Андерсен. Жизнь без любви

[Juliett]

Работа живого (тьфу-тьфу-тьфу) классика Эльдара Рязанова. Как-то не увидела я особой раскрутки и рекламы, и вообще - пропустила момент, когда этот фильм шел в кинотеатре... в общем как вам?

[Zara]

Да так себе. Неглубокий фильм, больше похожий на оперетту, полный скабрезных эпизодов из жизни великого сказочника. За кадром остались многие поворотные моменты из его жизни, не столь эффектные для экранизации, однако наложившие больший отпечаток, чем эпизоды, отобранные Рязановым. А еще - очень не понравился финал. Но актеры, играющие как молодого Андерсена, так и зрелого, подобраны великолепно.

[Cleo]

Наконец-то посмотрела фильм "Андерсен. Жизнь без любви". Была уже предупреждена, что фильм долгий и нлегкий, поэтому настроилась заранее.
В самом начале возникло чувство какой-то натяжки, воспринималось с трудом и даже иногда отвращением - особенно сцена в приюте умалишенных. Но потом вспомнилось уже подзабытое чувство радостного труда, с которым смотришь по-настоящие хорошие фильмы. Они требуют работы ума и сердца, в отличии от простодушных сериалов. И вот тогда просмотр просто превратился в праздник, хотя и печальный от самой истории, в нем показанной.

О жизни Андерсена я не знала ничего, стыдно, конечно. Даже не могла вспомнить, в каком веке он жил. А ведь теперь невозможно даже представить, что когда=то мир существовал без "Снежной Королевы", "Русалочки" , "Гадкого утенка", "Принцессы на горошине" или "Огнива".


Фильм получился чудесным, актеры - сплошь золотой актерский фонд России - Олег Табаков, Валерий Гаркалин, Оксана Мысина, Галина Тюнина, Мария Аронова. Очень талантливая Алена Бабенко и неплохая Евгения Крюкова.
В главной роли зрелого Андерсена - Сергей Мигицко,
в молодости ( и еще в двух других ролях ) - неизвестный мне, но очень понравившийся Станислав Рядинский.
Каждый из этих актеров и в одиночку вытянет фильм, а уж все вместе да еще под руководством Рязанова

Я нашла рецензию, с которой почти во всем согласна. Поэтому приведу здесь отрывки

"Взгляните на окрестный кинопейзаж и скажите: когда вы в последний раз видели сложнопостановочную многофигурную костюмную драму, в центре которой – реальный исторический персонаж? Ручаюсь: изрядно напрягшись, вспомните только фильмы Глеба Панфилова "Романовы. Венценосная семья" и "Бедный бедный Павел" Виталия Мельникова. То-то и оно. Не дерзают нынешние. А если и затевают "блокбастер", то масштаб его упирается в деньги и спецэффекты, а смысл – в энтертеймент.

Совсем иное дело фантазийная феерия про Андерсена, рядом с которой упомянутые "дворцовые" полотна покажутся строгими камерными произведениями. Рязанов, в соавторстве с Ираклием Квирикадзе, создал, во-первых, настоящий роман , а во вторых, - роман, в котором переплетены факты реальной биографии великого датского сказочника Ганса Христиана Андерсена, сложного и весьма душевно неопрятного человека, более-менее "точные" интерпретации его сказок, с которыми биография их автора оказалась в этой версии теснейше и прихотливо связана, и собственные "сказки" сценаристов – вроде эпизодов встречи Андерсена с Богом.

Более того, вся эта сложная повествовательная структура буквально нашпигована вставными номерами в самых разных жанрах и самого разного свойства. Тут есть опера и оперетта, балет (хореография Владимира Васильева), мюзикл, фокусы, эффекты и даже черно-белое строгое, почти немое, кино. Событий в картине чрезвычайно много, она длинная, поначалу кому-то кажется даже излишне подробной – но вы стразу настройтесь на объем романа, и вам не будет тяжело входить в сюжет этой жизни.

В этом фильме Рязанов словно забыл, что всю жизнь снимал социальные, почти бытовые сказки. В "Андерсене…" же Рязанов вдруг обнаружил (вывел наружу) философа, готового признаться в своих печальных мыслях о несовершенстве и неполноте жизни в целом, о трагичности судьбы художника, о слишком частой подлости обстоятельств и бессилии им противостоять, если ты не аристократ духа.

Но думать и говорить об этом сказочнику не с руки, а человеку – не философу "за деньги" - вроде бы неловко. Поэтому надо маскироваться – так и появляется форма не трагедии, а фантасмагории. Вот почему эпизоды картины столь сочны и мелькают, переливаются, несутся, играются-поются – при этом непонятным образом все же обнажая неподдельную боль, сильную, почти физическую."


http://www.yuga.ru/articles/culture/index.shtml?id=4734

[ortho]

Интересно! надо бы раздобыть фильм и посмотреть...

