет оркестр Плетнева и солист Николай Луганский. Концерт состоится в Гренобле 29/10, в программе Прелюдия Глазунова, первый концерт Рахманинова и 15-я симфония Шостаковича.
Надо поискать в интернете другие города их турне! Так же приедут Уральский филармонический оркестр с солистом Борисом Березовским. И пианистка Ольга Керн с Лионским национальным. |
|
|
#146
05.06.2009, 20:24
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 25.03.2009
Откуда: Besançon
Сообщения: 3.555
|
Ptu, Плетнев и Луганский приезжали в мае в Люксембург. А вот про следующий год не знаю.
|
|
|
#147
05.06.2009, 20:45
Последний раз редактировалось Ptu; 05.06.2009 в 20:52..
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 02.01.2006
Откуда: St.Petersbourg - Grenoble
Сообщения: 71.933
|
У нас в конце апреля был Григорий Соколов! Теперь будем ждать Плетнева с Луганским к осени.
|
|
|
#148
15.06.2009, 21:23
|
||
Мэтр
Дата рег-ции: 16.07.2008
Сообщения: 9.338
|
Радио "Орфей", передача "Музыка, которая вернулась"
Цитата:
|
|
|
#149
16.06.2009, 08:37
|
||
Заблокирован(а)
Дата рег-ции: 06.02.2009
Сообщения: 451
|
||
|
#150
11.07.2009, 17:55
|
||
Бывалый
Дата рег-ции: 25.04.2009
Откуда: Германия
Сообщения: 151
|
Леклер Жан-Мари 10 мая 1697 года - 23 октября 1764 года Леклера можно с полным основанием считать основоположником французской классической скрипичной школы. В своем творчестве он органически синтезировал разнообразнейшие течения той поры, отдав дань французским национальным традициям, обогатив их новыми средствами выразительности. http://www.tonnel.ru/?l=gzl&uid=1023&op=bio http://www.youtube.com/watch?v=_8X79...eature=related http://www.youtube.com/watch?v=oz-xq...eature=related http://www.youtube.com/watch?v=DpUjR...eature=related |
|
|
Закладки |
Здесь присутствуют: 1 (пользователей - 0 , гостей - 1) | |
|
|
Похожие темы | ||||
Тема | Автор | Раздел | Ответов | Последнее сообщение |
Для балетного проекта в Париже нужна классическая танцовшица | Gumbert | Биржа труда | 1 | 16.08.2011 11:31 |
Ищу музыкантов для свадьбы (классическая музыка) в районе Тулона | Olgina | Биржа труда | 1 | 15.08.2011 18:23 |
Российская поп-музыка | Alena77 | Музыкальный клуб | 42 | 07.03.2008 17:25 |
МУЗЫКА С ДОРОГИ | tabor | Что-Где-Когда | 0 | 15.03.2005 22:14 |