[Cleo]

Ortho, tout est possible

[Cleo]

Кстати, хочу еще сказать, что не всегда я понимала внутренние мотивы поведения, особенно у самого Андерсена, иногда было недоумение или недоверие к актеру и персонажу. Но чаще всего игра была такой высочайшей пробы чувств, что все непонятное или непрочувстованное отошло, и общее впечатление печальной сказки жизни осталось.
Сейчас сложно сказать уверенно, но мне кажется, что его можно смотреть несколько раз и скучно не будет. Все таки это фирменный знак почти всех фильмов Рязанова.

[Juliett]

фильм наполнен маленькими прелестными моментами, как то сцена с фонарем или феи, которые приносят калоши... и еще по поводу фантосмагории. В тех моментах, когда уже хочется зарыдать, вдруг появляется что-то, что заставляет вас улыбнуться. Вообще фильм неоднозначный. Как вам концовка? лично я была несколько обескуражена.

[Cleo]

Juliett, а чем вы были обескуражены?

[Juliett]

Juliett, а чем вы были обескуражены?

последней фразой Бога. я не думала, что все это может ТАК закончиться. т.е. на такой вот ноте.

[Ona]

АНДЕРСЕН. ЖИЗНЬ БЕЗ ЛЮБВИ

Кто может постичь гения? Он – это его мечты, его надежды, его ошибки. И его женщины. 20 апреля на «Первом канале» премьера – трагикомедия Эльдара Рязанова «Андерсен. Жизнь без любви».

Что? Романтическая фантазия на тему истории жизни Ханса Христиана Андерсена. Биографию великого датского сказочника по этому фильму изучать не стоит – это лишь размышления о судьбе гения, перемешанное с его сказками, сдобренное вымышленными персонажамии фактами. В основе сюжета - взаимоотношения Андерсена с двумя главными женщинами его жизни: безответная любовь к шведской певице Йенни Линд и нежная привязанность к дочери адмирала Вульфа Генриетте, влюбленной в него долгие годы.

Имена. Задумка, сценарий (написанный на пару с Ираклием Квирикадзе), режиссура, а так же одна из эпизодических ролей в этом фильме – творение Эльдара Рязанова. Андерсена играют сразу три актера: Ваня Харатьян (детство), 23-летний кинодебютант Стас Рядинский (юность) и Сергей Мигицко (зрелость, старость). Дамы сердца гения – Алена Бабенко и Евгения Крюкова. Вообще кастинг этого фильма поражает: Виктория Толстоганова, Валерий Гаркалин, Лия Ахеджакова, Александр Ширвиндт, Георгий Бабенко, Олег Табаков Вячеслав Тихонов, Андрей Смоляков и многие другие.

За кадром. Идея этого фильм появилась у Эльдара Рязанова еще в 70-х, он даже подавал на него заявку, но снимать не разрешили. После фильма «Ключ от спальни» Рязанов объявил, что снимать больше не будет. Но на встрече с Путиным президент спросил великого режиссера о планах - тут и выплыла старая идея. Первоначально картину собирались снимать в Дании (праздновавшей в год съемок 200-летие Андерсена), но потом съемки были перенесены в Санкт-Петербург.

[Cleo]

А я думала, что его уже давно показали по ТВ. Оказывается, премьера будет только 20 апреля?
Надеюсь, что рекламные паузы не очень будут мешать. На мой взгляд, реклама в художественном фильме по способности разрушить восприятие может сравниться только с рекламой в музыкальных произведениях ( слава богу, ее еще там нет ).
Желаю всем хорошего просмотра!

[rufina]

Мой Куршавель - в России

Чем режиссер Эльдар Рязанов похож на сказочника Ханса Кристиана Андерсена

деловой завтрак
Валерий Кичин


--------------------------------------------------------------------------------

В редакции "Российской газеты" прошел просмотр нового фильма Эльдара Рязанова "Андерсен. Жизнь без любви". Затем состоялся традиционный "деловой завтрак", на котором журналисты "РГ" и ее читатели смогли пообщаться с известным кинорежиссером, писателем и поэтом.


Счастливый неудачник

Первый вопрос от читателя Сергея Иванова из Петербурга: "Спасибо за чудесный фильм об Андерсене. Впервые за многие годы я увидел картину, где нет ощущения фальши, где философское наполнение великолепно сочетается с отличной разработкой характеров. Что подвигло вас на создание этого фильма?".

Эльдар Рязанов | Я думаю, что на эту записку отвечать не надо - ее надо просто напечатать. И сказать, что автор фильма с этим зрителем согласен. А что подвигло? Это было еще в 70-х. Еще был жив мой друг и соавтор Эмиль Брагинский, и нам рассказали легенду о Дании в годы оккупации: фашисты приказали евреям носить на груди желтую шестиконечную звезду, и тогда король демонстративно проехал по Копенгагену со звездой на груди. А вслед за ним все датчане вышли на улицы со звездами и так спасли соотечественников-евреев. Эта солидарность произвела на нас сильное впечатление. И мы подумали, что урок такой солидарности нашей зараженной антисемитизмом стране мог бы дать Андерсен. Правда, с его жизнью были знакомы поверхностно - знали только, что он сын сапожника и прачки и что его не любили женщины. Но написали заявку на фильм "Счастливый неудачник". И положили ее в стол: шла массовая еврейская эмиграция из СССР - даже предлагать такой фильм не имело смысла. И забыли.

Российская газета | Значит, все-таки не забыли.

Рязанов | Я о ней вспомнил вот почему. Мне исполнилось 75, я сделал картину "Ключ от спальни" и подумал: все, хватит. Но тут по случаю юбилея меня приглашает в Ново-Огарево Владимир Владимирович Путин. И во время беседы спрашивает: а какие у вас творческие планы? Я знаю, что у меня нет творческих планов, но мне неудобно перед президентом предстать человеком без будущего, и я вспоминаю о старой заявке: "Есть идея снять картину про Андерсена. Но она нереальна: действие происходит в другой стране, и картина дорогая". Путин спросил: "А сколько это будет стоить?" Я к такому разговору был не готов и стал импровизировать, назвал сумасшедшую цифру. Владимир Владимирович крякнул, но сказал: "Мы вам поможем. Что-то даст правительство, что-то у олигархов попросим". И я ушел, абсолютно очарованный президентом.

РГ | Сюжет сказочный.

Рязанов | Абсолютно. Но не думайте, что я пошел домой ликуя. Ведь я совершенно не рвался делать этот блокбастер. Что такое блокбастер, в точности никто не знает, но ясно - что-то дорогое, здоровенное и мощное, мне, может, и не по силам уже. Тем более что я про Андерсена, кроме желтой звезды, ничего не знал. Но мой продюсер понял, что такой шанс упускать нельзя, и стал меня теребить, чтобы я изучал материал и писал сценарий. Я стал читать, и чем больше читал, тем больше увлекался. Андерсен в 14 лет пришел в Копенгаген - совсем как Ломоносов в Петербург. Пришел в день еврейского погрома. И началась его жизнь в столице, где его много унижали и оскорбляли. А он был очень впечатлителен и самолюбив. Сумасшедший дед, мать - алкоголичка, сводная сестра - проститутка. Жизнь трагическая, без любви. Нищая, голодная, полная контрастов. Совсем не похожая на его светлые сказки, где все добрые и очаровательные. И, когда я в этот мир погрузился, он меня уже не отпускал.

РГ | Но ваш фильм трудно назвать биографическим.

Рязанов | Нет-нет, я сразу понял, что картину из серии ЖЗЛ делать не стану. И определить жанр фильма я бы не взялся: там есть почти документальное, но есть и вымысел, и сказки с чудесами. Меня критики всегда ругали за смешение жанров, но здесь, думаю, я в этом смысле дошел до предела.

РГ | А что вы имеете в виду под документальным?

Рязанов | Все герои действительно существовали в жизни. Они даны под настоящими именами. Андерсен не имел семьи и дома. Поэтому последние 15 лет жил в еврейской семье Мельхиоров, которая в нем души не чаяла. Это обстоятельство и позволило мне вернуться к истории с желтыми звездами. Я считаю ее актуальной: ксенофобия в наше время - самое страшное зло. Ненависть к людям с другим цветом кожи, другой культуры и образа жизни - главная болезнь нашего времени. В фильме на месте евреев могли быть молдаване, украинцы, русские, грузины, абхазы, курды.

Датские приключения

РГ | Как вам работалось с Ираклием Квирикадзе?

Рязанов | Мы очень подружились. Он поначалу имел об Андерсене смутное представление и стал делать из Ханса Кристиана такого абрека с Кавказа. Но работали мы замечательно. Ираклий внес много отличных сюжетов - в особенности из детства Андерсена. Потому что в детстве датчанина, грузина или русского волнуют одни и те же вещи. Короче говоря, мы написали роман. А у меня есть недостаток: мне интересны психологические нюансы. Каждый эпизод я снимал подробнее, чем он написан. В отдельности эти фрагменты смотрятся замечательно. Но вот приступаешь к сборке картины - и эти подробно снятые эпизоды начинают друг другу мешать. Приходилось резать по живому.

РГ | Вы снимали Данию в Дании?

Рязанов | Какая Дания, если денег ни копейки!

РГ | То есть?

Рязанов | Сценарий написали, а снимать не на что. Потом помогли профсоюзы, Анатолий Чубайс дал средства на начало подготовительного периода. И мы стали выбирать натуру. Поехали в Данию. Честно говоря, надеялись, что по случаю 200-летия Андерсена там нам помогут. Но надо отдать датчанам должное: они не мешали, но и не помогли. Говорили: деньги, отпущенные на юбилей, кончились. Зато у датчан есть музей под открытым небом. Туда свезены старинные дома со всей Дании, прорыты каналы, возникли улицы с магазинами и лавочками, почтой, типографией, домами сапожника, бургомистра... В каждом доме мебель того времени. Если дом бургомистра - богатая, если сапожника - нищая. На месте все причиндалы, чтобы тачать сапоги, шить костюмы, шляпки. Работают станки, крутятся крылья ветряков - приходи и снимай!

РГ | А снимали в Петербурге!

Рязанов | Хотели снимать в Дании, но опять же нужны деньги. Причем большие, потому что много мест съемок. Много персонажей, каждого надо одеть. Нужны первые пароходы и парусники. Театры, дворцы. Лошади, экипажи, солдаты, сумасшедшие, монахи, моряки, нищие, дипломаты, генералы, короли, персонажи сказок. Нельзя не отдать должное Роскультуре: Михаил Ефимович Швыдкой старался как мог поддерживать наш проект, звонил в музеи, чтобы нас пускали снимать бесплатно, и т. д. Но деньги кончились, а фильм не успел начаться. Написал президенту: мол, так и так - напомнил о нашей беседе.

РГ | И деньги появились?

Рязанов | Нет. Россия - большая страна, тридцать лет скачи - не доскачешь. Я понимал, что президент читать сценарий вряд ли сможет - у него хватает забот. Но послал, чтобы посмотрели, под что ищу денег. И отвез Дмитрию Анатольевичу Медведеву, он был руководителем администрации президента. Он прочитал, и ему, как я понял, понравилось. Но процесс шел медленно. Еще немного - и надо группу распускать: люди должны получать зарплату. И вдруг звонок от Медведева: "Вам позвонит председатель правления "Газпрома" Алексей Миллер". И действительно - нам дают сумму, на которую можно снять полкартины. Что делать? Ну, сниму полкартины, а что потом? Деньги потратим, а закончить не сможем. Надо отказываться от фильма! И с этой мыслью засыпаю. Но утром думаю: у меня же талантливая группа! Мы так замечательно все снимем! Покажем снятое телеканалам, олигархам, банкам, и те скажут: дорогой, где ж вы были! Вот деньги - заканчивайте! Глупые мысли для седого человека, да? Но, с другой стороны, и деньги, что будут потрачены, не маленькие. И надо за них отчитаться. Если я отчитаюсь фотопробами, пошитыми костюмами и авиабилетами, то меня погонят к чертовой бабушке. Положение безвыходное: надо снимать.

РГ | Ввязаться в драку, а там посмотрим?

Рязанов | Это Наполеон сказал, а я себя Наполеоном не чувствовал - наоборот. Мы узнали датские расценки, и я понял, что на выделенные деньги смогу там снять даже не полкартины, а десятую часть. А между тем чартерный рейс уже зафрахтован, группа упаковала костюмы и реквизит. И тут замечательная художница наша Людмила Михайловна Кусакова говорит: не надо никуда лететь, я вам все построю тут. И я отменил Данию. Там снято всего несколько кадров: памятник Русалочке, немного этнографии, такси с желтой звездой на фоне ратуши...

РГ | И в датчанах вы разочаровались?

Рязанов | Ничего подобного. Откуда легенда про короля, надевшего звезду? Гитлеровцы хотели на примере Дании показать, что такое немецкий порядок. Оставили на месте правительство, королю оставили гвардию, немецкие солдаты - как бы гости датского народа. Но король счел нужным проявить солидарность со своими гражданами.

РГ | В одном из интервью вы рассказывали, что в результате этого королевского мужества в Дании не погиб ни один еврей.

Рязанов | Да. Король начал демонстративно заглядывать в синагогу. А когда ее подожгли, инициировал судебный процесс. В октябре 1943 года датские моряки перевезли почти восемь тысяч датских евреев в нейтральную Швецию. Пятьсот человек не успели предупредить, и они загремели в концлагерь. Но тогда король над каждым взял личный патронаж, и в итоге никто не погиб. Когда в фильме Андерсен возвращается в свой XIX век, он говорит: "Какая дивная сказка - жаль, что ее написал не я!" А ее написал датский народ.

Гадкие утята

РГ | Ваш герой - человек взвинченный, жадный, так и не познавший женщину, вдруг становится главным морализатором на столетия вперед. Вам часто приходится встречать людей, которые проповедуют одно, а живут по-другому?

Рязанов | О, да. Я даже знаю одного, снимал его в своих картинах. Но Андерсен не был ни кровожадным, ни жестоким. Он был добрым и наивным, искренним и в чем-то щедрым. Он был прозорлив: обещал в 14 лет, что станет гением, и стал им.

РГ | Говорят, что он терпеть не мог детей, но писал для них.

Рязанов | Это неправда, он любил детей. Может, даже тосковал, что их у него нет. Но, когда ему принесли проект памятника, где он сидит и читает детям сказку, он сказал: детей надо убрать - я не детский писатель, я пишу для всех. Он же написал много романов, пьес, эссе, стихов. Но в истории остались сказки.

РГ | Многие считают, что вы сняли эту картину и про себя тоже.

Рязанов | Любой фильм - в чем-то исповедь.Когда в "Ключе от спальни" герой Коли Фоменко расстегивает корсет у героини Жени Крюковой и путается в нем: "Господи, они у всех вас устроены по-разному!" - это, может быть, из моей биографии тоже. Или "Вокзал для двоих": я никогда не влюблялся в официантку на вокзале, но все равно эта картина и обо мне. Если между фильмами пауза в три года, а потом возникает картина, поставленная будто другим человеком, это нормально: жизнь режиссера продолжалась, и что было с ним между фильмами, никто не знает.

РГ | Вопрос от читателей из Перми: как вы нашли исполнителей главного героя?

Рязанов | Вначале была идея снимать одного актера. Но молодой не может передать оплывшие с возрастом черты лица, как пожилой не может играть подростка. Но вот приехал из Питера Сергей Мигицко сниматься в роли Мельхиора - экзальтированный, встрепанный, смешливый. Я взглянул: это же Андерсен! Было даже портретное сходство, но главное - похож по сути. Взбалмошностью, неумением сосредоточиться, открытостью, доверчивостью, наивностью. Он, наверное, единственный артист в моей жизни, на кого я кричал. Потому что был разбросан и часто не понимал, что ему надо играть. Но результат я получал потрясающий. В сцене на рынке герой уже состоятелен, на нем хорошее пальто, но сидит оно все равно криво. Причем это не заслуга художницы: на нем ничто хорошо сидеть не может - это все равно сын сапожника и прачки...

РГ | Такого странного героя ваши коллеги по съемкам приняли сразу?

Рязанов | Вся группа была против. Вся, поголовно. Все говорили: нет. Я сказал: да! И результатом очень доволен. Что касается второго исполнителя, то, думаю, это открытие нового актера. Поверьте, Рядинский будет крупным мастером. В эпизоде с Тенью его никто не дублирует - танцует он сам. Пластичен невероятно. И на съемки всегда приходил готовым. Причем ведь это не одна роль - их много. Все, что писал Андерсен, он писал о себе. Он в сказках брал реванш за свою неудавшуюся личную жизнь. В сказках он был богат, успешен, удачлив, его любили женщины. Сказка о гадком утенке - его визитная карточка. Поэтому те же актеры играют и героев сказок: Рядинский становится солдатом из "Огнива", Свинопасом, Тенью.

РГ | Почему вы себе выбрали роль могильщика?

Рязанов | Чтобы критики могли написать: Рязанов похоронил Андерсена не только в переносном смысле, но и в прямом.

РГ | А дырка в гробу - чья идея?

Рязанов | Андерсена. Он говорил, что хотел бы через такую дырку посмотреть, кто пришел его проводить. В его жизни много странного. В музее выставлен багаж, с которым он ездил: баулы, зонтики, ботинки. И веревка, метров десять. Когда его спрашивали, зачем она ему, он отвечал: а вдруг пожар! И эта история с запиской не придумана. Он действительно писал: если я не проснусь, то не думайте, что я умер, ждите три дня, уколите и только тогда хороните. В том же музее выставлена его искусственная челюсть. Я подумал: а у нас могли бы выставить челюсть Толстого? Огромная разница в ментальности.

Рязан-сай

РГ | На Тянь-Шане есть местечко Рязан-сай. Если спросить, откуда название, местные говорят: "Ты что, не знаешь Рязанова?"

Рязанов | Это они загнули. Но я интересовался, откуда моя фамилия. Сначала думал, что от Рязани. Хотя мои предки были из Нижегородской губернии. Но в журнале "Наука и жизнь" прочитал, что Рязанов - от слова резаный, типа раненый, а потом "е" трансформировалось в "я".

РГ | А откуда такое имя: Эльдар?

Рязанов | В те годы детей называли красиво и символично. Никто не хотел Колю или Васю, зато было много Виленов. Замечательного режиссера Таланкина зовут Индустрием Васильевичем, Нонну Мордюкову - Ноябриной Викторовной. Эльрад Пархомовский - это "электричество" плюс "радио", Мэлор Стуруа - Маркс, Энгельс, Ленин и Октябрьская революция. А меня назвали простым тюркским именем. Это экзотическое имя в сочетании с фамилией, которая пахнет курной избой, очень помогло мне в начале карьеры: люди это сразу запоминали.

РГ | Но если вы Резанов, может, вы из тех графов, которые в "Юноне и Авось" покоряли Америку и крутили любовь с Кончитой?

Рязанов | Посмотрите на мой нос! Мне прислали какие-то две старушки фотографии (они из того же села Гагино, откуда мой дед), я посмотрел на их носы и понял, что это какие-то мои дальние родственники.

РГ | Вы создали свой клуб "Эльдар". Расскажите о нем.

Рязанов | Это не мой клуб и не моя собственность, как я прочитал в одном интервью. Это государственное учреждение культуры, и я там наемный служащий. И зарплаты у нас маленькие, поэтому работают там энтузиасты. Я занимался фильмами, появлялся там редко и работаю в основном вывеской. Жена моя Эмма Валерьяновна подбирает репертуар, и у нас бывают дивные концерты: Олег Митяев, Нани Брегвадзе, Сергей Юрский, Алексей Баталов, Михаил Жванецкий, Белла Ахмадулина, Валентина Пономарева...Многие выступают просто по дружбе, потому что мы не можем платить гонорары - с трудом наскребаем на зарплату коллективу. Но зато мы прикормили замечательную публику: к нам ходят бедные интеллигенты - у нас самые дешевые билеты в Москве. Это ведь Юго-Запад - район университетский. Там люди живут небогато - они и ходят. Работать для такой публики - счастье.

Ремейки-сиквелы

РГ | Параллельно с "Андерсеном" вы сняли еще и "Карнавальную ночь-2". Как возникла идея такого сиквела?

Рязанов | Как-то в разговоре с Константином Эрнстом я упомянул, что в декабре 2006 года полвека "Карнавальной ночи". Он сказал: это дело надо отметить, давайте мы вам построим декорацию. И эта фраза во мне засела, я подумал: может, сделать продолжение? Я никогда ни ремейков, ни сиквелов не делал: дважды в одну воду не вхожу. Но прошло 50 лет, вода уже другая, значительно более грязная. Берега были социалистические - стали капиталистическими. И все застроены объектами, за которыми охотится Митволь. И предложение мне показалось интересным. Но до Нового года оставалось только три месяца. А надо было написать сценарий, найти артистов, сделать номера и снять. Это был сумасшедший дом: работали без выходных. Я спал по три часа: валился в двенадцать, в три утра просыпался и начинал думать, что и как снимать. Съемки по 14 - 15 часов каждый день! Только очень самонадеянный авантюрист мог на такое пойти. Но у меня появился азарт...

РГ | Как вы выдерживали такую нагрузку?

Рязанов | Съемки похожи на войну по концентрации организма, его физических и умственных ресурсов. Я боялся, приступая к работе: годков уже много, можно заболеть - и будет простой. Но ни одного дня простоя не было. Зато когда я закончил "Андерсена", то хворобы поползли со всех сторон. Но тут началась "Карнавальная ночь", и я хворобы опять отбросил. Поэтому у меня безвыходное положение: мне надо все время снимать...

РГ | Ваша "Карнавальная ночь-2" могла бы войти в Книгу рекордов Гиннесса: у вас самая дорогая массовка в истории кино.

Рязанов | Она не стоила ни копейки. Это просто друзья, которым я позвонил. Хотя за кадром происходили занятные вещи: кто-то не может сниматься, потому что он "лицо" второго канала, а я снимаю для первого. Открылось много нового и интересного.

Время собирать кости

РГ | К вопросу о ремейках: кому вы отдали на растерзание "Иронию судьбы-2"?

Рязанов | В 1994-м мы жили скудно - в стране все рухнуло, и жена покупала 200 граммов сметаны, потому что на полкило не было денег. И тут появился один проходимец, сказал, что хочет купить права на "Иронию судьбы". Я посоветовался с Брагинским: все равно ремейк делать не буду. Продали мы ему эти права. А тот их распродал по частям: кому - сюжет, кому - образы, кому - диалоги. И когда кто-нибудь мне говорил, что хочет сделать ремейк, я его отсылал собирать эти кости. Потом приезжал Тимур Бекмамбетов, который впоследствии снял "Ночной дозор". У него была интересная идея: вместо четырех друзей - четыре подруги-бизнесвумен. То есть мужчина приходит домой, а у него в постели женщина. Мне ход понравился. Но осуществить его Бекмамбетов не мог: невозможно было собрать авторские права. Потом появился из Америки Сергей Ливнев со сценарием, где эта идея с четырьмя бизнесвумен была, скажу мягко, заимствована. Я стал читать, и, когда дошел до сцены, где в Спасо-хаусе одна из героинь делает в уборной минет американскому миллиардеру, меня вырвало. И я Ливневу сказал: если вы это для Америки - это ваши проблемы, но здесь вас просто линчуют. И больше этого Ливнева я не видел. Потом меня соблазнял Константин Эрнст - чтобы я сделал ремейк. Но я держался стойко. А поскольку Тимур Бекмамбетов свою идею не оставил, то там что-то вроде бы варится. Но точно не знаю. Это меня уже не интересует.

РГ | В советском кино было много течений и школ: было кино ленинградское, московское, свердловское, грузинское, студии имени Довженко. Что от них осталось?

Рязанов | Ничего. Кино у нас больше не существует. Есть отдельные острова, скалы: Панфилов, Данелия, Тодоровский, человек восемь - десять. Есть небольшие рифы, которые имеют тенденцию расти. А дальше - океан пустынный.

РГ | Но сейчас много говорят о молодом кино.

Рязанов | Оно меня как раз огорчает. Только что посмотрел ряд фильмов - чудовищная потеря мастерства, а самое главное: это кино про дебилов и для дебилов. Есть вещи талантливые: "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова, например. Но подобный фильм я ни делать, ни смотреть не хочу. Понимаете, я нормальный здоровый человек. Хотя считается, что большой художник должен быть не от мира сего и обязательно в голове должны ползать тараканы. А я от мира сего и с тараканами не знаком.

РГ | Когда вы так красочно рассказывали о пиявках, то сказали важную фразу: если вы в работе, болезни уходят. Почему же тогда заявляете, что Андерсен - ваша последняя картина?

Рязанов | Я уже не делаю этих заявлений.

РГ | Мы можем написать, что Рязанов будет делать кино?

Рязанов | Я буду делать кино, если появятся хорошая тема, сценарий и бюджет. А ходить и просить денег на картину не буду. Я ходил ко многим людям по поводу каждой картины, и меня встречали радушно, угощали кофе, предлагали коньяк, говорили: "Мы воспитывались на ваших фильмах!" Но денег не давали. И я думал: если эти люди воспитывались на моих фильмах, какое же дерьмо я ставил! Нет, больше просить не буду.

РГ | Юрист из Москвы Оксана Ткаченко спрашивает: не пора ли законодательно преградить путь низкопробным фильмам и сериалам?

Рязанов | Знаете, тут нужно выбирать что-то одно: если у нас рынок, то государство не вмешивается. Вводить нравственную цензуру? Но в нашей стране эта идея обязательно будет извращена. Социалистические идеи тоже очень неплохи, но их у нас извратили. Так и любые шаги к цензуре породят новых унтер Пришибеевых и Держиморд - это, увы, наш менталитет.

Валдайская история

РГ | Вы всегда так хорошо и трепетно говорите о жене...

Рязанов | Я не только к ней, я вообще к человечеству хорошо и трепетно отношусь. Это мне свойственно. Я ведь ругаюсь и бушую, когда вижу недобросовестность, нечистоплотность, разгильдяйство. Ругаюсь, чтобы было лучше. Я вообще считаю, что самый лучший патриот России - это Салтыков-Щедрин, а самая патриотическая литература - сатира.

РГ | Где вы предпочитаете отдыхать? На острове Крит, в Куршавеле?

Рязанов | На Валдае. Там у нас летний дом, типичная рыбацкая хижина. Ей уже 14 лет. Вначале оттуда были видны купола монастыря, а сейчас подросли деревья, и за гребенкой леса уже не видно. Купил списанную лодку, рыбачим. Цивилизованная рыбалка с сетями - интересная вещь: самое главное - чтобы не украли сети. Поэтому мы на моторке тух-тух-тух. Останавливаемся и смотрим - нет ли какого мерзавца, который наблюдает за нами в бинокль. Потому что стоит забросить сети, как к утру их уже нет. Зато когда приезжаешь, а сеть на месте - это уже счастье.

РГ | Расскажите о вашем легендарном Чонкине.

Рязанов | Это был ризеншнауцер, очень трогательный пес, интеллигентный. Переходя улицу, смотрел сначала налево, а потом направо. Причем этому мы его не учили.

РГ | А почему Чонкин?

Рязанов | Я хотел снимать фильм по роману Войновича о солдате Чонкине, уже был в подготовительном периоде, но Войнович эту идею зарубил - продал права англичанам. И я в утешение взял щенка. Он был породистый парень, а там есть какие-то регламенты, и щенка нужно было обязательно назвать на букву "и". А я хотел назвать его Чонкиным - в память о несостоявшемся фильме. И тут вспомнил, что Чонкина звали Иван Васильевич. Но наш Чонкин про себя запомнил только фамилию. И когда мы хотели что-то сделать втайне от него, то говорили: "Надо Ивана Васильевича отвезти к ветеринару". Но время бежит быстро, и он умер от старости. А замены друзьям не бывает.


Опубликовано в "Российской газете" (Центральный выпуск) N4285 от 2 февраля 2007 г.

[Richard Lenoir]

сегодня будет по Первому каналу после программы "Время".

[LadyHope]

Для меня это фильм который вызывает противоречивые чувства. В общем и целом (именно, как фильм об Андерсене) я его не приняла. может быть, в основе этого лежит мое глубокое уважение и любовь к Андерсену как к сказочнику, на произведениях которого прошло мое детство. Его сказки для меня - это то немногое, что осталось от моего детства, и мне просто не хочется расставаться с детским представлением об этом человеке. Но... Рязанов... некоторые моменты мне очень понравились, некоторые вызвали (мягко говоря) недоумение. Честно говоря, я не поняла, что хотел показать Рязанов в этом фильме, какой именно образ сложить в голове зрителя? Знаю, что второй раз фильм смотреть не хочу.

[Richard Lenoir]

мне в фильме понравилась и очень запомнилась сцена про войну и поступок короля

[Ptu]

Мне фильм понравился. Он заставил сопереживать не Андерсену Сказочнику (для меня Великому Сказочнику) а Андерсену Человеку. с его удивительно драматической судьбой. И в то же время видеть и темные стороны личности. И как его личная жизнь рождала его сказки - совершенно другой мир, антимир по отношению к его жизни.
Я как любила так и люблю Андерсена Сказочника. Но мне была интересна попытка взглянуть на взаимосвязь его удивительного сказочного мира (иногда наисветлейшего и наидобрейшего, а иногда просто жуткого) с его реальной жизнью, реальными комплексами и пороками.
Кстати, была удивлна прочитав Русалочку не так давно и некоторые другие сказкина французком от варианта, издаваемого для детей на русском.. атмосфера сказки небольшими уточнениями меняется значительно..

[Zara]

мне в фильме понравилась и очень запомнилась сцена про войну и поступок короля

Да, очень сильная сцена, одно из главных, что мне понравилось в этом фильме.

[MarinaR]

Лия Ахеджакова, Александр Ширвиндт

Только что посмотрела по ОРТ...сегодня...ну, я и шляпа....ни Лии Ахеджаковой, ни Ширвиндта я не увидела...

[Vishivanka]

Да так себе. Неглубокий фильм, больше похожий на оперетту, полный скабрезных эпизодов из жизни великого сказочника. За кадром остались многие поворотные моменты из его жизни, не столь эффектные для экранизации, однако наложившие больший отпечаток, чем эпизоды, отобранные Рязановым. А еще - очень не понравился финал. Но актеры, играющие как молодого Андерсена, так и зрелого, подобраны великолепно.

Согласна, кроме выбора актера на роль юного Андерсена. Уж очень он не походил на 14-х летнего подростка, которым был Андерсен, когда уехал в Копенгаген.

[rossignol]

А мне в особенности понравились постановки сказок: про тень-потрясающая игра актеров+хореография, и особенно про принцессу и пастуха, как же Андерсен жестоко расправился в своем воображении с Иенни Линд!...

Даже узнав о темной стороне его личности и о таких нелицеприятных качествах как мстительность и скаредность, мое теплое отношение к писателю и его сказкам не изменилось Даже где-то наоборот))

[rossignol]

Согласна, кроме выбора актера на роль юного Андерсена. Уж очень он не походил на 14-х летнего подростка, которым был Андерсен, когда уехал в Копенгаген.

А каким он был? Хотя согласна, трудно поверить что этот златовласый симпатичный юноша с нежным румянцем мог кому-то не нравиться)) Совем не смахивает на гадкого утенка... Хотя играл он здорово)

[Vishivanka]

А каким он был? Хотя согласна, трудно поверить что этот златовласый симпатичный юноша с нежным румянцем мог кому-то не нравиться)) Совем не смахивает на гадкого утенка... Хотя играл он здорово)

Дело совсем не в румянце и золотых локонах. Просто, когда подростка играет человек, которому уже хорошо за 20, местами это смотрится как-то нелепо (например, в сценах, где он плакал из-за насмешек и побоев - плачет взрослый мужчина, изображая подростка). Мне кажется, играть 14-ти летних уже не для него.

[Ксения Moineau]

Вот этот фрагмент очень запоминающийся из фильма

http://www.youtube.com/watch?v=PLruN82_vVI